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出荷目安の詳細はこちら商品説明セリーヌ・フリッシュ／バッハ：平均律クラヴィーア曲集 第2巻バロックの作曲家たちが生きた時代の楽器と奏法を見つめ直し、21世紀初頭から「Alpha」レーベルでの鮮烈なバッハ解釈で世界を瞠目させてきたカフェ・ツィマーマン。
その共同主宰者セリーヌ・フリッシュは、圧倒的なみずみずしさと丁寧な解釈が注目された『ゴルトベルク変奏曲』の音源以来、稀代のバッハ解釈者として注目を集め続けてきました。
　『平均律クラヴィーア曲集』はそんな彼女が満を持して近年重点的に取り組んできたレパートリー。
好評を博した第1巻に続く第2巻が登場します。
バッハ自身が生きた時代のモデルによるチェンバロで、構えず自然な佇まいのまま1音1音いつくしむように多声の綾を織り上げてゆく解釈のみごとさは、末永く聴き深めるに足る味わい。
「Alpha」レーベル発足初期から数多くの名録音を生み出してきた敏腕技師アリーヌ・ブロンディオも、その泰然自若の解釈が映える自然な響きを大切にした仕事をしています。
生のままのバッハに迫れる「Alpha」ならではの充実の新録音です。
（輸入元情報）【収録情報】● J.S.バッハ：平均律クラヴィーア曲集 第2巻 BWV.870-893　セリーヌ・フリッシュ（チェンバロ）　使用楽器：クリスティアン・ファーター1738年製作モデル（ニュルンベルク・ドイツ民族博物館所蔵）に基づくミラノのアンドレア・レステッリ1998年製作の再現楽器　録音時期：2018年6月22日〜7月2日　録音場所：南仏プロヴァンス地方レ・オートザルプ県、マンテイエール、ALYSスタジオ　録音方式：ステレオ（デジタル／セッション）

出荷目安の詳細はこちら商品説明ヨハン・セバスティアン・バッハフーガの技法 BWV1080エマーソン弦楽四重奏団録音：2003年1月、2月　ニューヨーク解説（内容）【ドイツ・グラモフォン定盤 premium】【SHM-CD仕様】【グリーン・カラー・レーベルコート】【ルビジウム・クロック・カッティング】《フーガの技法》は、楽器指定が最初の2曲のみという未完の作品で、チェンバロや室内オーケストラなど、さまざまな楽器で演奏されますが、ここでは、エマーソン弦楽四重奏団が息のあったアンサンブルで、バッハの代表作のひとつを見事に紡いでいます曲目リストDisc11.フーガの技法 BWV1080 コントラプンクトゥスI/2.フーガの技法 BWV1080 コントラプンクトゥスII/3.フーガの技法 BWV1080 コントラプンクトゥスIII/4.フーガの技法 BWV1080 コントラプンクトゥスIV/5.フーガの技法 BWV1080 コントラプンクトゥスV/6.フーガの技法 BWV1080 コントラプンクトゥスVI(4声、フランス様式による)/7.フーガの技法 BWV1080 コントラプンクトゥスVII(4声、拡大と縮小による)/8.フーガの技法 BWV1080 コントラプンクトゥスVIII(3声)/9.フーガの技法 BWV1080 コントラプンクトゥスIX(4声、12度における)/10.フーガの技法 BWV1080 コントラプンクトゥスX(4声、10度における)/11.フーガの技法 BWV1080 コントラプンクトゥスXI(4声)/12.フーガの技法 BWV1080 反進行における拡大によるカノン (14a)/13.フーガの技法 BWV1080 コントラプンクトゥスXII(4声) rectus/14.フーガの技法 BWV1080 コントラプンクトゥスXII(4声) inversus/15.フーガの技法 BWV1080 オクターヴにおけるカノン (15)/16.フーガの技法 BWV1080 3度の対位における10度のカノン (16)/17.フーガの技法 BWV1080 5度の対位における12度のカノン (17)/18.フーガの技法 BWV1080 コントラプンクトゥスXIII(3声) rectus/19.フーガの技法 BWV1080 コントラプンクトゥスXIII(3声) inversus/20.フーガの技法 BWV1080 反進行における拡大によるカノン (14)/21.フーガの技法 BWV1080 コントラプンクトゥスXIV (18)/22.フーガの技法 BWV1080 コラール≪われ汝の御座の前に進む≫(≪われ悩みの極みにありて≫)BWV668a (19)

出荷目安の詳細はこちら商品説明ヘンデル、ムファット：チェンバロ作品集ブダペスト出身、新進気鋭の鍵盤楽器奏者フローラ・ファーブリのソロ・デビューアルバム。
バルトーク音楽院でアニコ・ソルテスに師事、ミュンヘン音楽大学では名手クリスティーネ・ショルンスハイムからフォルテピアノを学ぶとともに、東京藝術大学に短期留学し研鑽を積んだファーブリは、高い技術と音楽性が高く評価され、室内楽や歌劇の通奏低音奏者として大活躍しています。
　このアルバムで彼女は、ほぼ同じ時期に生まれながら、個人的には遭ったことのない2人の大作曲家、ヘンデル[1685-1759]とムファットの作品を演奏。
ヘンデルの音楽を賞賛したムファット、ムファットの音楽から影響を受けたとされるヘンデル。
ファーブリは2人の作品の根底にある共通性を探りながら、各々の音楽を紡ぎだしていきます。
（輸入元情報）【収録情報】1. ヘンデル：組曲 第5番ホ長調 HWV.4302. ヘンデル：組曲 第4番ホ短調 HWV.4293. ムファット：チャコーナ ト長調（Componimenti musicali 1739）4. ムファット：組曲 第3番ニ長調（Componimenti musicali 1739）　フローラ・ファーブリ（チェンバロ）　録音時期：2019年10月5,6,13日　録音場所：Deutschlandfunk Kammermusiksaal　録音方式：ステレオ（デジタル／セッション）

出荷目安の詳細はこちら商品説明ヘンデル：『アシスとガラテア』初稿版、『私はとても幸せになりましょう』（2CD）オデット、スタップズ、ボストン・アーリー・ミュージック・フェスティヴァルこれまでにも権威ある賞を獲得しているボストン古楽音楽祭室内管弦楽団と指揮者のポール・オデット、並びにスティーヴン・スタップズによる、ヘンデルの『アシスとガラテア』です。
この1718年版の『アシスとガラテア』は、イギリスの貴族ジェイムズ・ブリッジズの元で働きだした頃、ブリッジズがロンドン郊外のキャノンズに建築していた館で上演するために書いたもので、ちょっとした劇に付けられた音楽でした。
初演後はそのまま放置されていましたが、いつの間にか人気が出て、周囲がヘンデルの許可なく勝手に演奏するようになります。
それに業をにやしたヘンデルが自ら改訂版を作成したのですが、そちらは規模も拡大され、英語、イタリア語が混在するというもの。
そのため1739年にもう一度改訂を行い、現在はほとんどがこちらの1739年版が演奏されています。
　このCDで演奏されている初稿版は5人の歌い手と7台の楽器のみという小さな編成で演奏されるほのぼの感溢れるもので、ヘンデルの最初の意向が遺憾なく発揮されています。
同時収録のカンタータも、あまり録音のない貴重なものです。
（CPO）【収録情報】ヘンデル：1.　牧歌劇『アシスとガラテア』 HWV.49a（室内楽によるオリジナル・ヴァージョン 1718）2.　カンタータ『私はとても幸せになりましょう』 HWV.157　アーロン・シーハン（テノール：1）　テレサ・ワキム（ソプラノ：1）　ダグラス・ウィリアムズ（バス・バリトン：1）　ジェイソン・マックストーツ（テノール：1）　ザカリー・ワイルダー（テノール：1）　アマンダ・フォーサイス（ソプラノ：2）　ボストン古楽音楽祭室内アンサンブル＆合唱団　ポール・オデット（指揮）　スティーブン・スタップズ（指揮）　録音時期：2013年　録音方式：ステレオ（デジタル）曲目リストDisc11.Acis and Galatea, HWV 49 - Act I: Sinfonia/2.Acis and Galatea, HWV 49 - Act I: Oh, the pleasures of the plain (Chorus)/3.Acis and Galatea, HWV 49 - Act I: Accompagnato: Ye verdant plains (Galatea)/4.Acis and Galatea, HWV 49 - Act I: Aria: Hush, ye pretty warbling quire (Galatea)/5.Acis and Galatea, HWV 49 - Act I: Aria: Where shall I seek the charming fair (Acis)/6.Acis and Galatea, HWV 49 - Act I: Recitative: Stay, shepherd, stay (Damon)/7.Acis and Galatea, HWV 49 - Act I: Aria: Shepherd, what art thou pursuing (Damon)/8.Acis and Galatea, HWV 49 - Act I: Recitative: Lo! here my love (Acis)/9.Acis and Galatea, HWV 49 - Act I: Aria: Love in her eyes sits playing (Acis)/10.Acis and Galatea, HWV 49 - Act I: Recitative: Oh! didst thou know the pains of absent love (Galatea/11.Acis and Galatea, HWV 49 - Act I: Aria: As when the dove (Galatea)/12.Acis and Galatea, HWV 49 - Act I: Duet: Happy we! (Acis, Galatea)/13.Acis and Galatea, HWV 49 - Act II: Wretched lovers (Chorus)/14.Acis and Galatea, HWV 49 - Act II: Accompagnato: I rage! (Polyphemus)/15.Acis and Galatea, HWV 49 - Act II: Aria: O ruddier than the cherry (Polyphemus)/16.Acis and Galatea, HWV 49 - Act II: Recitative: Whither, fairest, art thou running (Polyphemus, Gala/17.Acis and Galatea, HWV 49 - Act II: Aria: Cease to beauty to be suing (Polyphemus)Disc21.Acis and Galatea, HWV 49 - Act II: Aria: Would you gain the tender creature (Coridon)/2.Acis and Galatea, HWV 49 - Act II: Recitative: His hideous love (Acis)/3.Acis and Galatea, HWV 49 - Act II: Aria: Love sounds th'alarm (Acis)/4.Acis and Galatea, HWV 49 - Act II: Aria: Consider, fond shepherd (Damon)/5.Acis and Galatea, HWV 49 - Act II: Recitative: Cease, oh cease, thou gentle youth (Galatea)/6.Acis and Galatea, HWV 49 - Act II: Trio: The flocks shall leave (Galatea, Acis, Polyphemus)/7.Acis and Galatea, HWV 49 - Act II: Accompagnato: Help, Galatea (Acis)/8.Acis and Galatea, HWV 49 - Act II: Mourn, all ye muses (Chorus)/9.Acis and Galatea, HWV 49 - Act II: Aria: Must I my Acis still bemoan (Galatea, Chorus)/10.Acis and Galatea, HWV 49 - Act II: Recitative: 'Tis done (Galatea)/11.Acis and Galatea, HWV 49 - Act II: Aria: Heart, the seat of soft delight (Galatea)/12.Acis and Galatea, HWV 49 - Act II: Galatea, dry thy tears (Chorus)/13.Sarei troppo felice, HWV 157 - Sarei troppo felice/14.Sarei troppo felice, HWV 157 - Se al pensier dar mai potro/15.Sarei troppo felice, HWV 157 - Clori, schernita Clori/16.Sarei troppo felice, HWV 157 - Giusto Ciel se non ho sorte/17.Sarei troppo felice, HWV 157 - Ah! Che un cieco ho per guida

