出荷目安の詳細はこちら商品説明ヨハン・セバスティアン・バッハフーガの技法 BWV1080エマーソン弦楽四重奏団録音：2003年1月、2月　ニューヨーク解説（内容）【ドイツ・グラモフォン定盤 premium】【SHM-CD仕様】【グリーン・カラー・レーベルコート】【ルビジウム・クロック・カッティング】《フーガの技法》は、楽器指定が最初の2曲のみという未完の作品で、チェンバロや室内オーケストラなど、さまざまな楽器で演奏されますが、ここでは、エマーソン弦楽四重奏団が息のあったアンサンブルで、バッハの代表作のひとつを見事に紡いでいます曲目リストDisc11.フーガの技法 BWV1080 コントラプンクトゥスI/2.フーガの技法 BWV1080 コントラプンクトゥスII/3.フーガの技法 BWV1080 コントラプンクトゥスIII/4.フーガの技法 BWV1080 コントラプンクトゥスIV/5.フーガの技法 BWV1080 コントラプンクトゥスV/6.フーガの技法 BWV1080 コントラプンクトゥスVI(4声、フランス様式による)/7.フーガの技法 BWV1080 コントラプンクトゥスVII(4声、拡大と縮小による)/8.フーガの技法 BWV1080 コントラプンクトゥスVIII(3声)/9.フーガの技法 BWV1080 コントラプンクトゥスIX(4声、12度における)/10.フーガの技法 BWV1080 コントラプンクトゥスX(4声、10度における)/11.フーガの技法 BWV1080 コントラプンクトゥスXI(4声)/12.フーガの技法 BWV1080 反進行における拡大によるカノン (14a)/13.フーガの技法 BWV1080 コントラプンクトゥスXII(4声) rectus/14.フーガの技法 BWV1080 コントラプンクトゥスXII(4声) inversus/15.フーガの技法 BWV1080 オクターヴにおけるカノン (15)/16.フーガの技法 BWV1080 3度の対位における10度のカノン (16)/17.フーガの技法 BWV1080 5度の対位における12度のカノン (17)/18.フーガの技法 BWV1080 コントラプンクトゥスXIII(3声) rectus/19.フーガの技法 BWV1080 コントラプンクトゥスXIII(3声) inversus/20.フーガの技法 BWV1080 反進行における拡大によるカノン (14)/21.フーガの技法 BWV1080 コントラプンクトゥスXIV (18)/22.フーガの技法 BWV1080 コラール≪われ汝の御座の前に進む≫(≪われ悩みの極みにありて≫)BWV668a (19)

出荷目安の詳細はこちら商品説明ガーディナー／パーセル：チェチーリアの祝日のオード、メアリー女王の音楽17世紀英国の大作曲家パーセルは、国教会の典礼音楽や王室の式典音楽をはじめ多彩な作品を残しました。
　聖チェチーリアは音楽の守護聖人。
パーセルはこの聖人のための頌歌を4曲も書いていますが、これはその最も優れたものといわれている作品。
ガーディナーの引き締まったディレクションによってパーセルの音楽の美を十全に引き出しています。
　メアリー女王の誕生祝賀式と葬儀の折に演奏された音楽も収録。
ガーディナーの初期の録音で、ピリオド楽器のイングリッシュ・バロック・ソロイスツ結成前のモダン楽器での演奏。
美しい和声で綴られた荘厳な世界を穏やかに聴かせてくれます。
長岡鉄男氏推薦の優秀録音盤。
（ERATO）【収録情報】パーセル： 1.　聖チェチーリアの祝日のオード『めでたし！　輝かしきチェチーリアよ』2.　メアリー女王の誕生日のためのオード『来たれ、汝ら芸術の子』3.　メアリー女王の葬送の音楽　モンテヴェルディ合唱団　イングリッシュ・バロック・ソロイスツ（1）　モンテヴェルディ管弦楽団（2,3）　ジョン・エリオット・ガーディナー（指揮）　録音時期：1982年（1）、1976年（2,3）　録音方式：ステレオ（デジタル：1／アナログ：2,3）曲目リストDisc11.Hail! Bright Cecilia, Z.328: I Symphony/2.Hail! Bright Cecilia, Z.328: Ii Hail! Bright Cecilia (Soprano, Alto, Tenor, Baritone, Bass, Chorus)/3.Hail! Bright Cecilia, Z.328: Iii Hark Each Tree (Alto, Bass)/4.Hail! Bright Cecilia, Z.328: Iv 'Tis Nature's Voice (Tenor)/5.Hail! Bright Cecilia, Z.328: V Soul Of The World (Chorus)/6.Hail! Bright Cecilia, Z.328: Vi Thou Tun'St This World (Soprano)/7.Hail! Bright Cecilia, Z.328: Vii With That Sublime Celestial Lay (Altos, Bass)/8.Hail! Bright Cecilia, Z.328: Viii Wondrous Machine (Bass)/9.Hail! Bright Cecilia, Z.328: Ix The Airy Violin (Alto)/10.Hail! Bright Cecilia, Z.328: X In Vain The Am'Rous Flute (Alto, Tenor)/11.Hail! Bright Cecilia, Z.328: Xii The Fife And All The Harmony Of War (Alto)/12.Hail! Bright Cecilia, Z.328: Xiii Let These Amongst Themselves Contest (Baritone, Bass)/13.Hail! Bright Cecilia, Z.328: Xiv Hail! Bright Cecilia (Altos, Tenor, Bass, Chorus)Disc21.Come Ye Sons Of Art, Z.323: I Overture/2.Come Ye Sons Of Art, Z.323: Ii Come, Ye Sons Of Art, Come Away (Counter-Tenor, Chorus)/3.Come Ye Sons Of Art, Z.323: Iii Sound The Trumpet (Counter-Tenors)/4.Come Ye Sons Of Art, Z.323: Iv Come, Ye Sons Of Art, Come Away (Chorus)/5.Come Ye Sons Of Art, Z.323: V Strike The Viol (Counter-Tenor)/6.Come Ye Sons Of Art, Z.323: Vi The Day That Such A Blessing (Bass, Chorus)/7.Come Ye Sons Of Art, Z.323: Vii Bid The Virtues (Soprano)/8.Come Ye Sons Of Art, Z.323: Viii These, Are The Sacred Charms (Bass)/9.Come Ye Sons Of Art, Z.323: Ix See Nature, Rejoicing (Soprano, Bass, Chorus)/10.Funeral Sentences For The Death Of Queen Mary Ii, Z.27: I March/11.Funeral Sentences For The Death Of Queen Mary Ii, Z.27: Ii Man That Is Born/12.Funeral Sentences For The Death Of Queen Mary Ii, Z.27: Iii Canzona/13.Funeral Sentences For The Death Of Queen Mary Ii, Z.27: Iv In The Midst Of Life/14.Funeral Sentences For The Death Of Queen Mary Ii, Z.27: V Canzona/15.Funeral Sentences For The Death Of Queen Mary Ii, Z.27: Vi Thou Knowest, Lord, The Secrets Of Our Hearts/16.Funeral Sentences For The Death Of Queen Mary Ii, Z.27: Vii March

出荷目安の詳細はこちら商品説明ヴィヴァルディ：グリセルダ最近、復興が著しいヴィヴァルディ[1678-1741]のオペラの中でもとりわけ劇的な内容で知られる『グリセルダ』です。
愛と忍耐と美徳をテーマにした物語ですが、超絶技巧を駆使したアリアや生き生きした音楽が散りばめられた聴きごたえのある大作です。
ベテラン、ケヴィン・マロンの棒の下に名歌手たちの声の饗宴が繰り広げられます。
（ナクソス）・ヴィヴァルディ：『グリセルダ』 RV718（3幕の音楽劇)　グァルティエーロ：ジャイルズ・トムキンス（バス）　グリセルダ：マリオン・ニューマン（メゾ・ソプラノ）　コンスタンツァ：カルラ・ホウテネン（ソプラノ）　ロベルト：リンヌ・マックマートリー（メゾ・ソプラノ）　コッラード：ジャソン・ネデツキー（バリトン）　オットーネ：コリン・エインズワース（テノール）　オペラ・イン・コンサート アレイディア・アンサンブル　ケヴィン・マロン（指揮）　録音：2006年9月曲目リストDisc11.Vivaldi: Griselda, RV 718: Sinfonia 00:04:54/2.Act I: Recitative: Questo, o Popoli, e il giorno (Gualtiero) 00:00:59/3.Recitative: Eccoti, Sire innanzi (Griselda, Gualtiero) 00:05:27/4.Recitative: Signor, or' ora al Porto (Ottone, Griselda, Gualtiero) - Aria: Se ria procella (Gualtiero) 00:07:44/5.Recitative: Ecco il tempo, in cui l'alma (Griselda, Ottone) 00:02:13/6.Aria: Brami le mie catene (Griselda) 00:03:13/7.Recitative: Troppo avvezza e Griselda (Ottone) - Aria: Vede orgogliosa l'onda (Ottone) 00:07:48/8.Recitative: Costanza, eccoti in porto (Roberto, Costanza) 00:03:11/9.Recitative: L'arcano in te racchiudi (Gualtiero, Corrado, Costanza, Roberto) 00:01:44/10.Aria: Ritorna a lusingarmi (Costanza) 00:06:37/11.Recitative: German, s'avevi a tormi (Roberto, Corrado) 00:01:29/12.Aria: Estinguere vorrei (Roberto) 00:06:22/13.Recitative: Infelice Roberto ancor non sa - Misera in quante guise - Ecco, Griselda, il Figlio・(Corrado, Griselda, Ottone) 00:03:39/14.Aria: Alle minaccie di fiera belva (Corrado) 00:05:02/15.Recitative: Infelice Griselda - Aria: Ho il cor gia lacero (Griselda) 00:04:53Disc21.Act II: Recitative: Dimmi, come amorosa (Corrado, Costanza) 00:01:20/2.Aria: La rondinella amante (Corrado) 00:03:58/3.Recitative: Pria, che d'amar ti lasci (Costanza, Roberto) 00:01:32/4.Aria: Agitata da due venti (Costanza) 00:06:08/5.Recitative: E nel cuor di Costanza (Roberto) - Aria: Dal Tribunal d'amore (Roberto) 00:06:40/6.Recitative: Andiam, Griselda andiamo (Griselda) 00:00:42/7.Recitative: Ferma Griselda - Oh d'un seno infelice - Si deluda l'indegno (Corrado, Ottone, Griselda) 00:06:18/8.Aria: No, non tanta crudelta (Griselda) 00:03:44/9.Recitative: Sprezzami quanto sai - Perdonami Griselda (Ottone, Corrado) 00:01:04/10.Aria: Scocca dardi l'altero tuo Ciglio (Ottone) 00:08:16/11.Recitative: Fuggi: Perche? (Costanza, Roberto) - Aria: Che legge tiranna (Roberto) 00:03:39/12.Recitative: Sola se ben mi lasci (Costanza, Griselda) 00:02:51/13.Recitative: De' tuoi bei sguardi, o cara (Gualtiero, Costanza, Griselda) 00:01:48/14.Recitative: Avvisato, che Otton (Corrado, Gualtiero, Costanza, Griselda) - Aria: Tu vorresti col tuo pianto (Gualtiero) 00:08:28/15.Recitative: Ecco Otton - L'impone il Re? (Gualtiero, Ottone, Griselda) 00:01:51/16.Recitative: Qual grazie posso - Terzetto: Non piu Regina, ma pastorella (Griselda, Gualtiero, Costanza) 00:06:03Disc31.Act III: Recitative: Risoluta e quest'alma - E per sempre v'unisca - Griselda, Il Re! (Roberto, Costanza, Griselda, Corrado, Gualtiero) 00:05:56/2.Aria: Son infelice tanto (Griselda) 00:03:20/3.Recitative: Temo: Pavento (Roberto, Costanza, Gualtiero, Corrado) - Aria: Moribonda quest'alma dolente (Roberto) 00:05:40/4.Recitative: Passo, Roberto amar? (Costanza) - Aria: Ombre vane, ingiusti orrori (Costanza) 00:06:56/5.Recitative: L'empio s'ascolti (Gualtiero, Ottone) - Aria: Dopo un'orrida procella (Ottone) 00:07:04/6.Recitative: Soffri Griselda ancora (Gualtiero) - Aria: Sento che l'alma teme (Gualtiero) 00:03:27/7.Recitative: Ministri accelerate (Griselda) 00:00:42/8.Recitative: Griselda: altro non manca (Tutti) 00:05:30/9.Imeneo, che se' d'amore (Chorus) 00:00:54

出荷目安の詳細はこちら商品説明ヘンデル、ムファット：チェンバロ作品集ブダペスト出身、新進気鋭の鍵盤楽器奏者フローラ・ファーブリのソロ・デビューアルバム。
バルトーク音楽院でアニコ・ソルテスに師事、ミュンヘン音楽大学では名手クリスティーネ・ショルンスハイムからフォルテピアノを学ぶとともに、東京藝術大学に短期留学し研鑽を積んだファーブリは、高い技術と音楽性が高く評価され、室内楽や歌劇の通奏低音奏者として大活躍しています。
　このアルバムで彼女は、ほぼ同じ時期に生まれながら、個人的には遭ったことのない2人の大作曲家、ヘンデル[1685-1759]とムファットの作品を演奏。
ヘンデルの音楽を賞賛したムファット、ムファットの音楽から影響を受けたとされるヘンデル。
ファーブリは2人の作品の根底にある共通性を探りながら、各々の音楽を紡ぎだしていきます。
（輸入元情報）【収録情報】1. ヘンデル：組曲 第5番ホ長調 HWV.4302. ヘンデル：組曲 第4番ホ短調 HWV.4293. ムファット：チャコーナ ト長調（Componimenti musicali 1739）4. ムファット：組曲 第3番ニ長調（Componimenti musicali 1739）　フローラ・ファーブリ（チェンバロ）　録音時期：2019年10月5,6,13日　録音場所：Deutschlandfunk Kammermusiksaal　録音方式：ステレオ（デジタル／セッション）

