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【毎日発送】 商品状態 アーティスト アーティスト:アムステルダム・バロック管弦楽団,演奏:アムステルダム・バロック管弦楽団,アーティスト:アムステルダム・バロック合唱団,アーティスト:ラーション（リサ）,アーティスト:マグヌス（エリーザベト・フォン）,アーティスト:メルテンス（クラウス）,アーティスト:アグニュー（ポール）,作曲:バッハ,指揮:コープマン（トン） 販売元 ワーナーミュージック・ジャパン 発売日 1997年03月25日 JAN 4943674570522

EANコード：5028421938035■通常24時間以内に出荷可能です。
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タイトル：ワーグナー:アリア (歌詞対訳付)メーカー型番：SICC-1621発売元：（株）ソニー・ミュージックジャパンインターナショナル型番：SICC-1621

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タイトル：ワーグナー:アリア (歌詞対訳付)メーカー型番：SICC-1621発売元：（株）ソニー・ミュージックジャパンインターナショナル型番：SICC-1621

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・良い：　　使用されてはいますが、再生に問題はありません。
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EANコード：4988002449606■通常24時間以内に出荷可能です。
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・可：　　再生には問題ありませんが、ケース、ジャケット、　　歌詞カードなどに痛みがあります。

EANコード：4988002449606■通常24時間以内に出荷可能です。
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タイトル：白いうた 青いうた 北極星の子守歌 オリジナル版全曲集2メーカー型番：VICS-61102発売元：ビクターエンタテインメント型番：VICS-61102

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タイトル：白いうた 青いうた 北極星の子守歌 オリジナル版全曲集2メーカー型番：VICS-61102発売元：ビクターエンタテインメント型番：VICS-61102

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出荷目安の詳細はこちら商品説明いちばんすきなひとに〜木下牧子：歌曲集鈴木雅明主宰のバッハ・コレギウム・ジャパンのソリストとしても度たび共演の吉田志門。
信頼の木下牧子の歌曲集を、欧州屈指の録音技師イム・ハリ氏によるベルリンの教会でのセッション録音！（メーカー資料より）【収録情報】● 木下牧子：抒情小曲集〜第2曲『ほんとにきれい』、第1曲『うぐいす』● 木下牧子：六つの浪漫〜第6曲『ほのかにひとつ』● 木下牧子：愛する歌〜第8曲『さびしいカシの木』、第4曲『きんいろの太陽がもえる朝に』、第3曲『海と涙と私と』● フォーレ：無言歌集 Op.17〜第1番変イ長調● 木下牧子：花のかず〜第1曲『花のかず』、第7曲『竹とんぼに』● 木下牧子：秋の瞳〜第5曲『秋のかなしみ』、第9曲『空が凝視ている』● フォーレ：無言歌集 Op.17〜第2番イ短調、第3番変イ長調● 木下牧子：六つの浪漫〜第3曲『草に寝て・・・』● 木下牧子：いちばんすきなひとに〜第1曲『僕はまるでちがって』、第2曲『また昼に』、第3曲『二人の詩』、第4曲『忘却』、第5曲『しぬまえにおじいさんのいったこと』（ボーナストラック）● フォーレ：消え去らぬ香り Op.76-1● 木下牧子：おんがく　吉田志門（テノール）　碇 大知（ピアノ）　録音時期：2024年1月7-9日　録音場所：ベルリン、オリーヴ山教会録音スタジオ　録音方式：ステレオ（デジタル／セッション）曲目リストDisc11.