出荷目安の詳細はこちら商品説明ガーディナー／パーセル：チェチーリアの祝日のオード、メアリー女王の音楽17世紀英国の大作曲家パーセルは、国教会の典礼音楽や王室の式典音楽をはじめ多彩な作品を残しました。
　聖チェチーリアは音楽の守護聖人。
パーセルはこの聖人のための頌歌を4曲も書いていますが、これはその最も優れたものといわれている作品。
ガーディナーの引き締まったディレクションによってパーセルの音楽の美を十全に引き出しています。
　メアリー女王の誕生祝賀式と葬儀の折に演奏された音楽も収録。
ガーディナーの初期の録音で、ピリオド楽器のイングリッシュ・バロック・ソロイスツ結成前のモダン楽器での演奏。
美しい和声で綴られた荘厳な世界を穏やかに聴かせてくれます。
長岡鉄男氏推薦の優秀録音盤。
（ERATO）【収録情報】パーセル： 1.　聖チェチーリアの祝日のオード『めでたし！　輝かしきチェチーリアよ』2.　メアリー女王の誕生日のためのオード『来たれ、汝ら芸術の子』3.　メアリー女王の葬送の音楽　モンテヴェルディ合唱団　イングリッシュ・バロック・ソロイスツ（1）　モンテヴェルディ管弦楽団（2,3）　ジョン・エリオット・ガーディナー（指揮）　録音時期：1982年（1）、1976年（2,3）　録音方式：ステレオ（デジタル：1／アナログ：2,3）曲目リストDisc11.Hail! Bright Cecilia, Z.328: I Symphony/2.Hail! Bright Cecilia, Z.328: Ii Hail! Bright Cecilia (Soprano, Alto, Tenor, Baritone, Bass, Chorus)/3.Hail! Bright Cecilia, Z.328: Iii Hark Each Tree (Alto, Bass)/4.Hail! Bright Cecilia, Z.328: Iv 'Tis Nature's Voice (Tenor)/5.Hail! Bright Cecilia, Z.328: V Soul Of The World (Chorus)/6.Hail! Bright Cecilia, Z.328: Vi Thou Tun'St This World (Soprano)/7.Hail! Bright Cecilia, Z.328: Vii With That Sublime Celestial Lay (Altos, Bass)/8.Hail! Bright Cecilia, Z.328: Viii Wondrous Machine (Bass)/9.Hail! Bright Cecilia, Z.328: Ix The Airy Violin (Alto)/10.Hail! Bright Cecilia, Z.328: X In Vain The Am'Rous Flute (Alto, Tenor)/11.Hail! Bright Cecilia, Z.328: Xii The Fife And All The Harmony Of War (Alto)/12.Hail! Bright Cecilia, Z.328: Xiii Let These Amongst Themselves Contest (Baritone, Bass)/13.Hail! Bright Cecilia, Z.328: Xiv Hail! Bright Cecilia (Altos, Tenor, Bass, Chorus)Disc21.Come Ye Sons Of Art, Z.323: I Overture/2.Come Ye Sons Of Art, Z.323: Ii Come, Ye Sons Of Art, Come Away (Counter-Tenor, Chorus)/3.Come Ye Sons Of Art, Z.323: Iii Sound The Trumpet (Counter-Tenors)/4.Come Ye Sons Of Art, Z.323: Iv Come, Ye Sons Of Art, Come Away (Chorus)/5.Come Ye Sons Of Art, Z.323: V Strike The Viol (Counter-Tenor)/6.Come Ye Sons Of Art, Z.323: Vi The Day That Such A Blessing (Bass, Chorus)/7.Come Ye Sons Of Art, Z.323: Vii Bid The Virtues (Soprano)/8.Come Ye Sons Of Art, Z.323: Viii These, Are The Sacred Charms (Bass)/9.Come Ye Sons Of Art, Z.323: Ix See Nature, Rejoicing (Soprano, Bass, Chorus)/10.Funeral Sentences For The Death Of Queen Mary Ii, Z.27: I March/11.Funeral Sentences For The Death Of Queen Mary Ii, Z.27: Ii Man That Is Born/12.Funeral Sentences For The Death Of Queen Mary Ii, Z.27: Iii Canzona/13.Funeral Sentences For The Death Of Queen Mary Ii, Z.27: Iv In The Midst Of Life/14.Funeral Sentences For The Death Of Queen Mary Ii, Z.27: V Canzona/15.Funeral Sentences For The Death Of Queen Mary Ii, Z.27: Vi Thou Knowest, Lord, The Secrets Of Our Hearts/16.Funeral Sentences For The Death Of Queen Mary Ii, Z.27: Vii March

出荷目安の詳細はこちら商品説明ヴィヴァルディ：歌劇『貞節なニンフ』オラルトはナクソス島を拠点とする海賊。
スキロス島からニンフの姉妹リコーリとエルピーナ、その父をさらってきました。
リコーリの初恋の相手オスミーノは死んだと思われていましたが、実はモラストと名を変え、オラルトの腹心の部下となっています。
モラストは2人の解放を願いますが、リコーリを気に入っているオラルトに拒否されてしまいます。
同じくナクソス島に誘拐され、オスミーノと改名し羊飼いとなっているのはモラストの弟ティリス。
彼はリコーリに一目惚れし、彼女の気を引くためにわざとエルピーナを誘惑します。
モラストはリコーリがかつての恋人だと気づきますが、リコーリは全く気が付きません。
そしてエルピーナと父親は、羊飼いのオスミーノをリコーリの初恋の相手と勘違いしてしまいます・・・　このアルバムは2023年8月のインスブルック古楽音楽祭で上演されたヴィヴァルディの『貞節なニンフ』をライヴ収録したもの。
1732年に初演されたこの歌劇は、美しい旋律に満たされた多彩なアリアやアンサンブルを持つ作品。
1993年ウクライナ出身のバス、ラフマニンをはじめとした新進気鋭の歌手たちと、キアラ・カッターニが指揮する、この上演のために結成された「バロックオーケストラ：ユング」の生き生きとした演奏が魅力です。
（輸入元情報）【収録情報】● ヴィヴァルディ：歌劇『貞節なニンフ』 RV.714 全曲（M.ビッツァリーニ＆A.ボーリンによる比較校訂版）　オラルト／イェヴヘン・ラフマニン（バス）　モラスト／ヴォイチェク・ペルカ（カウンターテナー）　オスミーノ／ニコロ・バルドゥッチ（カウンターテナー）　リコーリ／チェルシー・ツルフリュー（ソプラノ）　エルピーナ／エリーネ・ヴェッレ（メゾ・ソプラノ）　ナレーテ／キーラン・ホワイト（テノール）　バロックオーケストラ：ユング（古楽器使用）　キアラ・カッターニ（指揮、チェンバロ）　録音時期：2023年8月11-19日　録音場所：インスブルック、Haus der Musik - Kammerspiele　録音方式：ステレオ（デジタル／ライヴ）