出荷目安の詳細はこちら商品説明フランスで大ヒット連発のベルトレ姉妹による「四季」！2014年、フランス国内で放送されたオーディション番組「プロディージュ〜才能ある若者たち」で優勝したカミーユ・ベルトレ（Camille Berthollet、当時15歳）が、姉のジュリー（Julie Berthollet）と取り組んだ姉妹デュオ「カミーユ＆ジュリー・ベルトレ」。
これまで3枚のアルバムをリリースしてきましたが、どれもがフランス国内だけで各10万枚を超すヒット・セールス！ 今回のアルバムでは、彼女らの基本となり、小さいころから聴き、演奏してきたヴィヴァルディの『四季』を演奏。
「私たちは子供の頃から、ヴィヴァルディによってすべての音楽の基礎を築きました。
これはとても幸せなことでした。
ヴィヴァルディの作品はモダンで、よく聴けば、今日のすべてのポップ・ミュージックと調和することです。
そしてそのメロディを使って、私たちなりのポップ・ミュージックを作曲して組み込んでいます。
これは赤毛の司祭へのお礼なのです」と、彼女らは語っています。
収録されているヴィヴァルディの作品は、手を加えずに楽譜通りの演奏ですが、ソロ・パートを2人で「春＆夏」「秋＆冬」で分け合い、その弾けるような初々しさが印象的な演奏です。
　彼女らが作曲した曲は、フランスの人気ポップス歌手らが共演し、その曲の雰囲気を見事に伝えてくれています。
（輸入元情報）【収録情報】● ヴィヴァルディ：協奏曲集『四季』全曲● カミーユ＆ジュリー・ベルトレ：Pour etre une femme（ヴィヴァルディの『冬』のメロディによる）● カミーユ＆ジュリー・ベルトレ：Meme etoile（ヴィヴァルディの『秋』のメロディによる）● カミーユ＆ジュリー・ベルトレ：Regard d’ete（ヴィヴァルディの『夏』のメロディによる）● カミーユ＆ジュリー・ベルトレ：Crash d’amour（ヴィヴァルディの『春』のメロディによる）● ヴィヴァルディ：協奏曲集 Op.3『調和の霊感』第6番より第3楽章● ヴィヴァルディ：協奏曲集 Op.3『調和の霊感』第8番より第1楽章● ヴィヴァルディ：協奏曲集 Op.3『調和の霊感』第10番より第1楽章● カミーユ＆ジュリー・ベルトレ：Falling（ヴィヴァルディの『春』のメロディによる）　カミーユ・ベルトレ（ヴァイオリン：1-6,17-19、チェロ：13-16,20、歌：14、コーラス：13）　ジュリー・ベルトレ（ヴァイオリン：7-12,13,14,16,18-20、ピアノ：15、歌：14,15、コーラス：13,15）　ジョイス・ジョナサン（歌：13）　Ycare（歌、ギター：14）　Foe（歌、ピアノ：15）　トゥールーズ・キャピトール国立管弦楽団弦楽アンサンブル（1-12,17-19）　ベンジャミン・レヴィー（指揮）　録音時期：2019年10〜11月　録音方式：ステレオ（デジタル／セッション）

出荷目安の詳細はこちら商品説明カイザー：『血を流し、死なんとするイエス』ドイツ・バロック音楽の作曲家ラインハルト・カイザー。
ハンブルクを拠点とし、100曲を超える歌劇で人気を博しました。
活躍当時はテレマンに並ぶ人気を誇っていましたが、残念ながら没後は急速に人気を失ってしまい、現在では作品もほとんど演奏されることがありません。
　この受難オラトリオ『血を流し、死なんとするイエス』も長い間忘れられていましたが、ようやく復活蘇演されました。
台本を書いたフーノルトは4人の福音史家（マタイ、マルコ、ルカ、ヨハネ）の言葉を引用せずに物語を紡ぎ、そこにカイザーが5部の合唱とオーケストラをフルに使った革新的かつ壮大な音楽をつけています。
このアルバムでは指揮者クラップロットが1729年の改訂版を用い、オペラを思わせる極めて劇的な演奏を繰り広げています。
（輸入元情報）【収録情報】● カイザー：受難オラトリオ『血を流し、死なんとするイエス』 (1705, rev.1729)　モニカ・マウフ（ソプラノ）　アンナ・ケレンホーファー（ソプラノ）　アンネ・ビーアヴィルト（アルト）　ミルコ・ルートヴィヒ（テノール）　ドミニク・ヴェルナー（バス）　マティアス・ルツェ（バス）　オリヴァー・ルーン（バス）　カントゥス・チューリンギア　カペラ・チューリンギア　ベルンハルト・クラップロット（指揮）　録音時期：2018年1月12,14-16日　録音場所：Schieshaus Weimar　録音方式：ステレオ（デジタル／セッション）

出荷目安の詳細はこちら商品説明ヴィヴァルディ：歌劇『貞節なニンフ』オラルトはナクソス島を拠点とする海賊。
スキロス島からニンフの姉妹リコーリとエルピーナ、その父をさらってきました。
リコーリの初恋の相手オスミーノは死んだと思われていましたが、実はモラストと名を変え、オラルトの腹心の部下となっています。
モラストは2人の解放を願いますが、リコーリを気に入っているオラルトに拒否されてしまいます。
同じくナクソス島に誘拐され、オスミーノと改名し羊飼いとなっているのはモラストの弟ティリス。
彼はリコーリに一目惚れし、彼女の気を引くためにわざとエルピーナを誘惑します。
モラストはリコーリがかつての恋人だと気づきますが、リコーリは全く気が付きません。
そしてエルピーナと父親は、羊飼いのオスミーノをリコーリの初恋の相手と勘違いしてしまいます・・・　このアルバムは2023年8月のインスブルック古楽音楽祭で上演されたヴィヴァルディの『貞節なニンフ』をライヴ収録したもの。
1732年に初演されたこの歌劇は、美しい旋律に満たされた多彩なアリアやアンサンブルを持つ作品。
1993年ウクライナ出身のバス、ラフマニンをはじめとした新進気鋭の歌手たちと、キアラ・カッターニが指揮する、この上演のために結成された「バロックオーケストラ：ユング」の生き生きとした演奏が魅力です。
（輸入元情報）【収録情報】● ヴィヴァルディ：歌劇『貞節なニンフ』 RV.714 全曲（M.ビッツァリーニ＆A.ボーリンによる比較校訂版）　オラルト／イェヴヘン・ラフマニン（バス）　モラスト／ヴォイチェク・ペルカ（カウンターテナー）　オスミーノ／ニコロ・バルドゥッチ（カウンターテナー）　リコーリ／チェルシー・ツルフリュー（ソプラノ）　エルピーナ／エリーネ・ヴェッレ（メゾ・ソプラノ）　ナレーテ／キーラン・ホワイト（テノール）　バロックオーケストラ：ユング（古楽器使用）　キアラ・カッターニ（指揮、チェンバロ）　録音時期：2023年8月11-19日　録音場所：インスブルック、Haus der Musik - Kammerspiele　録音方式：ステレオ（デジタル／ライヴ）

出荷目安の詳細はこちら商品説明ナタリー・シュトゥッツマンが、バロック時代の深い女声コントラルト歌手に光を当てたアルバム現代になって新たに光を当てられ知られるようになったファリネッリ、セネジーノ、カレスティーニ、カッファレッリなどの18世紀のカストラート歌手の存在感と才能によって、今日、コントラルトの声は比較的まれなものとなり、カウンターテナーとメゾ・ソプラノがヘンデル、ヴィヴァルディおよびそれらの同時代のオペラの女声低音の主役的な役割の大部分を占めています。
「18世紀初頭の偉大なオペラ作曲家は、女性のコントラルトを男性のカストラートと同等であると見なしていたことを忘れてはなりません。
2つの声は交換可能でした。
コントラルトの声のために書かれた男性キャラクターは、カストラートまたは女性に割り当てることができますが、女性はカストラートが利用できない場合にのみ仕事を得ると言っても過言ではありませんでした。
本質的に、その時代の最も優秀な女性歌手でさえ、作曲家から崇拝されていたとしても、高い社会によって偶像化されたカストラートと同じような評判を受けることはできませんでした」と、シュトゥッツマンは語っています。
　このアルバムでは、シュトゥッツマンが10年前に創設したアンサンブル「オルフェオ55」を指揮しながら歌い、フェミニストが議題として置かれています。
「それは、バロック時代のコントラルト歌手、男性に影を落とされた女性に敬意を表しています。
これは、女性が2位になることが非常に頻繁に期待されていることをもう一度思い出させます。
ある種の平等を達成するための取り組みはまだあります」とシュトゥッツマンが言うように、敬意を表するために選んだ当時のコントラルト歌手は、アンナ・マルケジーニ、ヴィットーリア・コスティ、ルチア・ファチネッリ、ジュディッタ・シュターへンベルク。
そして特に、1701年にフィレンツェで生まれ1720年代と30年代にキャリアがピークに達したヴィットーリア・テシは重要な歌手です（西洋音楽の歴史の中で、最初の黒人アフリカ系の著名な歌手としても知られています）。
彼女は、アルバムに登場するニコラ・ポルポラの2つのオペラ、ナポリのために作曲された『セミラミスの確認（セミラーミデ）』とヴェネツィアのために作曲された『スタテイラ』でタイトルロールを果たしました。
　シュトゥッツマンは、ポルポラ、ボノンチーニ、カルダーラ、ガスパリーニなどの作曲家は、ヘンデル（タメルラーノ、リナルド、アルミニオ、ソザルメのアリアで歌われています）やヴィヴァルディ（ティト・マンリオ、ファルナーチェ、バヤゼット）よりもそのオペラがはるかに希少であるとしても、覚えておく価値があると感じています。
彼女は4人のイタリアの作曲家の音楽を「非常に素晴らしく、特に声のためによく書かれています。
アントニオ・カルダーラ[1670-]は、この時代の最も偉大な作曲家と見なされたことを覚えておく価値があります。
彼は、J.S.バッハとヘンデルが1700年代初頭にイタリアで過ごした期間中に大きな影響を与えました」と説明しています。
　このアルバムは、コントラルトの声そのものにも当てはまります。
20代前半に素晴らしいコントラルト歌手として確立したシュトゥッツマンは、「現代の声楽教師は、コントラルトをメゾ・ソプラノとして扱い、より高いレパートリーに取り組むために声を「伸ばす」ことが多いと考えています。
カストラートの声に最もよく似ている声は、ファルセット技法を使用して生成されるカウンターテナーではなく、自然な声であるコントラルトであることを覚えておく必要があります。
ここ数十年でバロック音楽への関心が高まったため、コントラルトは再びバックグラウンドに追いやられ、カウンターテナーがスターの座を獲得しました。
この理由の1つは、舞台監督がカストラート歌手の役割を中心に構築されたオペラの制作に、それらをキャスティングする方が簡単だと感じているためかもしれません。
コントラルトは男性の格好をしなければなりません。
これらのオペラが書かれたとき、コントラルトとカストラートは男性の役割をめぐって競い合っていました。
しかし、コントラルトはまた、母親、妻、看護婦、老婆となることはできても、思春期の少年としての特別な義務を負うことはありませんでした」と説明しています。
（輸入元情報）【収録情報】1. ヘンデル：歌劇『タメルラーノ』より「Dal crudel che mi tradita」2. ポルポラ：歌劇『メリーデとセリヌンテ』より「Torbido intorno al core」3. ヘンデル：歌劇『アリオダンテ』より序曲4. ヘンデル：歌劇『リナルド』より「Mio cor che mi sai dire」5. ヴィヴァルディ：歌劇『ティト・マンリオ』より「Di verde ulivo」6. ヴィヴァルディ：歌劇『ファルナーチェ』より「Gelido in ogni vena」7. ヘンデル：歌劇『ベレニーチェ』より第3幕へのシンフォニア8. ポルポラ：歌劇『セミラミスの確認（セミラーミデ）』より「Tradita, sprezzata」9. ボノンチーニ：歌劇『グリゼルダ』より「Caro addio dal labro amato」10. ロッティ：歌劇『アレッサンドロ・セヴェロ』より第3幕へのシンフォニア11. ヘンデル：歌劇『アルミニオ』より「Sento il cor per ogni lato」12. カルダーラ：歌劇『エウリュステウス』より「Sotto un faggio」13. ヴィヴァルディ：歌劇『バヤゼット』より「E morto si」14. ヴィヴァルディ：歌劇『バヤゼット』より「Svena uddici」15. ポルポラ：歌劇『スタテイラ』より「Mira d entrambi il ciglio」16. ヘンデル：歌劇『ゴールのアマディージ』よりガヴォット17. ガスパリーニ：歌劇『欺かれ復讐された信頼』より「Empia Mano」18. ヘンデル：歌劇『メディアの王ソザルメ』より「Vado, vado al campo」19. ヴィヴァルディ：歌劇『ダリオの戴冠』よりシンフォニア　ナタリー・シュトゥッツマン（コントラルト、指揮）　オルフェオ55（ピリオド楽器アンサンブル）　録音時期：2019年1月27日〜2月2日　録音場所：フランス、アラス、Salle des concerts de Arras　録音方式：ステレオ（デジタル／セッション）