≪抒情小曲集≫ 2.ほんとにきれい/2.≪抒情小曲集≫ 1.うぐいす/3.≪六つの浪漫≫ 6.ほのかにひとつ/4.≪愛する歌≫ 8.さびしいカシの木/5.≪愛する歌≫ 4.きんいろの太陽がもえる朝に/6.≪愛する歌≫ 3.海と涙と私と/7.無言歌集 Op.17-1/8.≪花のかず≫ 1.花のかず/9.≪花のかず≫ 7.竹とんぼに/10.≪秋の鐘≫ 5.秋のかなしみ/11.≪秋の鐘≫ 9.空が凝視ている/12.無言歌集 Op.17-2/13.無言歌集 Op.17-3/14.≪六つの浪漫≫ 3.草に寝て…/15.≪いちばんすきなひとに≫ 1.僕はまるでちがって/16.≪いちばんすきなひとに≫ 2.また昼に/17.≪いちばんすきなひとに≫ 3.二人の詩/18.≪いちばんすきなひとに≫ 4.忘却/19.≪いちばんすきなひとに≫ 5.しぬまえにおじいさんがいったこと/20.消え去らぬ香り Op.76/21.おんがく

出荷目安の詳細はこちら商品説明ヴィクトル・ユーゴーの詩に基づく架空の歌曲集！1988年キルギスのビシュケク生まれ、2016年に有名なドイツ音楽コンクール（Deutscher Musikwettbewerb）賞を受賞したソプラノ、カタリーナ・コンラーディによるリストの歌曲集。
アンドレ・シュエンとダニエル・ハイデによって録音された第1集、コンスタンティン・クリンメルとダニエル・ハイデによって録音された第2集に続く第3集となります。
ヴィクトル・ユーゴーの詩に基づく歌曲を集めて架空の歌曲集のような形で収録されています。
（輸入元情報）【収録情報】リスト：● おお、私が眠る時 S.282-2● きれいな芝生があり S.284-2● お前が揺れて歌うとき S.306a● 十字架像 S.342-1● 彼らはいかに言いしか S.276-2● わが子よ、私がもし王だったら S.283-2● 十字架像 S.342-2● 墓とばら S.285● 十字架像 S.342-3● おお、私が眠る時 S.282-1● 火刑台上のジャンヌ・ダルク S.293● おお、いったい何ゆえ S.301a● この場所で - 哀歌 S.301b● 私は力と生気をなくした S.327● 彼は私を深く愛した S.271● 美しい芝生が広がるところ S.284-1● わが子よ、私がもし王だったら S.283-1● 彼らはいかに言いしか S.276-1　カタリーナ・コンラーディ（ソプラノ）　ダニエル・ハイデ（ピアノ）　録音方式：ステレオ（デジタル）

出荷目安の詳細はこちら商品説明ワシリー・ペトレンコ＆ロイヤル・フィルのシリーズ始動！第1弾はラフマニノフの『鐘』、エルガーの『ファルスタッフ』1913年に生まれたふたつの傑作を文学的文脈から再提示ワシリー・ペトレンコ率いるロイヤル・フィルの描写力が炸裂！ワシリー・ペトレンコと、2026年に創立80周年を迎えるロイヤル・フィルハーモニー管弦楽団が「harmoniamundi」とのコラボレーションを開始します。
第1弾として選ばれたのは意外性に満ちたプログラム。
1913年に生まれた、あまり演奏されることのない2つの傑作が収録されています。
「Icons Rediscovered（再発見されたアイコン）」と題されたシリーズのプログラムで、ロシアとイギリスの「アイコン」ともいえる作曲家ラフマニノフ、そしてエルガーの作品を収録しています。
　帝政ロシアから亡命し、世界的なピアニストとなった長身で憂鬱なラフマニノフと、社交的に不安を抱えるウスターシャーのヴァイオリン教師エルガー。
エルガーはラフマニノフよりも一世代上で、地方の商人の息子として自力で成功を収めた一方、ラフマニノフは裕福なロシア貴族の出身でした。
一見すると2人は対照的なようですが、どちらも20世紀初頭の15年間に創作とキャリアの頂点を迎え、第一次世界大戦後の世界では大きな喪失を感じていましたが、2人ともそれぞれの国の音楽的精神を体現する存在となりました。
不安や感情が高まるとき、ロシアの人々は本能的にラフマニノフに耳を傾け、イギリスの人々はエルガーの旋律を「第二の国歌」として語ります。
　ラフマニノフにとって正教会の鐘の音はロシアの声であり魂でした。