出荷目安の詳細はこちら商品説明フランスで大ヒット連発のベルトレ姉妹による「四季」！2014年、フランス国内で放送されたオーディション番組「プロディージュ〜才能ある若者たち」で優勝したカミーユ・ベルトレ（Camille Berthollet、当時15歳）が、姉のジュリー（Julie Berthollet）と取り組んだ姉妹デュオ「カミーユ＆ジュリー・ベルトレ」。
これまで3枚のアルバムをリリースしてきましたが、どれもがフランス国内だけで各10万枚を超すヒット・セールス！ 今回のアルバムでは、彼女らの基本となり、小さいころから聴き、演奏してきたヴィヴァルディの『四季』を演奏。
「私たちは子供の頃から、ヴィヴァルディによってすべての音楽の基礎を築きました。
これはとても幸せなことでした。
ヴィヴァルディの作品はモダンで、よく聴けば、今日のすべてのポップ・ミュージックと調和することです。
そしてそのメロディを使って、私たちなりのポップ・ミュージックを作曲して組み込んでいます。
これは赤毛の司祭へのお礼なのです」と、彼女らは語っています。
収録されているヴィヴァルディの作品は、手を加えずに楽譜通りの演奏ですが、ソロ・パートを2人で「春＆夏」「秋＆冬」で分け合い、その弾けるような初々しさが印象的な演奏です。
　彼女らが作曲した曲は、フランスの人気ポップス歌手らが共演し、その曲の雰囲気を見事に伝えてくれています。
（輸入元情報）【収録情報】● ヴィヴァルディ：協奏曲集『四季』全曲● カミーユ＆ジュリー・ベルトレ：Pour etre une femme（ヴィヴァルディの『冬』のメロディによる）● カミーユ＆ジュリー・ベルトレ：Meme etoile（ヴィヴァルディの『秋』のメロディによる）● カミーユ＆ジュリー・ベルトレ：Regard d’ete（ヴィヴァルディの『夏』のメロディによる）● カミーユ＆ジュリー・ベルトレ：Crash d’amour（ヴィヴァルディの『春』のメロディによる）● ヴィヴァルディ：協奏曲集 Op.3『調和の霊感』第6番より第3楽章● ヴィヴァルディ：協奏曲集 Op.3『調和の霊感』第8番より第1楽章● ヴィヴァルディ：協奏曲集 Op.3『調和の霊感』第10番より第1楽章● カミーユ＆ジュリー・ベルトレ：Falling（ヴィヴァルディの『春』のメロディによる）　カミーユ・ベルトレ（ヴァイオリン：1-6,17-19、チェロ：13-16,20、歌：14、コーラス：13）　ジュリー・ベルトレ（ヴァイオリン：7-12,13,14,16,18-20、ピアノ：15、歌：14,15、コーラス：13,15）　ジョイス・ジョナサン（歌：13）　Ycare（歌、ギター：14）　Foe（歌、ピアノ：15）　トゥールーズ・キャピトール国立管弦楽団弦楽アンサンブル（1-12,17-19）　ベンジャミン・レヴィー（指揮）　録音時期：2019年10〜11月　録音方式：ステレオ（デジタル／セッション）

出荷目安の詳細はこちら商品説明ヴィヴァルディ：グリセルダ最近、復興が著しいヴィヴァルディ[1678-1741]のオペラの中でもとりわけ劇的な内容で知られる『グリセルダ』です。
愛と忍耐と美徳をテーマにした物語ですが、超絶技巧を駆使したアリアや生き生きした音楽が散りばめられた聴きごたえのある大作です。
ベテラン、ケヴィン・マロンの棒の下に名歌手たちの声の饗宴が繰り広げられます。
（ナクソス）・ヴィヴァルディ：『グリセルダ』 RV718（3幕の音楽劇)　グァルティエーロ：ジャイルズ・トムキンス（バス）　グリセルダ：マリオン・ニューマン（メゾ・ソプラノ）　コンスタンツァ：カルラ・ホウテネン（ソプラノ）　ロベルト：リンヌ・マックマートリー（メゾ・ソプラノ）　コッラード：ジャソン・ネデツキー（バリトン）　オットーネ：コリン・エインズワース（テノール）　オペラ・イン・コンサート アレイディア・アンサンブル　ケヴィン・マロン（指揮）　録音：2006年9月曲目リストDisc11.Vivaldi: Griselda, RV 718: Sinfonia 00:04:54/2.Act I: Recitative: Questo, o Popoli, e il giorno (Gualtiero) 00:00:59/3.Recitative: Eccoti, Sire innanzi (Griselda, Gualtiero) 00:05:27/4.Recitative: Signor, or' ora al Porto (Ottone, Griselda, Gualtiero) - Aria: Se ria procella (Gualtiero) 00:07:44/5.Recitative: Ecco il tempo, in cui l'alma (Griselda, Ottone) 00:02:13/6.Aria: Brami le mie catene (Griselda) 00:03:13/7.Recitative: Troppo avvezza e Griselda (Ottone) - Aria: Vede orgogliosa l'onda (Ottone) 00:07:48/8.Recitative: Costanza, eccoti in porto (Roberto, Costanza) 00:03:11/9.Recitative: L'arcano in te racchiudi (Gualtiero, Corrado, Costanza, Roberto) 00:01:44/10.Aria: Ritorna a lusingarmi (Costanza) 00:06:37/11.Recitative: German, s'avevi a tormi (Roberto, Corrado) 00:01:29/12.Aria: Estinguere vorrei (Roberto) 00:06:22/13.Recitative: Infelice Roberto ancor non sa - Misera in quante guise - Ecco, Griselda, il Figlio・(Corrado, Griselda, Ottone) 00:03:39/14.Aria: Alle minaccie di fiera belva (Corrado) 00:05:02/15.Recitative: Infelice Griselda - Aria: Ho il cor gia lacero (Griselda) 00:04:53Disc21.Act II: Recitative: Dimmi, come amorosa (Corrado, Costanza) 00:01:20/2.Aria: La rondinella amante (Corrado) 00:03:58/3.Recitative: Pria, che d'amar ti lasci (Costanza, Roberto) 00:01:32/4.Aria: Agitata da due venti (Costanza) 00:06:08/5.Recitative: E nel cuor di Costanza (Roberto) - Aria: Dal Tribunal d'amore (Roberto) 00:06:40/6.Recitative: Andiam, Griselda andiamo (Griselda) 00:00:42/7.Recitative: Ferma Griselda - Oh d'un seno infelice - Si deluda l'indegno (Corrado, Ottone, Griselda) 00:06:18/8.Aria: No, non tanta crudelta (Griselda) 00:03:44/9.Recitative: Sprezzami quanto sai - Perdonami Griselda (Ottone, Corrado) 00:01:04/10.Aria: Scocca dardi l'altero tuo Ciglio (Ottone) 00:08:16/11.Recitative: Fuggi: Perche? (Costanza, Roberto) - Aria: Che legge tiranna (Roberto) 00:03:39/12.Recitative: Sola se ben mi lasci (Costanza, Griselda) 00:02:51/13.Recitative: De' tuoi bei sguardi, o cara (Gualtiero, Costanza, Griselda) 00:01:48/14.Recitative: Avvisato, che Otton (Corrado, Gualtiero, Costanza, Griselda) - Aria: Tu vorresti col tuo pianto (Gualtiero) 00:08:28/15.Recitative: Ecco Otton - L'impone il Re? (Gualtiero, Ottone, Griselda) 00:01:51/16.Recitative: Qual grazie posso - Terzetto: Non piu Regina, ma pastorella (Griselda, Gualtiero, Costanza) 00:06:03Disc31.Act III: Recitative: Risoluta e quest'alma - E per sempre v'unisca - Griselda, Il Re! (Roberto, Costanza, Griselda, Corrado, Gualtiero) 00:05:56/2.Aria: Son infelice tanto (Griselda) 00:03:20/3.Recitative: Temo: Pavento (Roberto, Costanza, Gualtiero, Corrado) - Aria: Moribonda quest'alma dolente (Roberto) 00:05:40/4.Recitative: Passo, Roberto amar? (Costanza) - Aria: Ombre vane, ingiusti orrori (Costanza) 00:06:56/5.Recitative: L'empio s'ascolti (Gualtiero, Ottone) - Aria: Dopo un'orrida procella (Ottone) 00:07:04/6.Recitative: Soffri Griselda ancora (Gualtiero) - Aria: Sento che l'alma teme (Gualtiero) 00:03:27/7.Recitative: Ministri accelerate (Griselda) 00:00:42/8.Recitative: Griselda: altro non manca (Tutti) 00:05:30/9.Imeneo, che se' d'amore (Chorus) 00:00:54