出荷目安の詳細はこちら商品説明ジャルスキーの2枚のアルバムが、お買い得価格でセット化！ディスク1：ジャルスキーによる、バッハ、ヘンデル、ヴィヴァルディの同時代人メタスタージオとゼーノのリブレットに初めて作曲したアントニオ・カルダーラ[1670-1736]の男声高音用のアリア集。
「手稿に直接触れるのは歴史に触れるようなもの。
私にとって大事なのは自分でリサーチして、素材と直接に触れ合うこと」と語り、忘れ去られた作品に再び光を当てることに執心するジャルスキーによるアルバムで、アイムとは2度目の共演。
ヴェニス生まれで、マントヴァ、バルセロナ、ローマ、最後にはウィーンでキャリアを残したカルダーラ。
すべてメタスタージオ[1698-1782]のリブレットによるオペラからのアリアで、『皇帝ティートの慈悲』はモーツァルト作品の初演（1791年）より60年前に演奏され、1733年に初演された『デモフォーンテ』は、グルック、パイジェッロ、ピッチーニ、グラウン、ケルビーニなど70作以上の舞台作品にインスピレーションを与えた作品と言われています。
　ディスク2：17世紀フランス王国の政治家、枢機卿であったジュール・マザラン[1602-1661]は、イタリア中部ピッシーナに生まれ、外交の能力を認められてローマ教皇に仕えました。
1639年にフランスに帰化し、1641年にルイ13世の推挙によりウルバヌス8世によって枢機卿に就任。
1642年にリシュリュー、1643年にルイ13世が相次いで死ぬと、摂政となった大后アンヌ・ドートリッシュの相談役兼ルイ14世の教育係となり、実質的な宰相であったようです。
5歳で即位したルイ14世の愉しみのひとつがダンスで、作曲家として、また、ダンス教師として王の心を捉えたのがリュリで、贅を尽くした王の生活を支えたのがジュール・マザランであり、芸術に関してもその時にフランスへイタリア音楽を普及させました。
イタリアの作曲家や演奏家や歌手らをパリに呼び寄せ、ルイ14世をもてなしたのです。
ここに収録された音楽は、そうしたマザランが企画したコンサートのために書かれた、イタリアの作曲家による作品です。
歌詞対訳は付いておりません。
（輸入元情報）【収録情報】Disc1：『カルダーラ・イン・ウィーン』カルダーラ：● 歌劇『オリンピアーデ』〜Lo seguitai felice● 歌劇『デモフォーンテ』〜Misero pargoletto● 歌劇『皇帝ティートの慈悲』〜Numi assistenza…Opprimete I contumaci● 歌劇『オリンピアーデ』〜Mentre dormi Amor fomenti● 歌劇『テミストークレ』〜Non tremar vassallo indegno● 歌劇『皇帝ティートの慈悲』〜Se mai senti spirarti sul volto● 歌劇『スペインのスキピオ』〜O mi rendi il bel ch'io spero● 歌劇『オーリードのイフィゲニア』〜Tutto fa nocchiero esperto● 歌劇『シリアのアドリアーノ』〜Tutti nemici e rei● 歌劇『ルキオ・パピリオ・ディッタトーレ』〜Son io Fabio…Troppo e insoffribille fiero martir● 歌劇『テミストークレ』〜Contrasto assai piu degno● 歌劇『エノーネ』〜Vado o sposa● 歌劇『シーロのアキッレ』〜Se un core annodi　フィリップ・ジャルスキー（カウンターテナー）　コンチェルト・ケルン　エマニュエル・アイム（指揮）　録音時期：2010年7月12-19日　録音場所：ドイツ、ケンペン　録音方式：ステレオ（デジタル／セッション）Disc2：『マザランの音楽会』● マウリツィオ・カッツアーティ：Acclamate de terra● ジローラモ・フレスコバルディ：Capriccio● 作者不詳：Bienheureuse est une ame - フランチェスコ・フォッジャ：O quam Clemens● 作者不詳：Madre, non mi far monaca - フランチェスコ・トゥリーニ：Sonata a tre sopra la Monica● フランソワ・ロベルデ：Fugue a quatre parties sur un sujet italien● クラウディオ・モンテヴェルディ：Sancta Maria● ロドヴィコ・ヴィアダーナ：Canzon per cornetto e violino in risposta● ジョヴァンニ・パオロ・チーマ：Surge, propera, amica mea Echo Motet● ニコロ・フォンテイ：Laudate pueri● マウリツィオ・カッツアーティ：Capriccio e ciaccona● ルイージ・ロッシ：Passacaille pour le clavecin● ジョバンニ・バッティスタ・バッサーニ：In caligine umbrosa　フィリップ・ジャルスキー（カウンターテナー）　エンリコ・オノフリ（ヴァイオリン）　アンサンブル・フェニーチェ　ジャン・テュベリ（指揮、コルネット、選曲）　録音時期：2003年6月25-28日　録音場所：フランス、ティエラシュ、サン＝ミッシェル修道院　録音方式：ステレオ（デジタル／セッション）曲目リストDisc11.L'Olimpiade, Act 3: Lo seguitai felice (Megacle)/2.Demofoonte, Act 3: Misero pargoletto (Timante)/3.La clemenza di Tito: Numi assistenza/4.La clemenza di Tito: Opprimete i contumaci/5.L'Olimpiade: Mentre dormi amor fomenti (Licida)/6.Temistocle, Act 1: Non tremar, vassallo indegno (Sebaste)/7.La clemenza di Tito: Se mai senti spirarti sul volto/8.Scipione nelle Spagne: Se mai senti spirarti sul volto/9.Ifigenia in Aulide, Act 1: Tutto fa nocciero (Aquiles)/10.Adriano in Siria, Act 2: Tutti nemici e rei (Adriano)/11.Lucio Papirio dittatore: Son io Fabio?/12.Lucio Pairio dittatore: Troppo insoffribile fiero martir/13.Temistocle: Contrasto assai pi degno/14.Enone: Vado, o sposa/15.Achille in Sciro: Se un core annodiDisc21.Acclamate de terra/2.Capriccio/3.O quam clemens et pia, a 2/4.Madre, non mi far monaca / Sonata a tre sopra la Monica/5.Fugue quatre parties sur un sujet italien/6.Sancta Maria/7.Canzon per cornetto & violino in risposta/8.Surge, propera, amica mea/9.Laudate pueri/10.Capriccio e ciaccona/11.In caligine umbrosa: Passacaille pour le clavecin...Recitativo ed aria: In caligine umbrosa...Festinate o pennae terrae/12.In caligine umbrosa: Ah! non conturbate... Alta gloria, cara vita!/13.In caligine umbrosa: Anhelo spe costante...O aurae serenae/14.In caligine umbrosa: IV. Ardendo suspiro... Jam gratae memoriae

出荷目安の詳細はこちら商品説明チェスティ：キリストの墓で嘆く自然と四元素17世紀中期のイタリア・オペラ界で活躍したアントニオ・チェスティは、1666年に皇帝レオポルト1世によってウィーンに招かれ「音楽劇監督（Intendente delle musiche teatrali）」の称号を授けられ、ウィーン宮廷副楽長に就任しました。
このオラトリオ『キリストの墓で嘆く自然と四元素』は聖週間のために作曲された作品で、現在はベルリン国立図書館に写本として保存されています。
擬人化された「自然」と四つの元素（土水火風）がイエスの墓前でその死を悼むというテーマは他の作曲家たちも取り上げましたが、チェスティのこの作品は登場人物たちが生き生きと描かれた、まさに宗教的オペラの典型と言えるでしょう。
（輸入元情報）【収録情報】● チェスティ：オラトリオ『キリストの墓で嘆く自然と四元素』　アンサンブル・ポリハルモニーク（ソプラノ2、アルト、テノール、バス）　テアトロ・デル・モンド（古楽器使用）　アンドレアス・キュッパース（チェンバロ、指揮）　録音時期：2021年2月17日　録音場所：ドイツ、ミュールハイム、Martinskirche　録音方式：ステレオ（デジタル）

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出荷目安の詳細はこちら商品説明ノーラ：牧歌的モテット集17世紀〜18世紀のナポリの作曲家で、作品や資料がほとんど残っていないアントニオ・ドメニコ・ノーラが作曲したとされる『聖なる降誕の祝日のための牧歌的モテット集』を蘇演し、世界初録音。
8つの部分からなる40以上の小曲で構成され、クリスマスから公現祭までの出来事を連続的に描いたオラトリオ的作品です。
（輸入元情報）【収録情報】● ノーラ：聖なる降誕の祝日のための牧歌的モテット集〜4声と通奏低音のための　ノーヴァ・アルス・カンタンディ　イヴァーナ・ヴァロッティ（オルガン）　ジョヴァンニ・アッチャイ（指揮）　録音時期：2025年7月19-22日　録音場所：イタリア、マントヴァ　録音方式：ステレオ（デジタル）　世界初録音

出荷目安の詳細はこちら商品説明オランダの若き古楽アンサンブルが「グレコ兄弟」の作品に光を当てる！2023年にハーグ王立音楽院で設立された若き古楽アンサンブル「イ・マストリチェッリ」のデビュー盤は、17世紀末ナポリで活躍したロッコとガエターノ、2人のグレコ兄弟の作品に初めて光を当てるという注目企画。
与えられたバス声部を基盤とする即興法「パルティメント」の実践に根差した彼らの作品は、チェロが単なる伴奏の役割から解放され、完全に表現力豊かな独奏声部へと成長していく様を示しています。
プログラムの後半は、ガエターノ・グレコの教育的遺産に焦点を当て、18世紀初頭の学生のノートから採られた短い舞曲、トッカータ、即興演奏を、フランチェスコ・マンチーニの音楽と並べて提示します。
　ハーグで研鑚を積んだリュート＆テオルボ奏者、上田朝子も参加する「イ・マストリチェッリ」は、低音弦楽器とチェンバロの間で繰り広げられる生き生きとした対話を通じて、技巧、対位法、即興が交差する、忘れ去られた音楽言語をよみがえらせます。
その結果として得られるのは、ナポリのチェロ楽派を形作った創造の過程と、それがヨーロッパ全土に及ぼした永続的な影響を垣間見る、稀有な機会です。
（輸入元情報）【収録情報】ロッコ・グレコ：● 2つのヴィオールのためのシンフォニア第3番、第4番、第5番、第7番、第16番、第18番、第22番、第23番、第24番ガエターノ・グレコ[1657-1728]：● トッカータ第7番● パッサカリア● パルティメント（2曲）● タランテラ● シンフォニア● たいまつの踊り（カルロ・ミラヌッツィ[1590-1647]との共作）フランチェスコ・マンチーニ[1672-1737]：● トッカータ第6番作者不詳：● フランス風バレット　イ・マストリチェッリ　　アントニオ・ペッレグリーノ（チェロ、バス・ヴァイオリン）　　アガタ・ソロトキン（チェンバロ）　　上田朝子（テオルボ、アーチリュート、バロック・ギター）　　マリノ・ゴンサレス・ガルシア（ヴィオラ・ダ・ガンバ）　　アロン・ポルタル（バス・ヴァイオリン）　　キャロライン・カン（バス・ヴァイオリン）　録音時期：2025年2月　録音場所：オランダ　録音方式：ステレオ（デジタル）