ラフマニノフが自作の中で最も価値を置いていたのは『鐘』だったともいわれています。
その感情の旅路はロシアの季節の移ろいのように避けがたく、力強く、そしてラフマニノフならではの旋律の才能によって語られています。
　エルガーは読書家であり、同じミッドランズ出身のウィリアム・シェイクスピアを生涯敬愛していました（ストラトフォード・アポン・エイヴォンに住んでいたこともあります）。
そして、シェイクスピアの登場人物の中でイギリスらしさ（その矛盾も含めて）を最も体現しているのは食いしん坊の騎士ファルスタッフでしょう。
自慢屋で夢想家、兵士で道化、止められない生命力の塊。
しかしエルガーはシェイクスピアと同様にその裏側〜憂鬱や不安、すべての良きものもやがては終わるという強い意識〜も見ていました。
エルガーは生涯田舎を愛した人であり、ファルスタッフも最期には「緑の野原のことをつぶやいていた」のです。
エルガーの『ファルスタッフ』も、まったく異なる形で同じことをしています。
　両作曲家は、それぞれの国の本質を探ることで自らの心の奥底を私たちに見せてくれます。
そして人間であることの意味を私たちと分かち合ってくれるのです。
（輸入元情報）【収録情報】1. ラフマニノフ：合唱交響曲 Op.35『鐘』〜エドガー・アラン・ポーの詩をコンスタンチン・バリモントが自由翻訳したテキストによる2. エルガー：交響的習作 ハ短調 Op.68『ファルスタッフ』　ミリアム・メサク（ソプラノ：1）　パヴェル・ペトロフ（テノール：1）　アンドリイ・キマチ（バリトン：）　フィルハーモニア合唱団（1）　ギャービン・カール（合唱指揮：1）　ロイヤル・フィルハーモニー管弦楽団　ワシリー・ペトレンコ（指揮）　録音時期：2024年4月11日、6月24日（ライヴ）　録音場所：ロンドン、ロイヤル・フェスティヴァル・ホール　録音方式：ステレオ（デジタル）ロイヤル・フィルハーモニー管弦楽団は、1946年、ビーチャムによって創設されました。
クラシックだけでなく映画音楽などでも広く知られ、日本でも親しまれている楽団です。
年に200回の演奏会をする傍ら、ポップスの音楽家とのコラボレーション、ゲーム、映画音楽の分野でも比類なき水準の演奏で世界を驚かせています。
（輸入元情報）ワシリー・ペトレンコ（1976年ロシア生）はサンクト・ペテルブルク音楽院で学び、ラフマニノフやショスタコーヴィチ作品で高い評価を得ています。
ロイヤル・リヴァプール・フィル首席指揮者として15年にわたり活躍し、オスロ・フィルや欧州連合ユース管弦楽団などでも指揮。
BBCプロムスや欧米の主要オーケストラに登場しています。
2021年にロイヤル・フィルの音楽監督に就任し、彼の指揮のもとヨーロッパ、アジア、アメリカへの国際ツアーを成功させるなど、芸術的・国際的な地位を大きく高めました。
2024年にはペトレンコの契約が2030年まで延長され、RPOとの関係がさらに強化されることが発表されました。
彼は「創造性と卓越性の両立」を掲げ、新しい聴衆の開拓にも力を入れています。
（輸入元情報）

出荷目安の詳細はこちら商品説明Singing into Spaceこのアルバムに収められた2人の作曲家、ジョヴァンニ・ガブリエリ[1553-1612]とジョヴァンニ・ボナート[1961-]は、400年以上の時を隔てながらも響きへの探究心という共通点を持ちます。
ともにイタリア北東部ヴェネト地方の出身で、ガブリエリはヴェネツィア、ボナートは近郊のスキオに生まれました。
両者の音楽はいずれも「空間の響き」を重視して構想されており、ガブリエリはサン・マルコ大聖堂の向かい合う聖歌隊席を活かした分割合唱（cori spezzati）を用い、ボナートは音楽そのものに空間性を組み込む「空間化された合唱（cori spazializati）」を追求しています。
力強いガブリエリの朗唱に対し、ボナートは静謐な響きで応え、時空を越えた対話が生まれています。