出荷目安の詳細はこちら商品説明ナタリー・シュトゥッツマンが、バロック時代の深い女声コントラルト歌手に光を当てたアルバム現代になって新たに光を当てられ知られるようになったファリネッリ、セネジーノ、カレスティーニ、カッファレッリなどの18世紀のカストラート歌手の存在感と才能によって、今日、コントラルトの声は比較的まれなものとなり、カウンターテナーとメゾ・ソプラノがヘンデル、ヴィヴァルディおよびそれらの同時代のオペラの女声低音の主役的な役割の大部分を占めています。
「18世紀初頭の偉大なオペラ作曲家は、女性のコントラルトを男性のカストラートと同等であると見なしていたことを忘れてはなりません。
2つの声は交換可能でした。
コントラルトの声のために書かれた男性キャラクターは、カストラートまたは女性に割り当てることができますが、女性はカストラートが利用できない場合にのみ仕事を得ると言っても過言ではありませんでした。
本質的に、その時代の最も優秀な女性歌手でさえ、作曲家から崇拝されていたとしても、高い社会によって偶像化されたカストラートと同じような評判を受けることはできませんでした」と、シュトゥッツマンは語っています。
　このアルバムでは、シュトゥッツマンが10年前に創設したアンサンブル「オルフェオ55」を指揮しながら歌い、フェミニストが議題として置かれています。
「それは、バロック時代のコントラルト歌手、男性に影を落とされた女性に敬意を表しています。
これは、女性が2位になることが非常に頻繁に期待されていることをもう一度思い出させます。
ある種の平等を達成するための取り組みはまだあります」とシュトゥッツマンが言うように、敬意を表するために選んだ当時のコントラルト歌手は、アンナ・マルケジーニ、ヴィットーリア・コスティ、ルチア・ファチネッリ、ジュディッタ・シュターへンベルク。
そして特に、1701年にフィレンツェで生まれ1720年代と30年代にキャリアがピークに達したヴィットーリア・テシは重要な歌手です（西洋音楽の歴史の中で、最初の黒人アフリカ系の著名な歌手としても知られています）。
彼女は、アルバムに登場するニコラ・ポルポラの2つのオペラ、ナポリのために作曲された『セミラミスの確認（セミラーミデ）』とヴェネツィアのために作曲された『スタテイラ』でタイトルロールを果たしました。
　シュトゥッツマンは、ポルポラ、ボノンチーニ、カルダーラ、ガスパリーニなどの作曲家は、ヘンデル（タメルラーノ、リナルド、アルミニオ、ソザルメのアリアで歌われています）やヴィヴァルディ（ティト・マンリオ、ファルナーチェ、バヤゼット）よりもそのオペラがはるかに希少であるとしても、覚えておく価値があると感じています。
彼女は4人のイタリアの作曲家の音楽を「非常に素晴らしく、特に声のためによく書かれています。
アントニオ・カルダーラ[1670-]は、この時代の最も偉大な作曲家と見なされたことを覚えておく価値があります。
彼は、J.S.バッハとヘンデルが1700年代初頭にイタリアで過ごした期間中に大きな影響を与えました」と説明しています。
　このアルバムは、コントラルトの声そのものにも当てはまります。
20代前半に素晴らしいコントラルト歌手として確立したシュトゥッツマンは、「現代の声楽教師は、コントラルトをメゾ・ソプラノとして扱い、より高いレパートリーに取り組むために声を「伸ばす」ことが多いと考えています。
カストラートの声に最もよく似ている声は、ファルセット技法を使用して生成されるカウンターテナーではなく、自然な声であるコントラルトであることを覚えておく必要があります。
ここ数十年でバロック音楽への関心が高まったため、コントラルトは再びバックグラウンドに追いやられ、カウンターテナーがスターの座を獲得しました。
この理由の1つは、舞台監督がカストラート歌手の役割を中心に構築されたオペラの制作に、それらをキャスティングする方が簡単だと感じているためかもしれません。
コントラルトは男性の格好をしなければなりません。
これらのオペラが書かれたとき、コントラルトとカストラートは男性の役割をめぐって競い合っていました。
しかし、コントラルトはまた、母親、妻、看護婦、老婆となることはできても、思春期の少年としての特別な義務を負うことはありませんでした」と説明しています。
（輸入元情報）【収録情報】1. ヘンデル：歌劇『タメルラーノ』より「Dal crudel che mi tradita」2. ポルポラ：歌劇『メリーデとセリヌンテ』より「Torbido intorno al core」3. ヘンデル：歌劇『アリオダンテ』より序曲4. ヘンデル：歌劇『リナルド』より「Mio cor che mi sai dire」5. ヴィヴァルディ：歌劇『ティト・マンリオ』より「Di verde ulivo」6. ヴィヴァルディ：歌劇『ファルナーチェ』より「Gelido in ogni vena」7. ヘンデル：歌劇『ベレニーチェ』より第3幕へのシンフォニア8. ポルポラ：歌劇『セミラミスの確認（セミラーミデ）』より「Tradita, sprezzata」9. ボノンチーニ：歌劇『グリゼルダ』より「Caro addio dal labro amato」10. ロッティ：歌劇『アレッサンドロ・セヴェロ』より第3幕へのシンフォニア11. ヘンデル：歌劇『アルミニオ』より「Sento il cor per ogni lato」12. カルダーラ：歌劇『エウリュステウス』より「Sotto un faggio」13. ヴィヴァルディ：歌劇『バヤゼット』より「E morto si」14. ヴィヴァルディ：歌劇『バヤゼット』より「Svena uddici」15. ポルポラ：歌劇『スタテイラ』より「Mira d entrambi il ciglio」16. ヘンデル：歌劇『ゴールのアマディージ』よりガヴォット17. ガスパリーニ：歌劇『欺かれ復讐された信頼』より「Empia Mano」18. ヘンデル：歌劇『メディアの王ソザルメ』より「Vado, vado al campo」19. ヴィヴァルディ：歌劇『ダリオの戴冠』よりシンフォニア　ナタリー・シュトゥッツマン（コントラルト、指揮）　オルフェオ55（ピリオド楽器アンサンブル）　録音時期：2019年1月27日〜2月2日　録音場所：フランス、アラス、Salle des concerts de Arras　録音方式：ステレオ（デジタル／セッション）

出荷目安の詳細はこちら商品説明ジャルスキーの2枚のアルバムが、お買い得価格でセット化！ディスク1：ジャルスキーによる、バッハ、ヘンデル、ヴィヴァルディの同時代人メタスタージオとゼーノのリブレットに初めて作曲したアントニオ・カルダーラ[1670-1736]の男声高音用のアリア集。
「手稿に直接触れるのは歴史に触れるようなもの。
私にとって大事なのは自分でリサーチして、素材と直接に触れ合うこと」と語り、忘れ去られた作品に再び光を当てることに執心するジャルスキーによるアルバムで、アイムとは2度目の共演。
ヴェニス生まれで、マントヴァ、バルセロナ、ローマ、最後にはウィーンでキャリアを残したカルダーラ。
すべてメタスタージオ[1698-1782]のリブレットによるオペラからのアリアで、『皇帝ティートの慈悲』はモーツァルト作品の初演（1791年）より60年前に演奏され、1733年に初演された『デモフォーンテ』は、グルック、パイジェッロ、ピッチーニ、グラウン、ケルビーニなど70作以上の舞台作品にインスピレーションを与えた作品と言われています。
　ディスク2：17世紀フランス王国の政治家、枢機卿であったジュール・マザラン[1602-1661]は、イタリア中部ピッシーナに生まれ、外交の能力を認められてローマ教皇に仕えました。
1639年にフランスに帰化し、1641年にルイ13世の推挙によりウルバヌス8世によって枢機卿に就任。
1642年にリシュリュー、1643年にルイ13世が相次いで死ぬと、摂政となった大后アンヌ・ドートリッシュの相談役兼ルイ14世の教育係となり、実質的な宰相であったようです。
5歳で即位したルイ14世の愉しみのひとつがダンスで、作曲家として、また、ダンス教師として王の心を捉えたのがリュリで、贅を尽くした王の生活を支えたのがジュール・マザランであり、芸術に関してもその時にフランスへイタリア音楽を普及させました。
イタリアの作曲家や演奏家や歌手らをパリに呼び寄せ、ルイ14世をもてなしたのです。
ここに収録された音楽は、そうしたマザランが企画したコンサートのために書かれた、イタリアの作曲家による作品です。
歌詞対訳は付いておりません。
（輸入元情報）【収録情報】Disc1：『カルダーラ・イン・ウィーン』カルダーラ：● 歌劇『オリンピアーデ』〜Lo seguitai felice● 歌劇『デモフォーンテ』〜Misero pargoletto● 歌劇『皇帝ティートの慈悲』〜Numi assistenza…Opprimete I contumaci● 歌劇『オリンピアーデ』〜Mentre dormi Amor fomenti● 歌劇『テミストークレ』〜Non tremar vassallo indegno● 歌劇『皇帝ティートの慈悲』〜Se mai senti spirarti sul volto● 歌劇『スペインのスキピオ』〜O mi rendi il bel ch'io spero● 歌劇『オーリードのイフィゲニア』〜Tutto fa nocchiero esperto● 歌劇『シリアのアドリアーノ』〜Tutti nemici e rei● 歌劇『ルキオ・パピリオ・ディッタトーレ』〜Son io Fabio…Troppo e insoffribille fiero martir● 歌劇『テミストークレ』〜Contrasto assai piu degno● 歌劇『エノーネ』〜Vado o sposa● 歌劇『シーロのアキッレ』〜Se un core annodi　フィリップ・ジャルスキー（カウンターテナー）　コンチェルト・ケルン　エマニュエル・アイム（指揮）　録音時期：2010年7月12-19日　録音場所：ドイツ、ケンペン　録音方式：ステレオ（デジタル／セッション）Disc2：『マザランの音楽会』● マウリツィオ・カッツアーティ：Acclamate de terra● ジローラモ・フレスコバルディ：Capriccio● 作者不詳：Bienheureuse est une ame - フランチェスコ・フォッジャ：O quam Clemens● 作者不詳：Madre, non mi far monaca - フランチェスコ・トゥリーニ：Sonata a tre sopra la Monica● フランソワ・ロベルデ：Fugue a quatre parties sur un sujet italien● クラウディオ・モンテヴェルディ：Sancta Maria● ロドヴィコ・ヴィアダーナ：Canzon per cornetto e violino in risposta● ジョヴァンニ・パオロ・チーマ：Surge, propera, amica mea Echo Motet● ニコロ・フォンテイ：Laudate pueri● マウリツィオ・カッツアーティ：Capriccio e ciaccona● ルイージ・ロッシ：Passacaille pour le clavecin● ジョバンニ・バッティスタ・バッサーニ：In caligine umbrosa　フィリップ・ジャルスキー（カウンターテナー）　エンリコ・オノフリ（ヴァイオリン）　アンサンブル・フェニーチェ　ジャン・テュベリ（指揮、コルネット、選曲）　録音時期：2003年6月25-28日　録音場所：フランス、ティエラシュ、サン＝ミッシェル修道院　録音方式：ステレオ（デジタル／セッション）曲目リストDisc11.L'Olimpiade, Act 3: Lo seguitai felice (Megacle)/2.Demofoonte, Act 3: Misero pargoletto (Timante)/3.La clemenza di Tito: Numi assistenza/4.La clemenza di Tito: Opprimete i contumaci/5.L'Olimpiade: Mentre dormi amor fomenti (Licida)/6.Temistocle, Act 1: Non tremar, vassallo indegno (Sebaste)/7.La clemenza di Tito: Se mai senti spirarti sul volto/8.Scipione nelle Spagne: Se mai senti spirarti sul volto/9.Ifigenia in Aulide, Act 1: Tutto fa nocciero (Aquiles)/10.Adriano in Siria, Act 2: Tutti nemici e rei (Adriano)/11.Lucio Papirio dittatore: Son io Fabio?/12.Lucio Pairio dittatore: Troppo insoffribile fiero martir/13.Temistocle: Contrasto assai pi degno/14.Enone: Vado, o sposa/15.Achille in Sciro: Se un core annodiDisc21.Acclamate de terra/2.Capriccio/3.O quam clemens et pia, a 2/4.Madre, non mi far monaca / Sonata a tre sopra la Monica/5.Fugue quatre parties sur un sujet italien/6.Sancta Maria/7.Canzon per cornetto & violino in risposta/8.Surge, propera, amica mea/9.Laudate pueri/10.Capriccio e ciaccona/11.In caligine umbrosa: Passacaille pour le clavecin...Recitativo ed aria: In caligine umbrosa...Festinate o pennae terrae/12.In caligine umbrosa: Ah! non conturbate... Alta gloria, cara vita!/13.In caligine umbrosa: Anhelo spe costante...O aurae serenae/14.In caligine umbrosa: IV. Ardendo suspiro... Jam gratae memoriae