出荷目安の詳細はこちら商品説明クーナウ：宗教曲全集ヨハン・クーナウはドイツ、ザクセン州生まれの作曲家で、貧しい大工の家に生まれながら奨学生として教育を受け、ドレスデンを経てライプツィヒ大学で法学と音楽を学びました。
1684年に聖トーマス教会のオルガニストとなり、1701年にはヨハン・シェッレの後任としてトーマスカントルに就任、没するまで同職を務めました。
優れた教育者としても知られ、ハイニヒェンやグラウプナーといった後進を育てています。
クーナウはまた、鍵盤音楽史において重要な存在です。
1692年に出版された『新鮮なクラヴィーアの果実』によって鍵盤楽器のための多楽章ソナタという形式を確立し、1700年の『聖書ソナタ』では聖書の物語を音楽で描写する標題音楽の先駆的作品を残しました。
さらに風刺小説「音楽のいかさま師」を著すなど、法律家・文筆家としての一面も備えています。
　しかし彼の死後、トーマスカントルの後任にJ.S.バッハが就いたこともあり、クーナウは長らく「バッハの前任者」としてのみ語られ、その作品は過小評価されてきました。
本シリーズは、そうした状況を見直すために企画された、現存するクーナウの宗教作品全曲録音プロジェクトです。
2013年の第1巻は5曲のカンタータの世界初録音を含み高い評価を受け、その後も多くの初録音を重ねてきました。
録音は、ゲヴァントハウス合唱団芸術監督グレゴール・マイヤーの主導により、声楽アンサンブル「オペラ・ムジカ」と古楽器アンサンブル「カメラータ・リプシエンシス」が担当。
初期のイタリア風作品から後期の大規模なカンタータ、マニフィカトやミサ・ブレヴィスに至るまで、最新の校訂譜に基づく見事な演奏が行われています。
この録音活動に呼応し、ブライトコプフ・ウント・ヘルテル社は全カンタータの学術的批判校訂版の出版を開始し、包括的な「クーナウ・プロジェクト」が形成されました。
本全集は、2022年6月5日のクーナウ没後300年を記念して完結し、彼の宗教音楽を現代に甦らせる決定的な成果として評価されています。
（輸入元情報）【収録情報】Disc1クーナウ：● 復活祭のためのカンタータ『神よ立ち上がれ』● 聖母の浄めのためのカンタータ『Mein Alter kommt, ich kann nicht sterben』● 聖霊降臨祭のためのカンタータ『Daran erkennen wir, dass wir in Ihm bleiben』● 三位一体後第24日曜日のためのカンタータ『Welt adieu, ich bin dein mude』● 私の心は死ぬほど悲しい● 復活祭のためのカンタータ『Wenn ihr frohlich seid an euren Festen』Disc2● 詩篇103篇によるカンタータ『わが魂よ、主を頌めまつれ』● 復活祭のためのカンタータ『キリストは死の縄目につながれたり』● 三位一体のためのカンタータ『父なる神はわれらの側に住みたもう』● 詩篇103篇によるカンタータ『わが魂よ、主を頌めまつれ』● 聖霊降臨祭のためのカンタータ『枝を携えて祭の行列を』Disc3● マニフィカト ハ長調● 降誕祭第3日のためのカンタータ『おお、聖なる時』● おお、聖なる時● 降誕祭第1日のためのカンタータ『歓喜せよ、汝ら地の民よ、喜べ、異教徒たちよ』Disc4● 詩篇121篇によるカンタータ『わたしは目を上げ、山並を見やる』● ミサ・ブレヴィス● ああ神よ、どうすれば私に知らせることができますか？● この地上の人間は、絶えざる戦いの中にいなければならないのではないか？● 詩篇31篇によるカンタータ『主よ、われ御身に依り頼みたり』● 神はわたしたちに怒りを抱かせることなく● 神のみわざは善きかなDisc5● 詩篇51篇によるカンタータ『神よ、御慈しみによりて』● 私はこの世を去って● 三位一体後第14日曜日のためのカンタータ『驚くなかれわが心、あなたの前で』● 三位一体後第15日曜日のためのカンタータ『消え去れ、憂いよ、心から』● 詩篇98篇によるカンタータ『主に向かって新しき歌をうたえ』Disc6● キリスト昇天祭のためのカンタータ『あなたの天国、天上からの歓声』● 慈悲深きイエス● われに語られしとき、われ喜ぶ● 詩篇113篇によるカンタータ『主の僕たちよ、主を賛美せよ』● キリスト昇天祭のためのカンタータ『主よ、あなたの天国を讃えます』Disc7● 降誕祭第2日のためのカンタータ『喜びの朝に一人だけでなく』● 三位一体後第23日曜日のためのカンタータ『そして、敵が昼も夜も』● 降誕祭第1日のためのカンタータ『暁の星のいと美しきかな』● 降誕祭第1日のためのカンタータ『われらにみどり児生まれたもう』● 新年のためのカンタータ『古き年は過ぎ去り』Disc8● Kommt, ihr Musen● 劇『ヤコブの二重の婚礼』への音楽● 穏やかにそよげ● 劇『ピーター・セクウェンツの新しきパロディ：まったく不条理で喜劇的なもの』への音楽● 詩篇3篇によるカンタータ『Ach Herr, wie sind meiner Feinde so viel』● 三位一体後第27日曜日のためのカンタータ『Ende gut und alles gut』● 3つのアリア（Was der Himmel selbsten liebt / Entferne sich, was Unruh macht / Sacra pellat taeda bella）　オペラ・ムジカ　カメラータ・リプシエンシス（古楽器使用）　グレゴール・マイヤー（オルガン、指揮）　録音時期：2013年〜2021年　録音方式：ステレオ（デジタル）　総収録時間：約539分

出荷目安の詳細はこちら商品説明ピグマリオンのチェンバロ奏者としても活躍のピエール・ガロンが静かに紡ぐ英国ルネサンスの夜の音楽幻想と詩的な夢のあいだをたゆたう、英国ルネサンスの「夜の音楽」。
チェンバロ、ヴァージナル、そしてトイ・ピアノといった鍵盤楽器を駆使して、フランスの名手ピエール・ガロンが、幻想的でありながら思いがけない要素も織り交ぜられた、夜のさまざまな情景をモザイクのように紡いでいきます。
1953年生まれのベルナール・フォクルールの『Night』（2023）を境に、アルバムの世界は次第に夜明けへと向かいます。
豊かな時間の流れを感じる1枚。
　ピエール・ガロンは音楽一家に生まれ、10歳のときチェンバロが自分にとって最も自然な表現手段と認識します。
パリ国立高等音楽院（CNSMDP）の古楽科で、オリヴィエ・ボーモンとブランディーヌ・ランヌーが率いるクラスへと進みます。
2010年、2つの一等賞と最高位の栄誉を得て同校を修了。
現在でも彼はピション率いるピグマリオンを始め、ドセ率いるアンサンブル・コレスポンダンスなど、新進気鋭の古楽アンサンブルでひときわセンスの光るチェンバロを響かせています。
また、ルネサンスから現代に至るまで広大な独奏チェンバロのレパートリーの探求にも努めています。
（輸入元情報）【収録情報】I. 闇が訪れる前に01. 作曲者不明（16世紀）：マーリオン（小鳥）の足元にいるヒバリのように02. ピーター・フィリップス[c.1560-1628]：悲しみのパヴァーヌ（トレジアン）03. ピーター・フィリップス：悲しみのガイヤルド04. 作曲者不明（16世紀）：おお死よ、私を眠りに揺り動かしておくれ（死よ、私を眠りへといざなって）II. 黄昏に05. ホルボーン[c.1545-1602]：夜警（ナイト・ウォッチ）06. ウィリアム・バード[c.1540-1623]：鐘（ザ・ベルズ）07. リチャード・エドワーズ[1525-1566]：裸のまま床につこうとするときに08. ジョン・ブル[c.1562-1628]：ブルのグッドナイト（ブルによる『おやすみ』）III. 夜09. ジョン・ダウランド[1563-1626]：夢10. 作曲者不明（Att. to Thomas Preston[?-1563]）：ラ・ミ・レによる（作品）（『ラ・ミ・レ』の音型に基づく変奏）11. バード：幽霊12. ダウランド：ダウランド氏の真夜中13. ベルナール・フォクルール[1953-]：夜（2023）IV. 夜明けに14. ピーター・フィリップス：見よ、曙光（あけぼの）を15. バード：プレリュード（前奏曲）16. ジョン・ブル：幻想曲 MB1517. ピーター・フィリップス：こんにちは、私の心よV. 去れ、夜の嘆きよ！18. ジョン・ブル：ファンタジア MB1219. 作曲者不明（16世紀）：ガネット（オオミズナギドリ）のパヴァーヌ20. 作曲者不明（16世紀）：ガイヤルド21. ダウランド：去れ、夜の嘆きよ　ピエール・ガロン（数種の鍵盤楽器、編曲：01,05,06,09,12,21）　使用楽器：　ヴァージナル（01,07,09,13,19,20）　フレミッシュ・チェンバロ（02,03,05,08,10,11,21）　イタリア式チェンバロ（04,12,14-18）　39鍵トイ・ピアノ（06,21）　録音時期：2025年1月、2月　録音方式：ステレオ（デジタル）　世界初録音（13）

出荷目安の詳細はこちら商品説明チェンバロ製作家ヴェルナー・イーテンを偲んでこの録音は、2013年に亡くなったチェンバロ製作家ヴェルナー・イーテンを記念する企画として実現したもので、古楽鍵盤楽器のスペシャリストとして知られるマールトン・ボルシャーニが、イーテン製作の2種のレプリカ楽器を用いて16、17世紀の鍵盤音楽をたどる内容となっています。
　使用されるのは、1619年のヨハン・マイヤー製チェンバロに基づく南ドイツ型チェンバロと、1623年のヨハネス・ルッカースの「母と子」ヴァージナルの複製。
収録曲は、それぞれの楽器の音色の多様さを示すために選ばれており、リュートを思わせる柔らかな響きから、フルートのような明るい音色まで、作品ごとに異なる表情が引き出されています。
（輸入元情報）【収録情報】● オーランド・ギボンズ[1583-1625]：前奏曲 イ短調／ファンタジア ニ短調● ジョン・ブル[1562-1628]：イン・ノミネ／サルヴァトル・ムンディ● 作者不詳（ハインリヒ・シャイデマン[1595-1663]）：ダウランドの『Lachrymae』によるパドゥアーナ● ヤン・ピーテルスゾーン・スヴェーリンク[1561-1621]：4声のファンタジア● ジャイルズ・ファーナビー[1563-1640]：Rosasolis● ザムエル・シャイト[1587-1654]：Cantio Gallica『Est-ce Mars』● ヨハン・クリーガー[1652-1735]：トッカータ イ短調● ニコラウス・アダム・シュトルンク[1640-1700]：Capriccia del(la) Chiave E● ヨハン・パッヘルベル[1653-1706]：アリア第5番／フーガ ハ長調　マールトン・ボルシャーニ（チェンバロ、ヴァージナル）　録音時期：2023年9月　録音場所：ハンガリー　録音方式：ステレオ（デジタル）

出荷目安の詳細はこちら商品説明気鋭の新世代奏者が極めて自然なタッチで導く「大バッハの源流」ポーランドのワンダ・ランドフスカ記念国際チェンバロ・コンクールやミラノ国際チェンバロ・コンクールで入賞、2023年にはブリュッヘ（ブルージュ）国際古楽コンクールで3位入賞を果たしたアメリカ新世代のチェンバロ奏者ゲイブリエル・スモールウッドのソロ・デビューアルバム。
　ヴァイマールで宮廷オルガン奏者となる前までのバッハの修業時代の作品群に光を当て、両親を喪った少年時代の彼が身を寄せていた兄の手稿譜コレクションに見つかる他の作曲家たちの作品と共に弾いています。
周到なプログラム配列で弾き進めてゆくスモールウッドのタッチは驚くほど自然かつ説得力に満ちており、18世紀ドイツ製モデルのチェンバロから引き出される美しい音と相まって聴くほどに引き込まれる演奏内容。
17世紀末から活躍していた先達たちの作品から違和感なく最初期のバッハ作品に移り、トッカータ BWV.910やカプリッチョ BWV.992など比較的よく知られた作品まで瑞々しい感覚で真価を再認識させてくれます。
　エンジニアリングは「RAMEE」レーベルの創設者で元バロック・ヴァイオリン奏者でもある技師ライナー・アルント。
繊細な耳で捉えられた古楽器の音色と空間のほどよい協和が、大バッハへと連なるドイツの古い伝統に裏打ちされた各作品の味わいをこの上なく魅力的に伝えます。
（輸入元情報）【収録情報】01. ディートリヒ・ブクステフーデ[1637-1707]：前奏曲 ト短調 BuxWV 16302. J.S.バッハ[1685-1750]：ファンタジア ト短調 BWV.91703. J.S.バッハ：カプリッチョ 変ロ長調 BWV.992『最愛の兄の旅立ちに』04. 作者不詳：クラント 変ロ長調05. J.S.バッハ：前奏曲とフーガ イ長調 BWV.89606. クリスティアン・リッター[c.1645/50-after 1725]：組曲 嬰ヘ短調07. J.S.バッハ：トッカータ 嬰ヘ短調 BWV.91008. ゲオルク・ベーム[1661-1733]：カプリッチョ ニ長調09. J.S.バッハ：ソナタ ニ長調 BWV.96310. 作者不詳：コラール『わが愛しき神に』11. ヨハン・アダム・ラインケン[1643-1722]：トッカータ ト長調　ゲイブリエル・スモールウッド（チェンバロ）　使用楽器：ハノーファーのクリスティアン・ファーター1738年製作モデルに基づく、ミラノのアンドレア・レステッリ1998年製作の再現楽器　録音時期：2024年11月23-26日　録音場所：ドイツ南西部バーデン＝ヴュルテンベルク州グレンツァハ＝ヴィーレン、聖レオデガール福音教会　録音方式：ステレオ（デジタル）

出荷目安の詳細はこちら商品説明繊細なタッチで引き出されてゆくエリザベス朝期の鍵盤音楽の魅力英国音楽が洗練の極みをみせたエリザベス朝末期から17世紀初頭にかけての鍵盤作品を中心に、当時の一流工房が手がけ現存するモデルに基づく精巧な再現古楽器でその真価を味わう1枚。
　演奏者ドミトロ・ココシンシキーはキーウ出身のウクライナ人で、バーゼルでフランチェスコ・コルティに師事、ベアトリス・マルタンやオルガ・パシチェンコの薫陶も受け、ミラノ、ライプツィヒ、ブリュッヘ（ブルージュ）などの世界的な古楽コンクールで入賞経験を重ねています。
自然な佇まいでしなやかに繰り出されるそのタッチは、鋭角的でありながら温もりに満ちたテーウェス・モデルでも、深い響きと圧倒的な美音が光るリュッケルス・モデルでも聴き応えある解釈を導き出します。
　そうした昔日の英国音楽に漂う憂愁を、チェンバロならではの古楽的音使いを活かして現代流に読み替えたかのような『ホラ（Khora）』の作曲者シャリーギンは、同じウクライナからオランダに移り住んだ作曲家＝映像作家。
指摘されなければこの曲だけ現代曲と気づかないくらい、ココシンシキーの細やかな演奏で400年前の音楽世界に馴染むその音世界も本盤の魅力のひとつと言えるでしょう。
（輸入元情報）【収録情報】01. ジョン・ブル[1562/63-1628] ：ラムリー卿のパヴァーン MB129a02. ブル：ラムリー卿のガリアード MB129b03. 作者不詳：緑のウェイクフィールド MB5604. トマス・タリス[1505-1585]；御身はまことに幸いなる者 MB405. マーティン・ピアソン[1571/73-1650/51]：落葉 MB8106. ブル：イン・ノミネ第12番 MB3107. ブル：なぜ問うのか MB6208. オーランド・ギボンズ[1583-1625]：森は荒れ果て MB2909. ブル：イン・ノミネ第11番 MB2810. ウィリアム・バード[1539/40-1623]：ファンタジア MB4611. バード：ジョン、さあキスして MB8112. ギボンズ：パヴァーン MB1613. 作者不詳：グラウンド MB5714. バード：ネヴェル夫人の曲集〜第5のパヴァーン MB31a15. バード：ネヴェル夫人の曲集〜第5のガリアード MB31b16. マキシム・シャリーギン[1985-]：ホラ17. ジョン・ダウランド[1563-1626]：彼女は許してくれるだろうか MB28※MB番号はスタイナー＆ベル出版局刊行の校訂譜シリーズ「ムジカ・ブリタニカ」掲載上の整理番号　ドミトロ・ココシンシキー（チェンバロ）　　使用楽器：　●ローデウェイク・テーウェス1579年製作のクラヴィオルガヌム　ヴィクトリア＆アルバート博物館所蔵のチェンバロ部分に基づく、ロンドンのスティーヴン・ウィッセル1970年製作の再現楽器　ジュリアン・バイーにより2025年に修復（01,02,07,08,10,11）　●アントウェルペンのヨハンネス・リュッケルス1612年製作の二段鍵盤モデル　フランス、アミアンのオテル・ド・ベルニ博物館所蔵に基づく、パリ近郊ボワシ・ライェリのエミール・ジョヴァン＆ティツィアーノ・クレメール2022年製作の再現楽器（03-06,09,12-15,17）　●パリのアンリ・エムシュ1751年製作モデル（個人蔵）に基づく、スイス、デルシュテッテンのデイヴィッド・レイ2025年製作の再現楽器（16）　録音時期：2025年5月12-15日　録音場所：フランス北東部ノール県ヴァランシエンヌ、プロテスタント教会　録音方式：ステレオ（デジタル）　収録時間：79分