（輸入元情報）【収録情報】01. ボナート：Tenebrae factae sunt (2005)02. ガブリエリ：Exaudi Deus (1597)03. ボナート：Crux fidelis (2001)04. ガブリエリ／アーレ・クルーシメー編：Regina Caeli (1597)05. ボナート：O lilium convallium for two cellos and male choir (2008)06. ガブリエリ／クルーシメー編：Maria virgo (1597)07. ボナート：Stetit angelus (1995)08. ガブリエリ／クルーシメー編：Buccinate in neomenia tuba (publ.1615)09. ボナート：Signum magnum (2005)〜チェロと男声合唱のために10. ボナート：Genuit puerpera (2009)〜2人のテノール独唱と男声合唱のために　エストニア国立男声合唱団　Margus Vaht（ベル：03）　Levi-Danel Magila（チェロ：05）　Aare Tammesalu（チェロ：05,08）　Margus Vellmann, Mart Kroon（テノール：08）、他　ミック・ウレオヤ（指揮）　録音時期：2014年1月、2月　録音場所：タリン、エストニア・コンサート・ホール　録音方式：ステレオ（デジタル）　世界初録音（01,09）

出荷目安の詳細はこちら商品説明ルカ・グリエルミ補完版！サヴァール、モーツァルトの大ミサ曲ハ短調を録音モーツァルトの創造の核心に迫る宇宙的感動モーツァルトが作曲した最後のミサ曲、未完の傑作『大ミサ曲』ハ短調をサヴァールが録音しました。
もはや「音楽家」という一言では語れない哲人サヴァールが宇宙的スケールで感動を巻き起こします。
未完部分は若くからサヴァールのアンサンブルで演奏する傍らアシスタントも務め、フレスコバルディからストラヴィンスキーまで広大な時代に精通するルカ・グリエルミが、モーツァルト自身の作品やスケッチに基づいて補筆・完成したというのも注目です。
　ミサ曲ハ短調は、1782年8月4日に父の返事を待ちきれずシュテファン教会で挙式したモーツァルトが、新婦をソリストに起用した思い入れ深い最も個人的な作品ともいえます。
未完の部分の作品は、諸説ありましたが今では1782〜83年頃の作曲とされています。
初演は1783年にコンスタンツェがソプラノを務める形で行われました（モーツァルトは既存のミサ曲から一部を転用して初演したと考えられています）。
　未完の部分や存在しない部分については、ロバート・レヴィンがモーツァルトの作品などから補筆完成させた版が一般的に演奏されることが多いですが、ここにあらたに生まれたグリエルミ版は、可能な限りモーツァルトの原資料をそのまま用いることを第一に、既存の主題に基づく再構成や新たな作曲を最小限にとどめることを意識したものとなっています。
一音一音が稀有な明瞭さと感情をもって響き渡り、聴く者をモーツァルトの創造の核心へと誘います。
この伝説的作品の真の輝きがついに明らかになったといえましょう。
終曲の「Dona nobis pacem」はモーツァルトのフーガ主題などのスケッチをもとに、モーツァルトのオリジナルとなる40小節を含む、103小節のフーガ楽曲となっていますが、『ジュピター』終楽章を思わせるような世界に、グリエルミとサヴァールだからたどりついたモーツァルトの創造宇宙を感じるようです。
バロック音楽愛好家やモーツァルト・ファンにとっても必聴の録音です！（輸入元情報）【収録情報】● モーツァルト：ミサ曲ハ短調 K.427（K.417a）＊モーツァルトの作品をもとにルカ・グリエルミが補完（第10、11曲）および再構築・限定的に新たに作曲（第12、13、14、15、18、19曲）したものを、ジョルディ・サヴァールが監修した新しい版による演奏（トラックリストには「*」で表示）I. キリエ1. Kyrie eleison - Christe eleison. Andante moderato（ソプラノ、合唱） 5:37II. グローリア2. Gloria in excelsis Deo. Allegro vivace（合唱） 2:173. Laudamus te. Allegro aperto（ソプラノII） 4:394. Gratias agimus tibi. Adagio（合唱） 0:545. Domine Deus, Rex coelestis. Allegro moderato（ソプラノI＆II） 2:466. Qui tollis peccata mundi. Largo（二重合唱） 3:317. Quoniam tu solus sanctus. Allegro（ソプラノI＆II、テノール） 3:518. Jesu Christe. Adagio（合唱） 0:329. Cum Sancto Spiritu. Allegro（合唱） 3:53III. クレド10. Credo in unum Deum.