出荷目安の詳細はこちら商品説明テレマンの傑作トリオ・ソナタを、ブリュッヘンら練達の名手の演奏で聴く喜び2つの旋律楽器と通奏低音によるトリオ・ソナタは、バロック時代の器楽における最も特徴的な作曲方式でした。
テレマンは150曲近いトリオ・ソナタを残していますが、それらは主に当時増えつつあった庶民の音楽愛好家のために作曲されたもので、当盤では『音楽の練習帳』や『忠実な音楽の師』などから10曲が選ばれています。
複雑で困難に聴こえるパッセージも、実際には簡単に演奏できるように書かれていて、さまざまな作曲技法と各種楽器の特性に誰よりも通じていたテレマンならではの自在な音楽世界が繰り広げられています。
　ブリュッヘンらピリオド楽器の巨人が結集した演奏は、この種の音楽からは稀に見るほどの極めて多様なニュアンスを引き出しており、テレマンが心がけ、また当時の人たちからも称賛された「両声部の対等な扱い」がもたらす魅力をあますところなく表現しています。
（メーカー資料より）【収録情報】Disc1テレマン：01. ブロックフレーテ、ヴィオラ・ダ・ガンバと通奏低音のためのトリオ・ソナタ ヘ長調（音楽の練習帳より第7番）02. フラウト・トラヴェルソ、オーボエと通奏低音のためのトリオ・ソナタ ニ短調（音楽の練習帳より第11番）03. ブロックフレーテ、オブリガート・チェンバロと通奏低音のためのトリオ・ソナタ 変ロ長調（音楽の練習帳より第8番）04. 2つのブロックフレーテと通奏低音のためのトリオ・ソナタ（イントロドゥツィオーネ）ハ長調（忠実な音楽の師より）05. フラウト・トラヴェルソ、オブリガート・チェンバロと通奏低音のためのトリオ・ソナタ イ長調（音楽の練習帳より第4番）Disc206. ブロックフレーテ、パルドゥーシュ・ヴィオールと通奏低音のためのトリオ・ソナタ ニ短調（ダルムシュタットの手稿譜より）07. 2つのフラウト・トラヴェルソと通奏低音のためのスケルツォ ホ長調（3つのトリエットと3つのスケルツォより第2番）08. ブロックフレーテ、ヴァイオリンと通奏低音のためのトリオ・ソナタ イ短調（6つのトリオより第2番）09. ブロックフレーテ、オーボエと通奏低音のためのトリオ・ソナタ ハ短調（音楽の練習帳より第1番）10. フラウト・トラヴェルソ、ヴァイオリンと通奏低音のためのトリオ・ソナタ ホ長調（音楽の練習帳より第9番）　フランス・ブリュッヘン（ブロックフレーテ、フラウト・トラヴェルソ）　バルトルド・クイケン（フラウト・トラヴェルソ）　ワルター・ファン・ハウヴェ（ブロックフレーテ）　ポール・ドンブレヒト（オーボエ）　ブライアン・ホラート（ファゴット）　シギスヴァルト・クイケン（ヴァイオリン）　ヴィーラント・クイケン（バス・ヴィオール、バルドゥーシュ・ヴィオール）　アンナー・ビルスマ（チェロ）　アントニー・ウッドロウ（コントラバス）　ボブ・ファン・アスペレン（チェンバロ）　グスタフ・レオンハルト（チェンバロ：02,05,08,11）　録音時期：1978年2月20,21日、9月26-28日　録音場所：オランダ、ハールレム、ドープスヘジンデ教会　録音方式：ステレオ（アナログ／セッション）　プロデューサー：ヴォルフ・エリクソン　レコーディング・エンジニア：タイエ・ファ・ゲースト曲目リストDisc11.ブロックフレーテ、ヴィオラ・ダ・ガンバと通奏低音のためのトリオ・ソナタ ヘ長調 TWV42:F3[「音楽の練習帳」より 第7番] I.Vivace/2.ブロックフレーテ、ヴィオラ・ダ・ガンバと通奏低音のためのトリオ・ソナタ ヘ長調 TWV42:F3[「音楽の練習帳」より 第7番] II.Mesto/3.ブロックフレーテ、ヴィオラ・ダ・ガンバと通奏低音のためのトリオ・ソナタ ヘ長調 TWV42:F3[「音楽の練習帳」より 第7番] III.Allegro/4.フラウト・トラヴェルソ、オーボエと通奏低音のためのトリオ・ソナタ ニ短調 TWV42:d4[「音楽の練習帳」より 第11番] I.Largo/5.フラウト・トラヴェルソ、オーボエと通奏低音のためのトリオ・ソナタ ニ短調 TWV42:d4[「音楽の練習帳」より 第11番] II.Allegro/6.フラウト・トラヴェルソ、オーボエと通奏低音のためのトリオ・ソナタ ニ短調 TWV42:d4[「音楽の練習帳」より 第11番] III.Affettuoso/7.フラウト・トラヴェルソ、オーボエと通奏低音のためのトリオ・ソナタ ニ短調 TWV42:d4[「音楽の練習帳」より 第11番] IV.Presto/8.ブロックフレーテ、オブリガート・チェンバロと通奏低音のためのトリオ・ソナタ 変ロ長調 TWV42:B4[「音楽の練習帳」より 第8番] I.Dolce/9.ブロックフレーテ、オブリガート・チェンバロと通奏低音のためのトリオ・ソナタ 変ロ長調 TWV42:B4[「音楽の練習帳」より 第8番] II.Vivace/10.ブロックフレーテ、オブリガート・チェンバロと通奏低音のためのトリオ・ソナタ 変ロ長調 TWV42:B4[「音楽の練習帳」より 第8番] III.Sicilliana/11.ブロックフレーテ、オブリガート・チェンバロと通奏低音のためのトリオ・ソナタ 変ロ長調 TWV42:B4[「音楽の練習帳」より 第8番] IV.Vivace/12.2つのブロックフレーテと通奏低音のためのトリオ・ソナタ(イントロドゥツィオーネ) ハ長調 TWV42:C1[「忠実な音楽の師」より] I.Grave/13.2つのブロックフレーテと通奏低音のためのトリオ・ソナタ(イントロドゥツィオーネ) ハ長調 TWV42:C1[「忠実な音楽の師」より] II.Vivace/14.2つのブロックフレーテと通奏低音のためのトリオ・ソナタ(イントロドゥツィオーネ) ハ長調 TWV42:C1[「忠実な音楽の師」より] III.Andante/15.2つのブロックフレーテと通奏低音のためのトリオ・ソナタ(イントロドゥツィオーネ) ハ長調 TWV42:C1[「忠実な音楽の師」より] IV.Xantippe/16.2つのブロックフレーテと通奏低音のためのトリオ・ソナタ(イントロドゥツィオーネ) ハ長調 TWV42:C1[「忠実な音楽の師」より] V.Lucretia.Largo/17.2つのブロックフレーテと通奏低音のためのトリオ・ソナタ(イントロドゥツィオーネ) ハ長調 TWV42:C1[「忠実な音楽の師」より] VI.Corinna/18.2つのブロックフレーテと通奏低音のためのトリオ・ソナタ(イントロドゥツィオーネ) ハ長調 TWV42:C1[「忠実な音楽の師」より] VII.Clelia.Spiritoso/19.2つのブロックフレーテと通奏低音のためのトリオ・ソナタ(イントロドゥツィオーネ) ハ長調 TWV42:C1[「忠実な音楽の師」より] VIII.Dido.Triste,Disperato/20.フラウト・トラヴェルソ、オブリガート・チェンバロと通奏低音のためのトリオ・ソナタ イ長調 TWV42:A6[「音楽の練習帳」より 第4番] I.Largo/21.フラウト・トラヴェルソ、オブリガート・チェンバロと通奏低音のためのトリオ・ソナタ イ長調 TWV42:A6[「音楽の練習帳」より 第4番] II.Allegro/22.フラウト・トラヴェルソ、オブリガート・チェンバロと通奏低音のためのトリオ・ソナタ イ長調 TWV42:A6[「音楽の練習帳」より 第4番] III.Largo/23.フラウト・トラヴェルソ、オブリガート・チェンバロと通奏低音のためのトリオ・ソナタ イ長調 TWV42:A6[「音楽の練習帳」より 第4番] IV.VivaceDisc21.ブロックフレーテ、パルドゥーシュ・ヴィオールと通奏低音のためのトリオ・ソナタ ニ短調 TWV42:d7[「ダルムシュタットの手稿譜」より] I.Andante/2.ブロックフレーテ、パルドゥーシュ・ヴィオールと通奏低音のためのトリオ・ソナタ ニ短調 TWV42:d7[「ダルムシュタットの手稿譜」より] II.Vivace/3.ブロックフレーテ、パルドゥーシュ・ヴィオールと通奏低音のためのトリオ・ソナタ ニ短調 TWV42:d7[「ダルムシュタットの手稿譜」より] III.Adagio/4.ブロックフレーテ、パルドゥーシュ・ヴィオールと通奏低音のためのトリオ・ソナタ ニ短調 TWV42:d7[「ダルムシュタットの手稿譜」より] IV.Allegro/5.2つのフラウト・トラヴェルソと通奏低音のためのスケルツォ ホ長調 TWV42:E1[「3つのトリエットと3つのスケルツォ」より 第2番] I.Vivace/6.2つのフラウト・トラヴェルソと通奏低音のためのスケルツォ ホ長調 TWV42:E1[「3つのトリエットと3つのスケルツォ」より 第2番] II.Largo/7.2つのフラウト・トラヴェルソと通奏低音のためのスケルツォ ホ長調 TWV42:E1[「3つのトリエットと3つのスケルツォ」より 第2番] III.Vivace/8.ブロックフレーテ、ヴァイオリンと通奏低音のためのトリオ・ソナタ イ短調 TWV42:a1[「6つのトリオ」より 第2番] I.Affettuoso/9.ブロックフレーテ、ヴァイオリンと通奏低音のためのトリオ・ソナタ イ短調 TWV42:a1[「6つのトリオ」より 第2番] II.Vivace/10.ブロックフレーテ、ヴァイオリンと通奏低音のためのトリオ・ソナタ イ短調 TWV42:a1[「6つのトリオ」より 第2番] III.Grave/11.ブロックフレーテ、ヴァイオリンと通奏低音のためのトリオ・ソナタ イ短調 TWV42:a1[「6つのトリオ」より 第2番] IV.Menuet-Trio-Menuet/12.ブロックフレーテ、オーボエと通奏低音のためのトリオ・ソナタ ハ短調 TWV42:c2[「音楽の練習帳」より 第1番] I.Largo/13.ブロックフレーテ、オーボエと通奏低音のためのトリオ・ソナタ ハ短調 TWV42:c2[「音楽の練習帳」より 第1番] II.Vivace/14.ブロックフレーテ、オーボエと通奏低音のためのトリオ・ソナタ ハ短調 TWV42:c2[「音楽の練習帳」より 第1番] III.Andante/15.ブロックフレーテ、オーボエと通奏低音のためのトリオ・ソナタ ハ短調 TWV42:c2[「音楽の練習帳」より 第1番] IV.Allegro/16.フラウト・トラヴェルソ、ヴァイオリンと通奏低音のためのトリオ・ソナタ ホ長調 TWV42:E4[「音楽の練習帳」より 第9番] I.Soave/17.フラウト・トラヴェルソ、ヴァイオリンと通奏低音のためのトリオ・ソナタ ホ長調 TWV42:E4[「音楽の練習帳」より 第9番] II.Presto/18.フラウト・トラヴェルソ、ヴァイオリンと通奏低音のためのトリオ・ソナタ ホ長調 TWV42:E4[「音楽の練習帳」より 第9番] III.Andante/19.フラウト・トラヴェルソ、ヴァイオリンと通奏低音のためのトリオ・ソナタ ホ長調 TWV42:E4[「音楽の練習帳」より 第9番] IV.Scherzando