出荷目安の詳細はこちら商品説明夕べの賛歌このアルバムに収録されている音楽は、信仰と疑念、光と闇、喜びと悲しみ、そして生と死の繋がりを探求しています。
バロック時代の様々なオペラやカンタータから選ばれたこれらのアリアは、聴く者を闇へと誘い込みながらも、光を差し込み、美しさと希望を伝えます。
　ベーリト・ノルバッケンは、スカンジナビアを代表するソプラノ歌手のひとりです。
その多才さと柔軟な声質により、バロックから現代音楽、そして民族音楽まで、幅広いレパートリーを網羅しています。
オラトリオ、受難曲、ミサ曲など、様々な作品に定期的に出演し、シドニーのオペラ・ハウスや東京オペラシティなどの世界各地の主要なコンサート・ホールで、一流アンサンブル、オーケストラ、指揮者と共演を続けています。
（輸入元情報）【収録情報】● ヘンデル：わが魂はすでに● ヴィヴァルディ：Ah ch’infelice sempre● 不詳：おお死よ、われを眠りに● パーセル：仮面劇『妖精の女王』〜ああ、私を泣かせて● メールラ：そんな風に思うなんて● モンテヴェルディ：あの高慢なまなざしは● モンテヴェルディ：われは野の花● メールラ：子守歌による宗教的カンツォネッタ● パーセル：夕べの賛歌● ヴィヴァルディ：眠りよ、もし眠りならば● ヘンデル：この胸に息のある限り● パーセル：汝が手を、ベリンダ - わたしが地に横たえられるとき　ベーリト・ノルバッケン（ソプラノ）　アークティック・フィルハーモニック　ヘンニング・クラッゲルード（ヴァイオリン、芸術監督）　録音時期：2023年10月17-20日　録音方式：ステレオ（DXD 24bit/352.8kHz）

出荷目安の詳細はこちら商品説明ラモーの影に隠れた18世紀フランスの名匠続々！ヴェロニク・ジャンスと気鋭楽団の画期的録音18世紀フランスで上演されたオペラの数々から、作曲家の知名度に関わらず注目すべき名場面を厳選、強い立場にありながら運命のままならなさに翻弄される女性たちを描いたナンバーを精緻な解釈で聴かせるアンソロジー。
こうしたプログラムで数々の名盤を刻んできたヴェロニク・ジャンスの縦横無尽というほかない名唱と、合唱・合奏とも強い求心力に貫かれたアンサンブル・レ・シュルプリーズの演奏とが鮮やかな競演を聴かせます。
　フランスのオペラは17世紀後半に王室音楽総監督リュリがその様式を調えて以降、折々イタリア・オペラの影響を受けつつ18世紀末まで独自の様式発展が見られるユニークなジャンルで、本盤でも年代的にはヴィヴァルディ全盛期から古典派前夜にかけての作品が選ばれていながら、この間を通じて17世紀以来の一貫した美意識が生き続けていたことが確認できることでしょう。
独唱の聴かせどころがオーケストラの面白さを堪能できる舞曲ナンバーと密接に結びつき音楽展開を盛り上げる一方、随所できわめて効果的に用いられる合唱の存在感にも確かなものがあり、レ・シュルプリーズの力量が十全に発揮された選曲になっている点もポイント。
通奏低音に加わる撥弦楽器や打楽器の絶妙な音使いにも唸らされます。
（輸入元情報）【収録情報】01. アントワーヌ・ドーヴェルニュ[1713-1797]：地震の場面〜歌劇『ポリクセーヌ』 (1763) より02. ジャン＝フィリップ・ラモー[1683-1764]：私を呼ぶ この悲嘆の声は何？〜歌劇『イポリートとアリシー』 (1733) より03. ドーヴェルニュ：葬送行進曲〜歌劇『瀕死のヘラクレス』 (1761) より04. ドーヴェルニュ：神よ 偉大なる神よ 哀れみを〜歌劇『瀕死のヘラクレス』 (1761) より05. フランソワ・フランクール[1698-1787]：序曲〜歌劇『スカンデルベルク』 (1735) より06. フランソワ＝ジョゼフ・サロモン[1649-1732]：恐ろしい打撃を加えようというのに〜歌劇『メデとジャゾン』 (1713) より07. アンリ・デマレ[1661-1741]：ああ もうわからない〜歌劇『ルノー、またはアルミードの続編』 (1722) より08. デマレ：私の足は どこを彷徨っているの〜歌劇『ルノー、またはアルミードの続編』 (1722) より09. デマレ：我らの王国では（悪魔の踊り）〜歌劇『ルノー、またはアルミードの続編』 (1722) より10. デマレ：震えよ アルミード〜歌劇『ルノー、またはアルミードの続編』 (1722) より11. アンドレ・カルディナル・デトゥーシュ[1672-1749]：生贄となる人々のための第1のエール〜歌劇『カリロエ』 (1712) より12. ジョゼフ＝ニコラ＝パンクラス・ロワイエ[1703-1755]：心の暴君たち〜歌劇『ザイード、グラナダの女王』 (1739) より13. デトゥーシュ：生贄となる人々のための第2のエール〜歌劇『カリロエ』より14. ドーヴェルニュ：沈黙の暗き女神〜歌劇『カナント』 (1760) より15. ジョゼフ・ヴァレット・ド・モンティニー[1665-1738]：眠りの合唱16. ジャン＝バティスト・ステュック、通称バティスタン[1680-1755]：この孤独な森の中 いかなる魅力が〜歌劇『メレアグル』 (1709) より17. バティスタン：暗黒の住処へと通じる深淵よ〜歌劇『メレアグル』 (1709) より18. ラモー：優しいエール〜歌劇『ダルダニュス』 (1739) より19. ラモー：愛の神、残酷な愛の神よ〜歌劇『ゾロアストル』1749年初演版より20. ラモー：ムニュエ（メヌエット）〜歌劇『アルカントとセフィーズ』 (1751) より21. ラモー：きわめて快活なエール〜歌劇『ダルダニュス』 (1739) より22. ミシェル・ピニョレ・ド・モンテクレール[1667-1737]：リゴードン〜歌劇『ジェフテ（イェフタ）』1737年再演版より23. モンテクレール：カナリー〜歌劇『ジェフテ（イェフタ）』1737年再演版より　ヴェロニク・ジャンス（ソプラノ）　アンサンブル・レ・シュルプリーズ（合唱＆古楽器アンサンブル）　ルイ＝ノエル・ベスティオン・ド・カンブラ（指揮）　録音時期：2025年3月30日〜4月1日　録音場所：フランス北東部ロレーヌ地方メス、シテ・ミュジカル＝アルスナル　録音方式：ステレオ（デジタル）

出荷目安の詳細はこちら商品説明澄みわたる歌声と繊細なチェンバロが紡ぐ、2世紀にわたる英国歌曲集！英国を代表する古楽系ソプラノ、グレイス・デイヴィッドソンと、鍵盤楽器奏者ジュリアン・パーキンズが描く英国歌曲の軌跡。
『千の魅力（A Thousand Charms）』は、トマス・キャンピオンの親密なエアからパーセルの劇的な名作、ヘンデルの深く情感豊かなアリアまで、およそ2世紀にわたる英国歌曲の歩みをたどるアルバムです。
リュート歌曲に由来する素朴な美から、豊かな装飾を伴うドラマティックな表現へと発展した「独唱歌曲」の魅力を、詩と音楽の緻密な融合によって描き出します。
　グレイス・デイヴィッドソンの澄み切った柔軟な歌声と、ジュリアン・パーキンズによる繊細なチェンバロ伴奏が、このレパートリーに新鮮さと臨場感を与え、その洗練さ、創造性、そして人間性を際立たせます。
古楽の美に魅了されるすべての人にとって、時代を超えて愛される英国歌曲の魅力を堪能できる1枚と言えるでしょう。
（輸入元情報）【収録情報】パーセル：01. もしも音楽が恋の糧となるのなら02. ばらよりも甘美で（『パウサニアス』第3幕）03. 私は恋の病から逃れ去ろうと試みる（『インドの女王』第3幕）04. 彼らは言います、あなたの強大な力が（『インドの女王』第4幕）05. 組曲 ニ短調キャンピオン：06. 風雨に打たれた帆が喜んで岸に向かう以上に07. 光の創造主よトマス・アーン：08. 蜂が蜜を吸うところに潜み（『テンペスト』第5幕）09. 眠りなさい、優しい天使よ！ 眠りなさい、降りてきなさい（『ユディット』第2幕）10. チェンバロ・ソナタ第5番変ロ長調ハンフリー：11. あの罪を赦していただけますか（父なる神への賛歌）ブロウ：12. サビーナは千の魅力を持っていて13. 無垢で恋の危険な手管など無縁のかわいいセリーナエックルズ：14. ベリンダのかわいく楽しい姿がヘンデル：15. おお眠りよ、なぜ私を見捨てるの（『セメレ』第2幕 第2場）16. どんなに眠っても苦しい思いからは逃れられないのね（『セメレ』第3幕 第2場）17. 私はいつも願いを聞いてあげるのに（『セメレ』第3幕 第4場）パーセル：18. ああ！ 愛するとは何と甘美なことか19. 今や太陽が光にヴェールをかけ（グラウンドによる夕べの賛歌）　グレイス・デイヴィッドソン（ソプラノ）　ジュリアン・パーキンズ（チェンバロ）　録音時期：2025年2月18-20日　録音場所：ロンドン、イースト・フィンチリー、オール・セインツ教会　録音方式：ステレオ（デジタル）

出荷目安の詳細はこちら商品説明謎多き傑作歌劇！ラモー前夜の豊かな管弦楽の彩りで華やぐ名歌手たちの妙技シャルパンティエとマレの間くらいの世代に属し、南仏トゥーロン出身でルイ14世の王室に仕えたこと以外は詳しい生涯が知られていない作曲家ジャン＝フランソワ・サロモンは、ユトレヒト和議で欧州が安定に向かう1713年にパリの王室音楽アカデミー劇場（オペラ座）で初演され大成功を収めた『メデとジャゾン』（序幕付き全5幕／1713年パリにて初演、台本：シモン＝ジョゼフ・ペルグラン[1663-1745]）で歴史に名を残しました。
ルイ15世の時代に至るまでパリのほかブリュッセルやリヨンでも上演されたこの作品、上演が不首尾に終わった同題のシャルパンティエ作品とは大きく装いを異にしており、合唱を効果的に活かしながら魔術や魅力的な対話の場面を多く盛り込み、細やかな音色表現をオーケストラで実現、きわめて起伏に富んだ展開で女妖術使いメデ（メデア）と自己中心的な男ジャゾンの存在感を強く打ち出します。
　トラヴェルソのアンナ・ベッソン、バスーンのリザ・ゴールドバーグ、打楽器にはレザ?ル・フロリサンで無数の名演を彩ってきたマリー＝アンジュ・プティなど、ソロでの活動や多忙な活躍で知られるプレイヤーも多く加わる楽団を率いるのは、自ら表題役を演じる個性的な美声が魅力の指揮者＝歌手レイナウト・ファン・メヘレン。
ヒロインを演じるブシャール＝ルシュールの他にもコンスタンゾやビノンら実力派歌手続々の布陣で、知られざる充実作のドラマをたっぷり味わうことができます。
（輸入元情報）【収録情報】● サロモン：音楽悲劇『メデとジャゾン』全曲　メデ…マリー＝アンドレ・ブシャール＝ルシュール（メゾ・ソプラノ）　ジャゾン…レイナウト・ファン・メヘレン（テノール）　クレユーズ…メリサ・プティ（ソプラノ）　メロポメーヌ、ネリーヌ…ロール・ビノン（メゾ・ソプラノ）　エウロープ、クレオーヌ…アンネリース・ファン・フランベレン（ソプラノ）　クレオン、アポロン…シリル・コスタンゾ（バス）　コリントの女、魔女、妖精、船乗りの女…ヴィルジニ・トマ（ソプラノ）　船乗りの男1…ルノー・トリパティ（カウンターテナー）　コリントの男、魔法使い、喜びの精、衛兵、船乗りの男2…マクシム・メルニーク（テノール）　アルカス、憤怒の鬼2…サミュエル・ナモット（バリトン）　悪魔、船乗りの男3、憤怒の鬼3…フィリップ・ファヴェット（バス・バリトン）　憤怒の鬼1…アルノー・ル・デュ（テノール）　ナミュール室内合唱団　ア・ノクテ・テンポリス（古楽器使用）　レイナウト・ファン・メヘレン（指揮）　録音時期：2025年7月11-14日　録音場所：ベルギー南部ナミュール州ナミュール、グラン・マネージュ　録音方式：ステレオ（デジタル）