* Allegro maestoso（合唱） 3:0511. Et incarnatus est.* Andante（ソプラノII） 7:4412. Crucifixus - Et resurrexit.* Andante - Allegro（ソプラノI） 6:3113. Et in Spiritum sanctum, ≪ Tempo di Ciaccona ≫.* Adagio - Primo tempo（合唱） 4:14IV. サンクトゥス14. Sanctus.* Largo（二重合唱） 1:1415. Hosanna in excelsis.* Allegro comodo（二重合唱） 1:5616. Benedictus. Allegro comodo（ソプラノI＆II、テノール、バス） 4:3417. Hosanna in excelsis [da capo].* Allegro comodo（二重合唱） 0:51V. アニュス・デイ18. Agnus Dei.* Andante moderato（ソプラノI、合唱） 4:0019. Dona nobis pacem.* Allegro - Adagio（合唱） 4:14　ジュリア・ボルカート（ソプラノI）　エリオノール・マルティネス（ソプラノII）　マリアンネ・ベアーテ・キーラント（メゾ・ソプラノ）　ダヴィッド・フィッシャー（テノール）　マティアス・ヴィンクラー（バス）　ラ・カペラ・ナシオナル・デ・カタルーニャ　ル・コンセール・デ・ナシオン（コンサートマスター：マンフレート・クレーマー）　ジョルディ・サヴァール（指揮）　録音時期：2025年2月2-5日　録音場所：カタルーニャ州、ラ・セウ・ドゥルジェイ（セオ・デ・ウルヘル）、聖ドメニコ教会　録音方式：ステレオ（デジタル）　SACD Hybrid　CD STEREO/ SACD STEREO/ SACD SURROUND【作品の概要と、本演奏（グリエルミ版）における修復について】「I. キリエ」「II. グローリア」および「ベネディクトゥス」はモーツァルトのオリジナル。
「III. クレド」（Credo in unum Deumは合唱とバスのパート、Et incarnatus estは声楽部と管楽とバスが完成。
未完楽章）10. Credo in unum Deum〜器楽パートを、声楽パートに基づいて再構成11. Et incarnatus est〜オーケストラの弦楽パートを補完12. Crucifixus - Et resurrexit（ソプラノI）〜『悔悟するダビデ』の第8曲アリア「Tra le oscure ombre funeste（暗く運命的な影の中で）」をもとに、ラテン語のテキストをあてはめ、終結部のみを作曲。
13. Et in Spiritum sanctum〜ミサ曲の作曲時期とほぼ同時期の1780年に作曲されたハ長調ミサ曲 K.337の、チャッコーナのテンポによるクレド（未完成、頭から136小節のみ現存）をもとに、楽器編成と合唱の編成を10. Credoに合わせ、ラテン語の歌詞を合わせたもの「IV. サンクトゥス」14. Sanctus（二重合唱）15. Hosanna in excelsis（二重合唱）17. Hosanna in excelsis [da capo]（二重合唱）〜いずれも合唱パートが5声のみモーツァルトのオリジナルが現存。
既存の器楽の重複から声部を復元し、二重合唱の8声に素材をより良く分配することなど、修復作業は限定的なものとなっています。
16. Benedictus（ソプラノI＆II、テノール、バス）〜モーツァルトのオリジナル。