出荷目安の詳細はこちら商品説明チェスティ：キリストの墓で嘆く自然と四元素17世紀中期のイタリア・オペラ界で活躍したアントニオ・チェスティは、1666年に皇帝レオポルト1世によってウィーンに招かれ「音楽劇監督（Intendente delle musiche teatrali）」の称号を授けられ、ウィーン宮廷副楽長に就任しました。
このオラトリオ『キリストの墓で嘆く自然と四元素』は聖週間のために作曲された作品で、現在はベルリン国立図書館に写本として保存されています。
擬人化された「自然」と四つの元素（土水火風）がイエスの墓前でその死を悼むというテーマは他の作曲家たちも取り上げましたが、チェスティのこの作品は登場人物たちが生き生きと描かれた、まさに宗教的オペラの典型と言えるでしょう。
（輸入元情報）【収録情報】● チェスティ：オラトリオ『キリストの墓で嘆く自然と四元素』　アンサンブル・ポリハルモニーク（ソプラノ2、アルト、テノール、バス）　テアトロ・デル・モンド（古楽器使用）　アンドレアス・キュッパース（チェンバロ、指揮）　録音時期：2021年2月17日　録音場所：ドイツ、ミュールハイム、Martinskirche　録音方式：ステレオ（デジタル）

出荷目安の詳細はこちら商品説明カイザー：『血を流し、死なんとするイエス』ドイツ・バロック音楽の作曲家ラインハルト・カイザー。
ハンブルクを拠点とし、100曲を超える歌劇で人気を博しました。
活躍当時はテレマンに並ぶ人気を誇っていましたが、残念ながら没後は急速に人気を失ってしまい、現在では作品もほとんど演奏されることがありません。
　この受難オラトリオ『血を流し、死なんとするイエス』も長い間忘れられていましたが、ようやく復活蘇演されました。
台本を書いたフーノルトは4人の福音史家（マタイ、マルコ、ルカ、ヨハネ）の言葉を引用せずに物語を紡ぎ、そこにカイザーが5部の合唱とオーケストラをフルに使った革新的かつ壮大な音楽をつけています。
このアルバムでは指揮者クラップロットが1729年の改訂版を用い、オペラを思わせる極めて劇的な演奏を繰り広げています。
（輸入元情報）【収録情報】● カイザー：受難オラトリオ『血を流し、死なんとするイエス』 (1705, rev.1729)　モニカ・マウフ（ソプラノ）　アンナ・ケレンホーファー（ソプラノ）　アンネ・ビーアヴィルト（アルト）　ミルコ・ルートヴィヒ（テノール）　ドミニク・ヴェルナー（バス）　マティアス・ルツェ（バス）　オリヴァー・ルーン（バス）　カントゥス・チューリンギア　カペラ・チューリンギア　ベルンハルト・クラップロット（指揮）　録音時期：2018年1月12,14-16日　録音場所：Schieshaus Weimar　録音方式：ステレオ（デジタル／セッション）

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発売年月日：1999年02月09日

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品　番：2173-283719発売日：2025年11月14日発売出荷目安：約1週間（品切時2〜3週間）□「返品種別」について詳しくはこちら□※数量限定につき、お一人様1枚(組)限り品　番：2173-283719発売日：2025年11月14日発売出荷目安：約1週間（品切時2〜3週間）□「返品種別」について詳しくはこちら□CDアルバムその他(クラシック)発売元：輸入盤◆国内入荷予定が遅れる場合もございます◆※海外メーカー都合により、商品内容が急遽変更となる場合がございます。
※発売日は現地の発売日です。
※日本語ブックレット等は付属しておりません。
※輸入盤のため、ケースやジャケットに若干の傷や汚れがある場合がございます。
予めご了承下さい。
※数量限定につき、お一人様1枚(組)限りルイ・クープラン生誕400年記念鬼才チェンバロ奏者ジャン・ロンドーによる現存する全作品を網羅するだけでなく、ルイ・クープランが敬愛した師や、彼に続く弟子たちの作品も収録し、永遠に響くルイ・クープランの詩学を紐解いた、前例のない全集。
この全集の製作のためにロンドーはコンサート活動を一時中止し、2024年の8か月間に集中的に録音。
ウンターリンデン美術館所蔵の1624年ルッカース製の名器を中心にし、復元された最良のチェンバロ計5台、歴史的オルガン2台を使用し、最適な音響の会場（教会）で、2本(LR)のマイクのみを使用して録音されています。
また現存する彼の全作品を網羅するだけでなく、ルイ・クープランが敬愛した師や、彼に続く弟子たちの作品も収録し、ロンドーしか成しえないような独自に編み出しされた組曲なども含む、前例のない全集です。
共演者には、ヴィオラ・ダ・ガンバの詩人と称されるフィリップ・ピエルロやリュシル・ブーランジェとリチェルカール・コンソート、深い表現力を誇るメゾ・ソプラノのリュシル・リシャルド、アナイス・ベルトランといった古楽に精通した演奏家が名を連ねています。
全10枚のCDと貴重な映像を収めた特典DVDという構成は、単なる録音集という域を超え、一つの音楽的記念碑として結実しました。
「ボーナスDVDとその意義」ボーナスDVD（66分、エルワン・リコルドー監督）には、コルマールのウンターリンデン美術館で撮影されたロンドーの演奏と語りが収められています。
歴史的な楽器の紹介や、ルイ・クープランへの限りない敬愛、そして彼の音楽の核心に迫る洞察が、映像と音声によって立体的に描き出されます。
この映像は、音楽と演奏者の精神的なつながりを、聴き手に深く感じさせてくれることでしょう。
(DVDは、NTSC/ Region-free / Stereo PCM 2.0/フランス語（字幕：英語のみ）)【オリジナル・ブックレット】付属の150ページのオリジナル・ブックレットには、全文ジャン・ロンドー自身によるルイ・クープラン、作品、使用楽器、このアルバムへの取り組みなどについての解説（仏語、英語）、楽器や演奏風景写真など多数掲載。
【演奏者】ジャン・ロンドー（チェンバロ、オルガン）アナイス・ベルトラン（メゾ・ソプラノ）リュシル・ブーランジェ（ヴィオラ・ダ・ガンバ）クロティルド・カントー（ソプラノ）セシル・ダルモン（メゾ・ソプラノ）マティアス・フェレ（ヴィオラ・ダ・ガンバ）エルザ・フランク（オーボエ）ピエール・ガロン（オルガン）ヴィクトール・フリアン・リンコン・ウルタド（オーボエ）アンナ・ラチェジ（ヴィオラ・ダ・ガンバ）レミ・レコルシェ（サックバット）アドリアン・マビール（コルネット）ジェレミー・パパセルジョ（ドゥルシアン）ロバン・ファロ（ヴィオラ・ダ・ガンバ）フィリップ・ピエルロ（ヴィオラ・ダ・ガンバ）アドリアン・ルボワソン（オーボエ）リュシル・リシャルド（メゾ・ソプラノ）ミリアム・リニョル（ヴィオラ・ダ・ガンバ）ティボー・ルセル（テオルボ）収録情報【CD 1〜10】【DVD 1】