出荷目安の詳細はこちら商品説明大バッハも認めた同世代親族、J.L.バッハの技量を堪能大バッハが作曲能力を認めていた同世代の遠縁の親族、ヨハン・ルートヴィヒ・バッハ。
1677年アイゼナハ近くのタールで生まれ、ゴータで研鑽を積んだ後に齢20前後で創設間もないマイニンゲン宮廷楽団に所属。
齢34の頃には音楽監督に就任、後にブラームスやR.シュトラウスの重要作も初演するこの楽団を率い、宮廷作曲家としても活躍しました。
現存作は多くないものの、幸い大バッハがライプツィヒで日曜祭日の礼拝ごとの新作創出に疲れてきた頃、1726年に筆写した18曲の教会カンタータ（1718〜19年作曲）の楽譜が残っていたおかげで、私たちはこの「マイニンゲンのバッハ」がいかに才気煥発な作曲家だったか知ることができます。
　一対のオーボエを伴う弦楽が声楽4部を支える編成が大半ですが例外もあり、大バッハとは異なるアプローチながら聴き応えある書法が随所に見られ興趣は尽きません。
中にはディスク1の『JLB.21』のように、長らく誤って大バッハ作とされていた曲もあります。
その全曲を共感豊かな演奏で聴かせる指揮者はドイツ新世代の才人ヨハンナ・ソラー。
ヨス・ファン・フェルトホーフェン引退後、5年にわたり佐藤俊介が音楽監督を務めたオランダ・バッハ協会が、2025年4月から新音楽監督として迎えた鍵盤奏者・指揮者で、自らの名を冠し信頼する音楽家を集めたアンサンブルを通じ、18世紀当時の人々が感じたであろう音楽的興奮を蘇らせてくれます。
（輸入元情報）【収録情報】Disc1J.L.バッハ：● いかにも、お前は私に苦労をかけたが JLB.5● なぜなら、あなたは私の魂を冥府に捨て置かず JLB.21● その方は私を怖れと裁きから救い JLB.10● その叡智をもって JLB.15Disc2● そう、涙の中で種を蒔いた者たちは JLB.8● ゆえに自ら善の種を蒔け JLB.4● 神は我らが信頼を寄せる方 JLB.1● そこで私は彼ら自身の飼い主を授け JLB.12● なんと美しいのか、山上で平和を叫ぶ者たちの脚は JLB.6Disc3● ゆえに私は選ぼう、彼らが蔑むものを JLB.3● 知恵は宿らない、罪深き魂には JLB.14● その方は私たちを命で満たすJLB.11● 神を信じぬ者の働きは実らない JLB.2● 私はこの魂をあなたに預けます JLB.7Disc4● 立ち上がれ、輝きに包まれよ JLB.9● 主はこの地に新しき者をもたらすのだ JLB.13● 見よ、私は天使を遣わし JLB.17● だが私はお前の傍らを通り JLB.16　カペラ・ソレルティア（声楽＆古楽器アンサンブル）　独唱：　アンナ＝レナ・エルベルト、タベア・ミッターバウアー、カリーン・ティニー、フローレ・ファン・メールスヘ、アンナ＝マリア・パリイ（ソプラノ）　ウィリアム・シェルトン、トビアス・クナウス（カウンターテナー）　ミヒャエル・モークル、リヒャルト・レッシュ（テノール）　ゼバスティアン・ミルス、ミヒャ・マトイス（バス）　ヨハンナ・ソラー（指揮）　録音時期：2022〜2025年　録音場所：ドイツ南西部バイエルン州ミュンヘン郊外ゼントリング、ゼントリング昇天教会　録音方式：ステレオ（デジタル）　世界初録音

出荷目安の詳細はこちら商品説明古楽に革命を起こした伝説のリコーダー奏者、デイヴィッド・マンロウ没後50年33年の生涯を駆け抜けた、圧倒的な技巧と情熱が宿る圧巻の芸術！類まれなる歌声と、天才的なマルチ奏者としての才能を兼ね備え、とりわけリコーダーにおける伝説的な名手として知られたデイヴィッド・マンロウは、古楽の世界に変革をもたらした旗手でした。
1967年、彼はクリストファー・ホグウッドらと共に「ロンドン古楽コンソート」を結成。
このアンサンブルは、歴史的演奏の実践を再定義する存在となりました。
ワーナークラシックスやノンサッチに残された膨大なディスコグラフィは、今なお『決定盤』の宝庫であり、彼の圧倒的な技巧、多才さ、そして先駆者精神を雄弁に物語っています。
　1976年5月、わずか33歳という若さでこの世を去ったとき、マンロウが遺した録音遺産は、その広がりと重要性において、はるかに年長の音楽家たちの業績に匹敵し、ある点ではそれらを凌駕するものでした。
彼の活動範囲は、12世紀からバロック盛期、ルネサンスの声楽の傑作、さらには現代音楽の試みにまで及びました。
世界的なディレクターであり、世界各地の楽器を収集する熱心なコレクターでもあったマンロウは、古の響きを鮮烈に蘇らせました。
その伝播するようなエネルギーは、今なお色あせることなく人々の心に響き続けています。
【異才のコミュニケーター】デイヴィッド・マンロウは、独学に近い形で才能を開花させ、1960年代のイギリス音楽界に突如として現れた変革者でした。
1942年バーミンガムに生まれ、聖歌隊員として古楽の魅力に目覚めた彼は、南米での民族楽器との出会いによってその情熱を決定的なものにしました。
天性の発信力を備えていた彼は、BBCラジオ3の放送や、若者向けの番組「パイド・パイパー」を通じて、自らが愛する音楽を鮮やかに世に広めました。
【圧倒的な技巧と楽器への習熟】リコーダーをはじめとする古楽管楽器への不変の情熱が、マンロウの音楽人生を象徴しています。
彼は、クルムホルン、ショーム、ラケットといった古楽器を収集・習得し、それらを一般の音楽ファンの意識へと浸透させた天才的なマルチ奏者でした。
その演奏は「確かな旋律線」と「電光石火のアーティキュレーション」によって特徴づけられます。
金字塔的なプロジェクト『リコーダーの芸術』は、この楽器が持つ豊かな遺産を俯瞰する壮大な記録であり、広大な歴史軸を横断する彼の超絶技巧を今に伝えています。
【先駆的なディレクター】1967年、マンロウはクリストファー・ホグウッドやジェイムズ・ボウマンといった名手たちと共に「ロンドン古楽コンソート」を結成しました。
ディレクターとしての彼は、学術的な厳格さと天性のチャーミングさ、そしてユーモアを融合させたテーマ性のあるコンサートを企画する「卓越した才能」を持っていました。
また、リハーサルにおいては一切の妥協を許さない完璧主義者であり、常に最高水準の演奏を追求しました。
その結果、彼のコンサートは常に完売となり、古楽を「一部の愛好家の趣味」から「大衆的な音楽体験」へと変貌させたのです。
【膨大な録音の足跡】マンロウは、国際的な名声を築く上で録音が不可欠であると考えていました。
活動期間はわずか10年余りでしたが、LP3枚組の野心作『宮廷の愛』や、画期的な『中世・ルネサンスの楽器』など、膨大なディスコグラフィを残しました。
彼は制作のあらゆる細部にこだわり、ジャケット選定から解説文の執筆、さらには特定の音色やバランスを実現するためのポストプロダクション上の編集に至るまで、緻密に関与していました。
【生き続ける遺産】1976年5月、33歳で自ら命を絶ったとき、マンロウは「古楽界の埃を徹底的に払い落とす」ような遺産を遺しました。
デュファイの『ミサ・セ・ラ・ファス・パル』などの録音は、次世代のヴォーカル・アンサンブル・スタイルの規範となりました。
彼の仕事は、飽くなき「発見の喜び」と「演奏の歓喜」に満ちており、今日においても忘れ去られていた音楽の宝石に命を吹き込み続ける「宝庫」であり続けています。
※ワーナーミュージック・ジャパン取り扱い輸入盤のみ、日本語解説書（16ページ予定）・帯付き。
日本語解説書には、エドワード・ブレイクマンによる解説の日本語訳、矢澤孝樹氏、井上 亨氏による書下ろしコメントを掲載。
※歌詞対訳は付属しません。
※収録曲順は変更される場合がございます。
※近年の研究により、作曲者等が録音当時のものと異なる、または変更される場合がございます。
（輸入元情報）【収録予定曲】Disc1：宮廷の愉しみ（The Pleasures of The Royal Courts）I. トルヴェールの宮廷芸術● アダム・ド・ラ・アル[(c.1237-c.1286]：ロンドー『私が生きる限り』● 作者不詳（13世紀）：王の第6エスタンピー● 作者不詳（13世紀）：ドゥクティア ● コラン・ミュゼ[c.1210-?]：シャンソネット『冬が戻ってくるのを見ると』● アダム・ド・ラ・アル：ヴィルレー『私は素晴らしい愛を抱いている』● 作者不詳：エスタンピー『しばしば私の心はため息をつく』II. フィリップ善良公のブルゴーニュ宮廷● グリエルモ・エブレオ[c.1420-1484]：バス・ダンス『ファラ・コン・ミスラス』● ヨハネス・ルグラン [fl. c.1419-c.1446]：バラード『新婚の皆さん、あなた方の間で』● ギヨーム・デュファイ[c.1400-1474]：シャンソン『美しき乙女よ』III. 皇帝マクシミリアン1世のドイツ宮廷● ハインリヒ・イザーク[c.1450-1517]：『インスブルックよ、さようなら』● ヨハン・ヴェック[c.1495-1536]：スペインの舞曲とホッパー・ダンス● ルートヴィヒ・ゼンフル[c.1486-c.1543]：『さあ、新しい知らせを聞きたいか』IV. メディチ家宮廷のイタリア音楽● パオロ・スコット[d.b.1529]：『おお、偽りの希望よ』● ジャコモ・フォリアーノ[1468-1548]：『私はいつもあなたのものになりたかった』● ジョヴァンニ・バティスタ・ゼッソ（16世紀初頭）：『そして山へ行く時は』● 16世紀初頭の作者不詳の6つの多声舞曲：『ゾルジ』『パッサ・エ・メッツォ風パヴァーヌ』『パヴァーヌのサルタレッロ』『ラ・マンフローリナ』『エル・ポモ・デ・ロ・ポマロ』『ラ・ロカ・エル・フゾ』● マルケット・カーラ[c.1470-1525]：フロットラ『今はその時ではない』 V. 16世紀初頭のスペイン宮廷● ディエゴ・オルティス[c.1525-c.1570]：レセルカーダ第1&2番● アロンソ（16世紀初頭）：ラ・トリコテア・サンマルティン● アントニオ・デ・カベソン[c.1510-1566]：『貴婦人が求めるなら』によるディフェレンシアス● 作者不詳（16世紀初頭）：『ロドリゴ・マルティネス』 ● フアン・デル・エンシーナ[1468-1529]：『ああ、悲しみながら私は行く』● 作者不詳（16世紀初頭）：『水を渡っておくれ、ジュリエッタ』　ロンドン古楽コンソート 　デイヴィッド・マンロウ（指揮） 　録音：1969年、Sutton Sound Studios, Londo（ノンサッチ音源）Disc2：ルネサンス舞曲　涙のパヴァーヌ（Two Renaissance Dance Bands）1. ティルマン・スザート[c.1510-c.1570]編：ダンスリーブ（舞曲集）（1551年刊）より12の舞曲● バス・ダンス（ムーア風舞曲）● ブランル● ロンドとサルタレルロ● ロンド『わが友』● アルマンドとルクープ● パヴァーヌ（何という悲しみ）● バス・ダンス（ベルジュレ・サン・ロック）とルプリーズ● 国王の舞曲● ロンド● パッサ・メディオ● ルプリーズ（ル・パング）● ロンド● パヴァーヌ『戦争』2. トマス・モーリー[1557/58-1602]編：ブロークン・コンソートのための舞曲（コンソート・レッスンズ第1巻 1599より）● バード：『王弟殿下のためのアルマンド』● ダウランド：『涙のパヴァーヌ』● 作者不詳：『リチャード氏のためのガリアード』● ダウランド：『チェンバレン卿のガリアード』● リチャード・ニコルソン：『ユダヤ人の踊り』● ダウランド：『パイパー大尉のパヴァーヌとガリアード』● バード：『オックスフォード伯爵のためのマスク』● モーリー：『ラ・ヴォルト』『クーラント』　ロンドン古楽コンソート（1）　モーリー・コンソート（2） 　デイヴィッド・マンロウ（指揮） 　録音：27,29.I, 5-6.II.1971, All Saints Church, Tooting, LondonDisc3：映画『ヘンリー八世の六人の妻』のための映画音楽● トワノ・アルボー[(1520-1595]：バス・ダンス『汝に喜びを与えん』● クロード・ジェルヴェーズ[(1540-1583]：パヴァーヌ『よき志』● ピエール・ファレーズ[1510-1563]：ガリアード『裏切り者』● D.マンロウ：花火の音楽 ● ヘンリー8世[1491-1547]：国王のバラッド『良き仲間との気晴らし』● 16世紀作者不詳／ロバート・スペンサー編：『ル・プティ・ジャンティロム（小さき貴紳）』● D.マンロウ：ロバンとマリオンのバラッド／ストリートミュージック／ヘンリーの孤独 1／ウェストミンスターの御前試合／ヘンリーの孤独 2／国王の狩り● ティルマン・スザート[c.1510-c.1570]：ファンファーレ『ラ・ムリスク』● クロード・ジェルヴェーズ：ガリアードI● 16世紀作者不詳（レーゲンスブルク写本）：ラ・パストレッラ（羊飼いの娘）● クロード・ジェルヴェーズ：ガリアードII（舞曲集 第4巻 1550年刊より）● ヘンリー8世／ホグウッド編：国王ヘンリー8世のパヴァーヌとガリアード● 16世紀の流行歌：ア・ナ・クレーフェの結婚のためのアイルランドのジグ● D.マンロウ：ウィンクフィールド夫人のラウンドのショート・メジャー● 作者不詳／マンロウ＆ホグウッド編：ケアリー夫人のダンプ● D.マンロウ：エチオピアの仮面劇（マスク）● 作者不詳：『おお、死よ、我を眠りに誘え』● D.マンロウ：キャサリン・ハワードの尋問／リュート二重奏曲／終演の音楽　ロンドン古楽コンソート　デイヴィッド・マンロウ（指揮） 　録音：11-12.II.1972, CTS (Cine-Tele Sound) Studios, Kensington Gardens Square, LondonDisc4：ルネサンス スペインの宮廷音楽（Music for Ferdinand and Isabella of Spain）● 作者不詳：『ホアナよ、我慢ができようか』『ラ・トリコテア・サマルティン・ラ・ベア』● カルロ・ヴェラルディ[1440-1500]：『偉大なる王フェルナンドと王妃イサベル万歳』● アロンソ・デ・アルヴァ[?-1504]：『汝の僕らが声を上げられるように』● ペドロ・デ・エスコバル[fl.1507-14]：『たぐいなくめでたき聖処女』● ルイス・デ・ミラン[c.1500-1562]：ファンタジア 第11番● アロンソ・デ・ムダーラ[1520-1580]：『澄んで涼しい流れ』 ● 作者不詳：『牡鹿』● ファン・デ・アンチエータ[c.1462-1523]：『アレクサンドル大王を記念して』● 作者不詳：『この私をひとりぼっちに』『私の恋人よ、お前は言った』● アロンソ・デ・ムダーラ：ティエント● トマス・デ・サンタ・マリア[?-1570]：ファンタジア 第1,11,25番● ルイス・デ・ミラン：『お母様、あの騎士があの方こそ我が騎士』● 作者不詳：『おみなよ、わたしの愛は』● ジョスカン・ダスカニオ／ジョスカン・デ・プレ[1440-1521]：『主よ、われ御身に望みをかけぬ』● 作者不詳：『おみなよ、わたしの悩みを見て』● アントニオ・デ・カベソン[1510-1566]：ミラノ風ガリアルダによるディフェレンシアス● 作者不詳：『めでたし、恵みに満てる処女よ』● ペドロ・デ・エスコバル：『それを受けし者』（めでたし海の星よ）…