「V. アニュス・デイ」（モーツァルトの楽譜は残されていない）18. Agnus Dei（ソプラノI、合唱）〜本ミサ曲のKyrie eleisonおよびソルフェッジョ K.393の第2曲をもとに再構築19. Dona nobis pacem（合唱）〜モーツァルトのオリジナル・スケッチからの40小節を含む、トータル103小節の楽曲を新たに作曲。
モーツァルトが二重の四声フーガを構想していたことがスケッチから明らかであると考え、残されている素材（第1主題、第2主題、2つの主題が結合する箇所など）から「フーガの設計図」を起草し、いくつかのディヴェルティメントと最終コーダを一から作曲しています。
（輸入元情報）

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もはや「音楽家」という一言では語れない哲人サヴァールが宇宙的スケールで感動を巻き起こします。
未完部分は若くからサヴァールのアンサンブルで演奏する傍らアシスタントも務め、フレスコバルディからストラヴィンスキーまで広大な時代に精通するルカ・グリエルミが、モーツァルト自身の作品やスケッチに基づいて補筆・完成したというのも注目です。
　ミサ曲ハ短調は、1782年8月4日に父の返事を待ちきれずシュテファン教会で挙式したモーツァルトが、新婦をソリストに起用した思い入れ深い最も個人的な作品ともいえます。
未完の部分の作品は、諸説ありましたが今では1782〜83年頃の作曲とされています。
初演は1783年にコンスタンツェがソプラノを務める形で行われました（モーツァルトは既存のミサ曲から一部を転用して初演したと考えられています）。
　未完の部分や存在しない部分については、ロバート・レヴィンがモーツァルトの作品などから補筆完成させた版が一般的に演奏されることが多いですが、ここにあらたに生まれたグリエルミ版は、可能な限りモーツァルトの原資料をそのまま用いることを第一に、既存の主題に基づく再構成や新たな作曲を最小限にとどめることを意識したものとなっています。
一音一音が稀有な明瞭さと感情をもって響き渡り、聴く者をモーツァルトの創造の核心へと誘います。
この伝説的作品の真の輝きがついに明らかになったといえましょう。
終曲の「Dona nobis pacem」はモーツァルトのフーガ主題などのスケッチをもとに、モーツァルトのオリジナルとなる40小節を含む、103小節のフーガ楽曲となっていますが、『ジュピター』終楽章を思わせるような世界に、グリエルミとサヴァールだからたどりついたモーツァルトの創造宇宙を感じるようです。
バロック音楽愛好家やモーツァルト・ファンにとっても必聴の録音です！（輸入元情報）【収録情報】● モーツァルト：ミサ曲ハ短調 K.427（K.417a）＊モーツァルトの作品をもとにルカ・グリエルミが補完（第10、11曲）および再構築・限定的に新たに作曲（第12、13、14、15、18、19曲）したものを、ジョルディ・サヴァールが監修した新しい版による演奏（トラックリストには「*」で表示）I. キリエ1. Kyrie eleison - Christe eleison. Andante moderato（ソプラノ、合唱） 5:37II. グローリア2. Gloria in excelsis Deo. Allegro vivace（合唱） 2:173. Laudamus te. Allegro aperto（ソプラノII） 4:394. Gratias agimus tibi. Adagio（合唱） 0:545. Domine Deus, Rex coelestis. Allegro moderato（ソプラノI＆II） 2:466. Qui tollis peccata mundi. Largo（二重合唱） 3:317. Quoniam tu solus sanctus. Allegro（ソプラノI＆II、テノール） 3:518. Jesu Christe. Adagio（合唱） 0:329. Cum Sancto Spiritu. Allegro（合唱） 3:53III. クレド10. Credo in unum Deum.* Allegro maestoso（合唱） 3:0511. Et incarnatus est.* Andante（ソプラノII） 7:4412. Crucifixus - Et resurrexit.