品　番：TDSA-10014発売日：2024年08月24日発売出荷目安：2〜3週間□「返品種別」について詳しくはこちら□※数量限定につき、お一人様1枚(組)限り品　番：TDSA-10014発売日：2024年08月24日発売出荷目安：2〜3週間□「返品種別」について詳しくはこちら□HybridCD★この商品(HybridCD)の再生にはSACD再生に対応している機器があればSACD音源を聴くことができます。
また、通常のCD再生機器（一部のDVD再生機器を除く）では通常CD音源を聴くことができます。
★宗教音楽発売元：タワーレコード※インディーズ商品につき、お届けまでにお時間がかかる場合がございます。
予めご了承下さい。
※数量限定につき、お一人様1枚(組)限り最高水準の合唱団とベルリン・フィルという理想的な共演陣を得たこの曲屈指の名演!冷静なムーティがモーツァルトの音楽性を真に引き上げた、奇跡的なまでの理想的演奏!デジタル録音のSACD化企画第3弾!新規解説、歌詞対訳付ムーティ壮年期の圧倒的名演!カラヤン時代末期のベルリン・フィルによる神がかった超絶演奏もさることながら、エリクソン他が率いるスウェーデン放送合唱団とストックホルム室内合唱団という、世界最高水準の合唱団を得てこそ実現した屈指の名盤。
適度な熱気と緊張感ある各曲の演奏、高い技術が高次元で融合した稀に見る演奏です。
併録の「アヴェ・ヴェルム・コルプス」の天国的な美しさも含め、理想的な録音を最新のマスタリングを得てSACDで再構築。
今回の発売のために、本国のデジタルマスターから新規でSACD化を行いました。
SACD層、CD層別々にマスタリング。
新規解説、歌詞対訳付。
このアルバムは、EMIへの録音初期からケルビーニを初めとした宗教曲を数多く録音しているムーティが満を持してベルリン・フィルという"世界最高の楽器"集団と共に、同じく当時の合唱界の世界最高水準に達した団体のひとつと言っても過言ではないスウェーデン放送合唱団とストックホルム室内合唱団を率いた超名盤です!1987年2月録音の当盤はカラヤン時代の最終期のベルリン・フィル、とりわけ歴代の最高水準の名手達が主要ポストに君臨していたまさに最終黄金期にEMIによって収録された音源であることと、当時40代半ばでありながらも既に世界中の主要オーケストラと数々の名演を繰り広げていた寵児、ムーティがモーツァルトの名曲を一層引き立てた名演ということにより、リリース以来、多くのリスナーによって支持されてきました。
モーツァルトのレクイエムは録音が無数に存在し、それこそ名盤も昔から多く存在している屈指の作品ですが、時代により様々な解釈やある時期からはピリオド楽器の台頭により、様々なスタイルが現在では乱立していると言ってよいほどの作品です。
モダン楽器による名盤はモノラル期から多数あるなかこのムーティ盤が評価される理由は、過去から脈絡と受け継がれてきたその完成されたスタイルの最終形、というだけではなさそうです。
そこにはムーティならではの合唱に対するコントロールと統率力の高さ、ソリストやオーケストラ全体に対する手綱の妙や曲自体の確固たる読み込みと冷静なまでの対応力の高さが上げられるでしょう。
その意味も含めこの演奏も一期一会的な意味合いを持つ、類まれな録音と言えるのではないでしょうか。
特に最後に収録された「アヴェ・ヴェルム・コルプス」は曲自体も含めまさに天国的な高みに達している名演です。
このシリーズでは、デジタル初期の本来のマスターの音質に大きく左右されますがSACD層では伸びのある高域と柔らかなニュアンスと共に解像度の改善を、CD層はまとまったしっかりとした音と共に押し出される実在感ある音色を目指しています。
CD自体のポテンシャルも高く、むしろ両方の良さを堪能できるSACDハイブリッド盤としてもお楽しみください。
尚、解説書には岸 純信氏による新規文章を掲載しました。
＜音源復刻コンセプト＞今回のデジタル初期音源復刻では、個々の音質差以上に音場間の向上や音離れが良くなり、解像度も高まりました。
また、程度の差こそあれステージが従来より近く感じられ緊密感も増しています。
SACD層に限らずCD層でも最新マスタリングを反映させていますので、その効果を確認できると思います。
音質差は元の録音状態によることや、最も成功したアナログ録音の最新復刻時のような劇的な変化とまでは言えないものの、従来の復刻に勝るとも劣らない音質を獲得できることを確信し、本格的に企画を進行して行くことにした次第です。
レコード史的にもひとつの最盛期にあたる1980年代初期から約20年間分のデジタル録音期にスポットを当てたSACD化新規企画として、新シリーズ名は「Definition Series DIGITAL era」としました。
尚、従来通り過去に発売された音源と極力比較する検証も行なった上で、音楽を最大限に生かすべく、オリジナルのアナログ・マスターテープを尊重した上での最適なマスタリングを心がけています。
※歌詞対訳付※SACDハイブリッド盤※ジュエルケース仕様※2024年最新マスタリング音源使用(本国のデジタルマスターから新規でSACD化。
SACD層、CD層別々にマスタリング)※マスタリング・エンジニア:藤田 厚生氏※オリジナル・ジャケット・デザイン使用※解説:岸 純信氏(新規解説) 、解説書合計12ページ【演奏】パトリシア・パーチェ(ソプラノ)、 ヴァルトラウト・マイヤー(メゾ・ソプラノ)、フランク・ロパード(テノール)、 ジェームズ・モリス(バス) 以上1スウェーデン放送合唱団(合唱指揮&オルガン:グスタフ・ショークヴィスト)、ストックホルム室内合唱団(合唱指揮:エリック・エリクソン)ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団リッカルド・ムーティ(指揮)【録音】14 & 15 February 1987, Philharmonie, Berlin収録情報1. ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルト:レクイエム ニ短調 K.6262. ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルト:アヴェ・ヴェルム・コルプス K.618