出荷目安の詳細はこちら商品説明38名の作曲家の作品を15台の歴史的オルガンで収録。
北ドイツのバロック・オルガン音楽の豊饒さを伝える壮大な企画がボックス化このボックスは北ドイツ・バロック時代のオルガン音楽に関する10年に及ぶ集中的な研究の成果です。
名高い作品とともに、長らく忘れられていた曲や再発見された曲のほか、演奏機会の少ない作品も織り交ぜて紹介し、ブクステフーデ以前にきわめて高度な作曲・演奏文化が存在していたことを鮮明に示しています。
それは同時に、J.S.バッハへと至る重要な音楽史的道標でもあります。
オルガニストのフリードヘルム・フランメは、2004年から2013年にかけて38人の作曲家による作品を録音し、CD22枚組、総演奏時間24時間超という壮大な集成を完成させました。
加えて230ページに及ぶブックレット（ドイツ語、英語）には、作曲家や収録作品の解説、用いられたオルガンの概略や、音色の組み合わせを示すストップの構成が掲載されています。
　フリードヘルム・フランメは、デトモルト音楽大学で教会音楽、オルガン、指揮、音楽学、作曲、神学を学び、同大学最高位の教会音楽資格「AExamen」および国家演奏家資格を最優秀で取得。
さらにパーダーボルン大学で宗教教育を修め、フリードリヒ・グルダの研究により博士号を取得しています。
デトモルト音楽大学で教鞭を執る一方、教育・演奏両面で国際的に活躍し、「cpo」レーベルで多数の全集録音を手がけました。
2004年にはデュリュフレのオルガン作品全集で国際的評価を受け、現在はドイツのニーダーザクセン州南部で開催されるオルガン音楽祭「Vox Organi」の芸術監督としても活動しています。
（輸入元情報）【収録情報】Disc1ニコラウス・ブルーンス[1665-1697]：オルガン作品全集01. 前奏曲 ホ短調（ニ短調に移調）02. 前奏曲 ト長調03. アダージョ ニ長調（ハ長調に移調）04. いざ来ませ、異邦人の救い主よ05. 前奏曲 ト短調（伝アルノルト・マティアス・ブルンクホルスト作）06. 前奏曲 ホ短調（ニ短調に移調）ゲオルク・ディートリヒ・ライディング[1664-1710]：オルガン作品全集07. 前奏曲 ハ長調08. 暁の星はいと美しきかな09. 前奏曲 変ロ長調10. われ神より去らじ11. 前奏曲 変ホ長調　フリードヘルム・フランメ（オルガン）　使用オルガン：Christian Vater Organ of the St. Peter's Church in Melle　録音時期：2004年10月19,20日Disc2ヴィンツェント・リューベック[1654-1740]：オルガン作品全集01. 前奏曲 ハ長調02. 前奏曲 ト短調03. 前奏曲 ヘ長調04. 全てのキリスト教徒よ、神を賛美せよ05. 前奏曲 ホ長調06. 前奏曲 ニ短調07. いざ来たりませ、世の救い主08. 前奏曲 ハ短調09. 前奏曲 ト長調10. われ汝に呼ばわる、主イエス・キリストよ11. 甘き喜びのうちに　フリードヘルム・フランメ（オルガン）　使用オルガン： Christoph Treutmann Organ of the Monastery Church of St. George in Grauhof near Goslar　録音時期：2005年10月14-16日Disc3アンドレアス・クネラー[1649-1724]：オルガン作品全集01. 前奏曲 ニ短調02. 前奏曲 ト長調03. 前奏曲 ヘ長調04. いざ来ませ、異邦人の救い主よクリスティアン・ガイスト[c.1650-1711]：オルガン作品全集05. いと高きところにいます神にのみ栄光あれ06. 深き悩みの淵より、われ汝に呼ばわる07. イエス・キリストよ、賛美をうけたまえヨハン・アラム・ラインケン[c.1643-1722]：オルガン作品全集08. 如何なる辛苦が我らを襲えども09. トッカータ ト短調10. フーガ ト短調11. トッカータ ト長調12. バビロン川の流れのほとり　フリードヘルム・フランメ（オルガン）　使用オルガン：Johann Matthias Hagelstein Organ of the St.George's Church in Gartow　録音時期：2006年6月15-17日Disc4マルティン・ラデック[c.1640-1684]：オルガン作品全集01. 前奏曲 ニ短調02. カンツォーナ ニ長調03. フーガ ホ短調04. われらの救い主なるイエス・キリスト05. われらの救い主なるイエス・キリストアルノルト・マティアス・ブルンクホルスト[c.1670-1725]：06.前奏曲 ホ短調ヨハン・シュテフェンス[1560-1616]：オルガン作品全集07. ああ神よ、天より見たまえ08. われらの救い主なるイエス・キリスト09. いざ来ませ、異邦人の救い主よ10. ファンタジア イ短調ダニエル・エーリヒ[1649-1712]：オルガン作品全集11. ただ汝にのみ、主イエス・キリストよ12. われらキリストを讃えまつらん13. 救いはわれらに来れリクリスティアン・リッテル[c.1645-c.1725]：14. ソナチネ ニ短調ヨハン・ニコラウス・ハンフ[1664-1711/12]：オルガン作品全集15. ああ神よ、天より見たまえ16. わが愛する神に17. 神はわがやぐら18. 神よ、われを憐れみたまえ19. 神よ、われを憐れみたまえ20. 神の慈しみを受けしを助けよ21. もし神がこの時われらと共にいまさずば　フリードヘルム・フランメ（オルガン）　使用オルガン：Christian Vater Organ of the St. Cosmas and St. Damian Church in Bockhorn　録音時期：2006年9月22,23日Disc5メルヒオール・シルト[1592-1667]：オルガン作品全集01. 神のひとり子なる主キリスト02. 心よりわれ汝を愛す、おお主よ03. 第1旋法によるマニフィカト04. 前奏曲 ト短調05. 前奏曲 ト長調06. いと高きところにいます神にのみ栄光あれペーター・モルハルト[?-1685]：オルガン作品全集07. ただ汝にのみ、主イエス・キリストよ08. 生きとし生けるもの、すべてこの世にあるもの09. 深き苦しみの淵より、われ汝に呼ばわる10. イエス・キリストよ、賛美をうけたまえ11. 前奏曲 ホ短調12. 主なる神よ、われらはみな汝をたたえん13. キリエ14. 我が魂は主をあがめ15. 目を覚ませ、すべてのキリスト教徒よ16. 汝、敵ヘロデよ、何をそれほど恐れるのか17. 汝、平和の君、主イエス・キリスト　フリードヘルム・フランメ（オルガン）　使用オルガン：Gerhard von Holy Organ of the Bartholomew?s Church in Dornum　録音時期：2007年4月12-14日Disc6フランツ・トゥンダー[1614-1667]：オルガン作品全集 101. 前奏曲 ヘ長調02. ただ汝にのみ、主イエス・キリストよ03. わが愛しき神に04. 前奏曲 ト短調05. キリストは死の縄目につながれたり06. われらが神は堅き砦07. 前奏曲 ト短調08. 主なる神よ、われらはみな汝をたたえん09. 主よ、汝のうちにのみわれ望みをもつ10. われらの救い主イエス・キリスト　フリードヘルム・フランメ（オルガン）　使用オルガン：Christian Vater Organ of the St. Peter's Church in Melle　録音時期：2006年7月31日〜8月3日Disc7フランツ・トゥンダー：オルガン作品全集 201. 前奏曲 ト短調02. イエス・キリスト、神の御子03. 来たれ精霊、主なる神04. 前奏曲 ト短調（断章）05. 如何なる辛苦が我らを襲えども06. カンツォーナ ト長調07. 如何なる辛苦が我らを襲えどもニコラウス・ハッセ[c.1605-1670]：オルガン作品全集08. いと高きところにいます神にのみ栄光あれ09. われらの救い主イエス＝キリスト10. われらの救い主イエス＝キリスト11. 来たれ聖霊、主なる神　フリードヘルム・フランメ（オルガン）　使用オルガン：Christian Vater Organ of the St. Peter's Church in Melle　録音時期：2006年7月31日〜8月3日Disc8ヨハン・プレトリウス[1595-1660]：オルガン作品選集01. ただ汝にのみ、主イエス・キリストよ（Versus I-IV）02. 光にして日なるキリストよ（Variatio I-III）03. 主よ、平和を与えたまえ（Variatio I-IV）04. われ汝に呼ばわる、主イエス・キリストよ」（Variatio I-IV）05. われらの救い主なるイエス・キリスト（Variatio I-V）06. 今ぞ喜べ、愛するキリストのともがらよ（Variatio I-III）07. 御子がわれらに生まれたもう（Variatio I-IV）08. 天にいますわれらの父よ（Variatio I-II）09. 詩篇第116篇『すべての国よ、主を讃えよ』（Variatio I-IV）10. おお神よ、わが父のもとへ11. わが青春の日は既に過ぎたり（Variatio I-VI）　フリードヘルム・フランメ（オルガン）　使用オルガン：Organ of the Church of St.Peter and Paul at the Holthausen Monastery near Buren　録音時期：2007年5月18,19日Disc9ゲオルク・ベーム[1661-1733]：オルガン作品全集 101. 前奏曲 ハ長調02. ああいかにはかなき、ああいかに虚しき03. いと高きところにいます神にのみ栄光あれ04. わが愛しき神に05. 深き苦しみの淵より、われ汝に呼ばわる06. 日にして光なるキリスト07. キリストは死の縄目につながれたり08. キリストは死の縄目につながれたり09. われらキリストを讃えまつらん10. 主よ、われらに汝の言葉を守らせたまえ11. カプリッチョ ニ長調12. 前奏曲 ト短調13. 前奏曲 ト長調14. 前奏曲 ヘ長調15. メヌエット ト長調　フリードヘルム・フランメ（オルガン）　使用オルガン：Creutzburg Organ of the Provost Church of St. Cyriakus in Duderstadt　録音時期：2009年4月14,15日Disc10ゲオルク・ベーム：オルガン作品全集 201. 前奏曲 ニ短調02. おおわが魂よ、大いに喜べ03. イエス・キリストよ、賛美をうけたまえ04. イエス・キリストよ、賛美をうけたまえ05. 主イエス・キリストよ、われらを顧みたまえ06. イエスよ、汝はあまりに美しく07. 今我ら聖霊に願う08. 天にいますわれらの父よ09. 天にいますわれらの父よ10. 天にいますわれらの父よ11. 高き天よりわれは来たれり12. ただ愛する神の摂理にまかす者13. 前奏曲 イ短調　フリードヘルム・フランメ（オルガン）　使用オルガン：Creutzburg Organ of the Provost Church of St. Cyriakus in Duderstadt　録音時期：2009年4月14,15日Disc11ヒエロニムス・プレトリウス[1560-1629]：オルガンのためのマニフィカトとその他の作品集 101. 第1旋法によるマニフィカト02. 第2旋法によるマニフィカト03. わが死の時に臨みて04. 第3旋法によるマニフィカト05. 第4旋法によるマニフィカト06. 恵み深き光の創り主よ07. 来たり給え、創造主なる聖霊よ08. いざ来ませ、異邦人の救い主よ09. われらの主キリスト、ヨルダン川に来り　フリードヘルム・フランメ（オルガン）　使用オルガン：Creutzburg Organ of the Provost Church of St. Cyriakus in Duderstadt　録音時期：2009年4月14,15日Disc12ヒエロニムス・プレトリウス：オルガンのためのマニフィカトとその他の作品集 201. 第5旋法によるマニフィカト02. 第6旋法によるマニフィカト03. 主よ、至高の憐れみを04. いと高きにある神に栄光あれ05. 聖なるかな、至高の主よ06. アニュス・デイ07. 聖霊の恵みは、私たちと共に08. 詩篇第113篇『イスラエルの民エジプトを出で』09. ドイツ語によるマニフィカト…