* Andante - Allegro（ソプラノI） 6:3113. Et in Spiritum sanctum, ≪ Tempo di Ciaccona ≫.* Adagio - Primo tempo（合唱） 4:14IV. サンクトゥス14. Sanctus.* Largo（二重合唱） 1:1415. Hosanna in excelsis.* Allegro comodo（二重合唱） 1:5616. Benedictus. Allegro comodo（ソプラノI＆II、テノール、バス） 4:3417. Hosanna in excelsis [da capo].* Allegro comodo（二重合唱） 0:51V. アニュス・デイ18. Agnus Dei.* Andante moderato（ソプラノI、合唱） 4:0019. Dona nobis pacem.* Allegro - Adagio（合唱） 4:14　ジュリア・ボルカート（ソプラノI）　エリオノール・マルティネス（ソプラノII）　マリアンネ・ベアーテ・キーラント（メゾ・ソプラノ）　ダヴィッド・フィッシャー（テノール）　マティアス・ヴィンクラー（バス）　ラ・カペラ・ナシオナル・デ・カタルーニャ　ル・コンセール・デ・ナシオン（コンサートマスター：マンフレート・クレーマー）　ジョルディ・サヴァール（指揮）　録音時期：2025年2月2-5日　録音場所：カタルーニャ州、ラ・セウ・ドゥルジェイ（セオ・デ・ウルヘル）、聖ドメニコ教会　録音方式：ステレオ（デジタル）　SACD Hybrid　CD STEREO/ SACD STEREO/ SACD SURROUND【作品の概要と、本演奏（グリエルミ版）における修復について】「I. キリエ」「II. グローリア」および「ベネディクトゥス」はモーツァルトのオリジナル。
「III. クレド」（Credo in unum Deumは合唱とバスのパート、Et incarnatus estは声楽部と管楽とバスが完成。
未完楽章）10. Credo in unum Deum〜器楽パートを、声楽パートに基づいて再構成11. Et incarnatus est〜オーケストラの弦楽パートを補完12. Crucifixus - Et resurrexit（ソプラノI）〜『悔悟するダビデ』の第8曲アリア「Tra le oscure ombre funeste（暗く運命的な影の中で）」をもとに、ラテン語のテキストをあてはめ、終結部のみを作曲。
13. Et in Spiritum sanctum〜ミサ曲の作曲時期とほぼ同時期の1780年に作曲されたハ長調ミサ曲 K.337の、チャッコーナのテンポによるクレド（未完成、頭から136小節のみ現存）をもとに、楽器編成と合唱の編成を10. Credoに合わせ、ラテン語の歌詞を合わせたもの「IV. サンクトゥス」14. Sanctus（二重合唱）15. Hosanna in excelsis（二重合唱）17. Hosanna in excelsis [da capo]（二重合唱）〜いずれも合唱パートが5声のみモーツァルトのオリジナルが現存。
既存の器楽の重複から声部を復元し、二重合唱の8声に素材をより良く分配することなど、修復作業は限定的なものとなっています。
16. Benedictus（ソプラノI＆II、テノール、バス）〜モーツァルトのオリジナル。
「V. アニュス・デイ」（モーツァルトの楽譜は残されていない）18. Agnus Dei（ソプラノI、合唱）〜本ミサ曲のKyrie eleisonおよびソルフェッジョ K.393の第2曲をもとに再構築19. Dona nobis pacem（合唱）〜モーツァルトのオリジナル・スケッチからの40小節を含む、トータル103小節の楽曲を新たに作曲。
モーツァルトが二重の四声フーガを構想していたことがスケッチから明らかであると考え、残されている素材（第1主題、第2主題、2つの主題が結合する箇所など）から「フーガの設計図」を起草し、いくつかのディヴェルティメントと最終コーダを一から作曲しています。
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