品　番：TDSA-10011発売日：2024年08月24日発売出荷目安：2〜3週間□「返品種別」について詳しくはこちら□※数量限定につき、お一人様1枚(組)限り品　番：TDSA-10011発売日：2024年08月24日発売出荷目安：2〜3週間□「返品種別」について詳しくはこちら□HybridCD★この商品(HybridCD)の再生にはSACD再生に対応している機器があればSACD音源を聴くことができます。
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※数量限定につき、お一人様1枚(組)限りムーティが渾身を込めた1987年スカラ座管との壮絶な"ヴェルレク"ライヴと、ベルリン・フィルとの精緻な"聖歌四篇"を世界初SACD化!充実の声楽陣、気迫溢れる随一の名盤を最新復刻。
デジタル録音のSACD化企画第3弾!新規解説、歌詞対訳付ムーティはこの曲を得意とし、いずれも素晴らしい演奏を残しているなかにあって、飛び抜けて高い評価を得ているのがこの1987年収録のミラノ・スカラ座管弦楽団他とのEMI音源です。
EMIでは1979年のフィルハーモニア管弦楽団とのセッション録音以来2度目となる当盤は、ライヴならではの熱気と緊迫感を備えた稀に見る名演。
魅力的な独唱陣や鮮烈なオケ含め、ムーティらしい溌剌した指揮が全てを統率している様はまさに圧巻!今回の発売のために、本国のデジタルマスターから新規でSACD化を行いました。
SACD層、CD層別々にマスタリング。
新規解説、歌詞対訳付。
このライヴでありながらも完成度の高い演奏はムーティならではであり、ヴェルディに並々ならぬ熱意を持って挑んでいるのが伺えます。
1979年の最初のEMIへの録音以降も各地で演奏を行っており(2021年にはバイエルン放送響とのライヴ盤もリリース)、演奏頻度も高いと思われますが、その中でもとりわけ素晴らしいのがこのスカラ座管弦楽団・合唱団との1987年ライヴです。
前年にアバドの跡を継ぎスカラ座の音楽監督に就任後、内外共に様々な課題に取り組み、強力な改革を行っていた中で実現したライヴであり、この盤の成功が演奏レヴェル的にも当時のスカラ座の名誉回復に大きく貢献したことは否めないのではないでしょうか。
ライヴでありながらも合唱・オーケストラ含め高い技術力と緊張感を融合した素晴らしい演奏となっており、最高水準の"ヴェルレク"を聴かせてくれます。
後のシカゴ交響楽団との2009年のライヴ盤も素晴らしいですが、総合的にバランス感覚と当時の雰囲気、ライヴならではの臨場感含め、歴史に残る演奏であることは確かで、とりわけ合唱はムーティの意向に沿って集中力が高く、楽曲を噛み締めた演奏を披露しており、これだけでも聴く価値が高いと言えます。
尚、今回のカップリングでは、余白に1982年にベルリン・フィル他と収録した「聖歌四篇」を収録しました。
こちらはセッション録音で音質は異なりますが、ムーティならではの厚みのある演奏です。
音像や余韻は異なりますが、同じムーティのヴェルディの声楽作品として外せない録音ではあることは間違いありません。
このシリーズでは、デジタル初期の本来のマスターの音質に大きく左右されますがSACD層では伸びのある高域と柔らかなニュアンスと共に解像度の改善を、CD層はまとまったしっかりとした音と共に押し出される実在感ある音色を目指しています。
CD自体のポテンシャルも高く、むしろ両方の良さを堪能できるSACDハイブリッド盤としてもお楽しみください。
尚、解説書には岸 純信氏による新規文章を掲載しました。
＜音源復刻コンセプト＞今回のデジタル初期音源復刻では、個々の音質差以上に音場間の向上や音離れが良くなり、解像度も高まりました。
また、程度の差こそあれステージが従来より近く感じられ緊密感も増しています。
SACD層に限らずCD層でも最新マスタリングを反映させていますので、その効果を確認できると思います。
音質差は元の録音状態によることや、最も成功したアナログ録音の最新復刻時のような劇的な変化とまでは言えないものの、従来の復刻に勝るとも劣らない音質を獲得できることを確信し、本格的に企画を進行して行くことにした次第です。
レコード史的にもひとつの最盛期にあたる1980年代初期から約20年間分のデジタル録音期にスポットを当てたSACD化新規企画として、新シリーズ名は「Definition Series DIGITAL era」としました。
尚、従来通り過去に発売された音源と極力比較する検証も行なった上で、音楽を最大限に生かすべく、オリジナルのアナログ・マスターテープを尊重した上での最適なマスタリングを心がけています。
※世界初SACD化、歌詞対訳付※SACDハイブリッド盤※スリムケース仕様※2024年最新マスタリング音源使用(本国のデジタルマスターから新規でSACD化。
SACD層、CD層別々にマスタリング)※マスタリング・エンジニア:藤田 厚生氏※オリジナル・ジャケット・デザイン使用※解説:岸 純信氏(新規解説) 、解説書合計24ページ【演奏】シェリル・ステューダー(ソプラノ)、 ドローラ・ザジック(メゾ・ソプラノ)、ルチアーノ・パヴァロッティ(テノール)、 サミュエル・レイミー(バス) 以上(1)アーリーン・オジェー(ソプラノ) (2)スウェーデン放送合唱団 (1)、ストックホルム室内合唱団 (1,2) (合唱指揮:エリック・エリクソン) (1,2)ミラノ・スカラ座管弦楽団・合唱団(合唱指揮:ジューリオ・ベルトーラ) (1)ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団 (2)リッカルド・ムーティ(指揮)【録音】26 & 29 June 1987, Teatro alla Scala, Milano [Live recording] (1)、 13 & 14 November 1982, Philharmonie, Berlin (2)収録情報＜DISC1＞1. ジュゼッペ・ヴェルディ:レクイエム(第5曲まで)＜DISC2＞1. ジュゼッペ・ヴェルディ:レクイエム(第6曲から)2. ジュゼッペ・ヴェルディ:聖歌四篇

品　番：PROC-2403発売日：2024年04月26日発売出荷目安：2〜3週間□「返品種別」について詳しくはこちら□※数量限定につき、お一人様1枚(組)限り品　番：PROC-2403発売日：2024年04月26日発売出荷目安：2〜3週間□「返品種別」について詳しくはこちら□HybridCD★この商品(HybridCD)の再生にはSACD再生に対応している機器があればSACD音源を聴くことができます。
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※数量限定につき、お一人様1枚(組)限りフォーレ没後100年&アンセルメ没後55年企画。
DECCAによるステレオ初期収録の歴史的名盤!敬虔で純朴な響きによるこの曲屈指の名演を最新復刻。
世界初SA-CD化!「レクイエム」は、当時のフランス語圏を代表する2名の大歌手を独唱に起用した、アンセルメの古典的な名演。
1956年のステレオ初期のDECCA録音ながらも当時の雰囲気を損なわない定評ある演奏は今聴いても見事で、同時代以降もフランス語圏の各演奏家による名盤が出ていますが、この音源もまた、フォーレの「レクエイム」の代表的な録音のひとつであることには違いありません。
今回、アンセルメの没後55年企画として、新規で本国のアナログ・マスターテープを用いて最新でDSD化を行い、パッケージの最終形を目指し復刻を行いました。
鮮明でありながらも実在感の強い音質は必聴です。
尚、オリジナル収録では「レクエイム」と2曲目以降の3曲は別のアルバムですが、CD時代以降では2つを1枚に収録した盤としてカップリング的にも完成度の高いこれら4曲を今回も1枚に集成しました。
尚、今回が初SA-CD化となります。
この「レクイエム」はまず、ダンコとスゼーといった当時の二大歌手による歌唱が魅力的です。
シュザンヌ・ダンコ(1911-2000)は収録時45歳、ジェラール・スゼー(1918-2004)は37歳でした。
ブリュッセルで生まれたダンコはモーツァルトのオペラで頭角を現し、ソプラノ歌手として20世紀最高のモーツァルト歌いとの称号も得る一方で、フランス作品を得意とした名歌手です。
音源自体は多くありませんがモノラル収録でオペラ・アリア集やドイツ系の作品含めDECCAへの録音もいくつかあります。
中でもドビュッシーやフォーレの作品は秀逸で、初のオペラ録音となった1952年の「ペレアスとメリザンド」ではアンセルメの指揮で参加していました。
他にアンセルメとは1947年にパリで収録したラヴェルの「シェエラザード」でも共演しています。
このフォーレでもダンコの気品ある歌声はスゼーと共にこの録音の品位を大きく高めています。
一方、ビロードのような声質と讃えられたスゼーは音楽性含め絶品で、母国のみならず独墺系の作品、特にシューベルトやシューマンでも定評がありましたが、何といってもフランス系の作品は評価が非常に高いです。
豊富な語学力を活かしたレパートリーの広さからくる豊かな解釈もスゼーの魅力であり、多くの録音を残しました。
尚、スゼーが演奏活動を行った初期にあたる1945年には、イギリスでフォーレ生誕100年を祝う演奏会で「レクイエム」を歌っています。
また合唱団に関しては賛否両論ありますが、アンセルメのこの録音に対する何らかの意図が働いたと言えるかも知れません。
いずれにせよ、アンセルメのメリハリある指揮も魅力的です。
今回の復刻では本国オリジナルのアナログ・マスターテープに遡り、新規で高音質のデジタル化を行いました。
今回に限らず最上位のフラットマスターを使用したため、非常に優秀なプレゼンスを得ることができています。
質感や各定位が驚くほど明瞭・明確になり、DSD化の恩恵も加わったこれまでにない優秀な音質を再現。
制作するにあたり、英国のClassic Sound社でかつてのDECCAのエンジニアの手によって、本国のオリジナル・アナログ・マスターテープの物理的なメンテナンスと修復を行った上でダイレクトにDSD変換を行い、このシリーズ用に綿密な工程で時間をかけてマスタリング作業を行いました。
SA-CD層では、高精細なマスターサウンドをお楽しみいただけます。
CD層も最新のデジタル化とマスタリングを施していますので、従来盤の音質とは一線を画しています。
今回のリリースでは時系列で追った詳細な解説で定評のある川瀬 昇氏による新規の序文解説を掲載しました。
※限定盤。
SA-CDハイブリッド盤。
世界初SA-CD化。
ステレオ録音※歌詞対訳付(1)※2024年最新マスタリング音源使用(英Classic Soundにて、本国のオリジナル・アナログ・マスターテープからダイレクトにDSD変換とマスタリングを行い、SA-CD層用のDSDマスターを制作。
CD層用にはこのDSDマスターから44.1kHz/16bitにPCM変換を行いCDマスターを制作。
アナログ・マスターテープはその経年劣化と保存状態に応じて、可能な範囲で入念な修復作業を行った後に変換作業を実施)※オリジナル・ジャケット・デザインを使用(ブックレットに他のジャケットも一部掲載)※通常ジュエルケース仕様※盤印刷面:緑色仕様※一部オリジナル・アナログ・マスターテープに起因するノイズ等があります。
ご了承ください。
※解説:川瀬 昇氏(新規序文解説)他、解説書合計12ページ【演奏】シュザンヌ・ダンコ(ソプラノ)、 ジェラール・スゼー(バリトン)トゥール・ド・ペイルス合唱団(合唱指揮:ロベール・メルムー)エリック・シュミット(オルガン) (以上1)スイス・ロマンド管弦楽団エルネスト・アンセルメ(指揮)【録音】1956年10月16日(1)、1961年2月22-24日(2-4) ジュネーヴ、ヴィクトリア・ホール【Remaster】DSD Remastered by Classic Sound, 3/2024英Classic Soundにて、本国のオリジナル・アナログ・マスターテープからダイレクトにDSD変換とマスタリングを行い、SA-CD層用のDSDマスターを制作。
CD層用にはこのDSDマスターから44.1kHz/16bitにPCM変換を行いCDマスターを制作収録情報ガブリエル・フォーレ:1. レクイエム 作品48 ソプラノ、バリトン、合唱、管弦楽とオルガンのための2. 組曲《ペレアスとメリザンド》 作品803. 歌劇《ペネロープ》 前奏曲4. 組曲《マスクとベルガマスク》 作品112

EANコード：4988006616264■通常24時間以内に出荷可能です。
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■商品状態の表記につきまして・非常に良い：　　非常に良い状態です。
再生には問題がありません。
・良い：　　使用されてはいますが、再生に問題はありません。
・可：　　再生には問題ありませんが、ケース、ジャケット、　　歌詞カードなどに痛みがあります。

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