出荷目安の詳細はこちら商品説明38名の作曲家の作品を15台の歴史的オルガンで収録。
北ドイツのバロック・オルガン音楽の豊饒さを伝える壮大な企画がボックス化このボックスは北ドイツ・バロック時代のオルガン音楽に関する10年に及ぶ集中的な研究の成果です。
名高い作品とともに、長らく忘れられていた曲や再発見された曲のほか、演奏機会の少ない作品も織り交ぜて紹介し、ブクステフーデ以前にきわめて高度な作曲・演奏文化が存在していたことを鮮明に示しています。
それは同時に、J.S.バッハへと至る重要な音楽史的道標でもあります。
オルガニストのフリードヘルム・フランメは、2004年から2013年にかけて38人の作曲家による作品を録音し、CD22枚組、総演奏時間24時間超という壮大な集成を完成させました。
加えて230ページに及ぶブックレット（ドイツ語、英語）には、作曲家や収録作品の解説、用いられたオルガンの概略や、音色の組み合わせを示すストップの構成が掲載されています。
　フリードヘルム・フランメは、デトモルト音楽大学で教会音楽、オルガン、指揮、音楽学、作曲、神学を学び、同大学最高位の教会音楽資格「AExamen」および国家演奏家資格を最優秀で取得。
さらにパーダーボルン大学で宗教教育を修め、フリードリヒ・グルダの研究により博士号を取得しています。
デトモルト音楽大学で教鞭を執る一方、教育・演奏両面で国際的に活躍し、「cpo」レーベルで多数の全集録音を手がけました。
2004年にはデュリュフレのオルガン作品全集で国際的評価を受け、現在はドイツのニーダーザクセン州南部で開催されるオルガン音楽祭「Vox Organi」の芸術監督としても活動しています。
（輸入元情報）【収録情報】Disc1ニコラウス・ブルーンス[1665-1697]：オルガン作品全集01. 前奏曲 ホ短調（ニ短調に移調）02. 前奏曲 ト長調03. アダージョ ニ長調（ハ長調に移調）04. いざ来ませ、異邦人の救い主よ05. 前奏曲 ト短調（伝アルノルト・マティアス・ブルンクホルスト作）06. 前奏曲 ホ短調（ニ短調に移調）ゲオルク・ディートリヒ・ライディング[1664-1710]：オルガン作品全集07. 前奏曲 ハ長調08. 暁の星はいと美しきかな09. 前奏曲 変ロ長調10. われ神より去らじ11. 前奏曲 変ホ長調　フリードヘルム・フランメ（オルガン）　使用オルガン：Christian Vater Organ of the St. Peter's Church in Melle　録音時期：2004年10月19,20日Disc2ヴィンツェント・リューベック[1654-1740]：オルガン作品全集01. 前奏曲 ハ長調02. 前奏曲 ト短調03. 前奏曲 ヘ長調04. 全てのキリスト教徒よ、神を賛美せよ05. 前奏曲 ホ長調06. 前奏曲 ニ短調07. いざ来たりませ、世の救い主08. 前奏曲 ハ短調09. 前奏曲 ト長調10. われ汝に呼ばわる、主イエス・キリストよ11. 甘き喜びのうちに　フリードヘルム・フランメ（オルガン）　使用オルガン： Christoph Treutmann Organ of the Monastery Church of St. George in Grauhof near Goslar　録音時期：2005年10月14-16日Disc3アンドレアス・クネラー[1649-1724]：オルガン作品全集01. 前奏曲 ニ短調02. 前奏曲 ト長調03. 前奏曲 ヘ長調04. いざ来ませ、異邦人の救い主よクリスティアン・ガイスト[c.1650-1711]：オルガン作品全集05. いと高きところにいます神にのみ栄光あれ06. 深き悩みの淵より、われ汝に呼ばわる07. イエス・キリストよ、賛美をうけたまえヨハン・アラム・ラインケン[c.1643-1722]：オルガン作品全集08. 如何なる辛苦が我らを襲えども09. トッカータ ト短調10. フーガ ト短調11. トッカータ ト長調12. バビロン川の流れのほとり　フリードヘルム・フランメ（オルガン）　使用オルガン：Johann Matthias Hagelstein Organ of the St.George's Church in Gartow　録音時期：2006年6月15-17日Disc4マルティン・ラデック[c.1640-1684]：オルガン作品全集01. 前奏曲 ニ短調02. カンツォーナ ニ長調03. フーガ ホ短調04. われらの救い主なるイエス・キリスト05. われらの救い主なるイエス・キリストアルノルト・マティアス・ブルンクホルスト[c.1670-1725]：06.前奏曲 ホ短調ヨハン・シュテフェンス[1560-1616]：オルガン作品全集07. ああ神よ、天より見たまえ08. われらの救い主なるイエス・キリスト09. いざ来ませ、異邦人の救い主よ10. ファンタジア イ短調ダニエル・エーリヒ[1649-1712]：オルガン作品全集11. ただ汝にのみ、主イエス・キリストよ12. われらキリストを讃えまつらん13. 救いはわれらに来れリクリスティアン・リッテル[c.1645-c.1725]：14. ソナチネ ニ短調ヨハン・ニコラウス・ハンフ[1664-1711/12]：オルガン作品全集15. ああ神よ、天より見たまえ16. わが愛する神に17. 神はわがやぐら18. 神よ、われを憐れみたまえ19. 神よ、われを憐れみたまえ20. 神の慈しみを受けしを助けよ21. もし神がこの時われらと共にいまさずば　フリードヘルム・フランメ（オルガン）　使用オルガン：Christian Vater Organ of the St. Cosmas and St. Damian Church in Bockhorn　録音時期：2006年9月22,23日Disc5メルヒオール・シルト[1592-1667]：オルガン作品全集01. 神のひとり子なる主キリスト02. 心よりわれ汝を愛す、おお主よ03. 第1旋法によるマニフィカト04. 前奏曲 ト短調05. 前奏曲 ト長調06. いと高きところにいます神にのみ栄光あれペーター・モルハルト[?-1685]：オルガン作品全集07. ただ汝にのみ、主イエス・キリストよ08. 生きとし生けるもの、すべてこの世にあるもの09. 深き苦しみの淵より、われ汝に呼ばわる10. イエス・キリストよ、賛美をうけたまえ11. 前奏曲 ホ短調12. 主なる神よ、われらはみな汝をたたえん13. キリエ14. 我が魂は主をあがめ15. 目を覚ませ、すべてのキリスト教徒よ16. 汝、敵ヘロデよ、何をそれほど恐れるのか17. 汝、平和の君、主イエス・キリスト　フリードヘルム・フランメ（オルガン）　使用オルガン：Gerhard von Holy Organ of the Bartholomew?s Church in Dornum　録音時期：2007年4月12-14日Disc6フランツ・トゥンダー[1614-1667]：オルガン作品全集 101. 前奏曲 ヘ長調02. ただ汝にのみ、主イエス・キリストよ03. わが愛しき神に04. 前奏曲 ト短調05. キリストは死の縄目につながれたり06. われらが神は堅き砦07. 前奏曲 ト短調08. 主なる神よ、われらはみな汝をたたえん09. 主よ、汝のうちにのみわれ望みをもつ10. われらの救い主イエス・キリスト　フリードヘルム・フランメ（オルガン）　使用オルガン：Christian Vater Organ of the St. Peter's Church in Melle　録音時期：2006年7月31日〜8月3日Disc7フランツ・トゥンダー：オルガン作品全集 201. 前奏曲 ト短調02. イエス・キリスト、神の御子03. 来たれ精霊、主なる神04. 前奏曲 ト短調（断章）05. 如何なる辛苦が我らを襲えども06. カンツォーナ ト長調07. 如何なる辛苦が我らを襲えどもニコラウス・ハッセ[c.1605-1670]：オルガン作品全集08. いと高きところにいます神にのみ栄光あれ09. われらの救い主イエス＝キリスト10. われらの救い主イエス＝キリスト11. 来たれ聖霊、主なる神　フリードヘルム・フランメ（オルガン）　使用オルガン：Christian Vater Organ of the St. Peter's Church in Melle　録音時期：2006年7月31日〜8月3日Disc8ヨハン・プレトリウス[1595-1660]：オルガン作品選集01. ただ汝にのみ、主イエス・キリストよ（Versus I-IV）02. 光にして日なるキリストよ（Variatio I-III）03. 主よ、平和を与えたまえ（Variatio I-IV）04. われ汝に呼ばわる、主イエス・キリストよ」（Variatio I-IV）05. われらの救い主なるイエス・キリスト（Variatio I-V）06. 今ぞ喜べ、愛するキリストのともがらよ（Variatio I-III）07. 御子がわれらに生まれたもう（Variatio I-IV）08. 天にいますわれらの父よ（Variatio I-II）09. 詩篇第116篇『すべての国よ、主を讃えよ』（Variatio I-IV）10. おお神よ、わが父のもとへ11. わが青春の日は既に過ぎたり（Variatio I-VI）　フリードヘルム・フランメ（オルガン）　使用オルガン：Organ of the Church of St.Peter and Paul at the Holthausen Monastery near Buren　録音時期：2007年5月18,19日Disc9ゲオルク・ベーム[1661-1733]：オルガン作品全集 101. 前奏曲 ハ長調02. ああいかにはかなき、ああいかに虚しき03. いと高きところにいます神にのみ栄光あれ04. わが愛しき神に05. 深き苦しみの淵より、われ汝に呼ばわる06. 日にして光なるキリスト07. キリストは死の縄目につながれたり08. キリストは死の縄目につながれたり09. われらキリストを讃えまつらん10. 主よ、われらに汝の言葉を守らせたまえ11. カプリッチョ ニ長調12. 前奏曲 ト短調13. 前奏曲 ト長調14. 前奏曲 ヘ長調15. メヌエット ト長調　フリードヘルム・フランメ（オルガン）　使用オルガン：Creutzburg Organ of the Provost Church of St. Cyriakus in Duderstadt　録音時期：2009年4月14,15日Disc10ゲオルク・ベーム：オルガン作品全集 201. 前奏曲 ニ短調02. おおわが魂よ、大いに喜べ03. イエス・キリストよ、賛美をうけたまえ04. イエス・キリストよ、賛美をうけたまえ05. 主イエス・キリストよ、われらを顧みたまえ06. イエスよ、汝はあまりに美しく07. 今我ら聖霊に願う08. 天にいますわれらの父よ09. 天にいますわれらの父よ10. 天にいますわれらの父よ11. 高き天よりわれは来たれり12. ただ愛する神の摂理にまかす者13. 前奏曲 イ短調　フリードヘルム・フランメ（オルガン）　使用オルガン：Creutzburg Organ of the Provost Church of St. Cyriakus in Duderstadt　録音時期：2009年4月14,15日Disc11ヒエロニムス・プレトリウス[1560-1629]：オルガンのためのマニフィカトとその他の作品集 101. 第1旋法によるマニフィカト02. 第2旋法によるマニフィカト03. わが死の時に臨みて04. 第3旋法によるマニフィカト05. 第4旋法によるマニフィカト06. 恵み深き光の創り主よ07. 来たり給え、創造主なる聖霊よ08. いざ来ませ、異邦人の救い主よ09. われらの主キリスト、ヨルダン川に来り　フリードヘルム・フランメ（オルガン）　使用オルガン：Creutzburg Organ of the Provost Church of St. Cyriakus in Duderstadt　録音時期：2009年4月14,15日Disc12ヒエロニムス・プレトリウス：オルガンのためのマニフィカトとその他の作品集 201. 第5旋法によるマニフィカト02. 第6旋法によるマニフィカト03. 主よ、至高の憐れみを04. いと高きにある神に栄光あれ05. 聖なるかな、至高の主よ06. アニュス・デイ07. 聖霊の恵みは、私たちと共に08. 詩篇第113篇『イスラエルの民エジプトを出で』09. ドイツ語によるマニフィカト…