出荷目安の詳細はこちら商品説明唯一無二のオーボエ奏者自身も魅了されたひらめきに満ちた刺激的なデュオ最新作スイスの作曲家であり、唯一無二のオーボエ奏者でもあるハインツ・ホリガーが、音楽パートナーのマリー＝リーゼ・シュプバッハとともに録音したアルバム『con slancio』がECMニュー・シリーズより発売されます。
アルバム・タイトルにもなっている1曲目の『con slancio』はホリガーがシュプバッハに捧げて書いた作品です。
「マリー＝リーゼとデュオで演奏し始めて以来、私たちの2つの楽器がお互いの音域と音色のパレットを広げてゆくその方法に魅了されてきました。
私にとって新たな音の道が開かれたのです」とホルガ?は語っています。
　アルバムには2018年から2020年にかけて書かれたホリガー自身の6つの作品の初録音に加え、長年にわたり作曲家仲間よりホリガーに捧げられてきた、非常に対照的な作品が収められています。
最も古いものはユルク・ヴィッテンバッハのソナタ（1961年）とジャック・ヴィルトベルガーのロンドー（1962年）、最も新しいものは共に2019年にホリガーの80歳の誕生日を祝して書かれた、ジェルジュ・クルターグの格言的な『con slancio, largamente』と、細川俊夫の示唆に富む『結び（Musubi）』です。
イギリスの音楽雑誌グラモフォンはホリガーのアルバム『Zwiegesprache』について「ハインツ・ホリガーとマリー＝リーゼ・シュプバッハによるこれらの非常に流暢な演奏にただただ驚かされる」と評しましたが、この言葉はそのままこのアルバムにも当てはまります。
ここでもひらめきに満ち、活力のある刺激的な演奏を聴くことができます。
　チューリッヒのDRSスタジオで録音されたこのアルバムは、1986年のオーボエ・ソロと他の楽器構成のための『Mehrklange』の録音で40年前に始まった、ホリガーの音楽の記録を継続するものです。
その中には『スカルダネッリ・ツィクルス』、ヴァイオリン協奏曲『ルイ・ステー賛』、歌劇『白雪姫』と『ルネア』など、多くの重要な作品が含まれています。
ブックレットには、ミヒャエル・クンケルによるハインツ・ホリガーへの多岐にわたるインタビュー（ドイツ語・英語）が掲載されています。
（輸入元情報）【収録情報】01. ホリガー：con slancio (2018)02. 細川俊夫：結び (2019)〜オーボエとイングリッシュホルンのための03. ホリガー：Standchen fur Rosemarie (2019)〜イングリッシュホルンのための04. ヴィッテンバッハ：オーボエ・ソロのためのソナタ（1961、初版）05. ホリガー：鏡の歌 (2019)06. ホリガー：向かい合った歌 (contr'air) (2019)07. ヴィルトベルガー：オーボエ・ソロのためのロンドー (1962)08. ホリガー：私を捕まえて (2020)09. ホリガー：2人で - 別れ (2020)10. クルターグ：con slancio, largamente (2019)11. ケルターボルン：オーボエとイングリッシュホルンのための二重奏曲 (2017)12. ズーター：Oh Boe fur Oboe solo (1999)　ハインツ・ホリガー（オーボエ：01,02,04,05,07-09,11、イングリッシュホルン：03,06,10、オーボエ＆イングリッシュホルン：12）　マリー＝リーゼ・シュプバッハ（イングリッシュホルン：02,05,08,19,11、オーボエ：06）　録音時期：2020年7月、8月　録音場所：チューリッヒ、Radiostudio DRS　録音方式：ステレオ（デジタル）

出荷目安の詳細はこちら商品説明ヴァイル：七つの大罪、新オルフェウス、ヴァイオリン協奏曲HK・グルーバーは、2023年リリースのクルト・ヴァイル：交響曲第1番、第2番に続き、スウェーデン室内管弦楽団と共に、今作ではヴァイルの3つの重要作を取り上げます。
　アルバムは、資本主義社会への鋭い風刺を込めた歌付きバレエ『七つの大罪』で幕を開けます。
これはヴァイルとブレヒトにとっての最後の共同作品となったもので、主人公アナが、故郷に家を建てるため金儲けをしながら旅をしますが、その過程で直面する「七つの大罪」を乗り越えようとする物語が気怠い音楽に乗って歌われます。
ヴァイルの妻ロッテ・レーニャの歌唱で世界的に知られるようになりました。
続くカンタータ『新オルフェウス』では、ユリディスの視点から語られる救済の物語が、アリアと歌を自在に行き交う独自の語法で紡がれます。
アルバムを締めくくる『ヴァイオリンと管楽オーケストラのための協奏曲』は、ヨゼフ・シゲティに献呈された作品。
ブレヒトと出会う以前はブゾーニに師事していたヴァイルならではの、後期ロマン派から無調へと向かう音楽の中に、時折キャバレー音楽の影響も感じられ、後年の舞台音楽を予感させる躍動感に満ちています。
　各々の作品のソリストには、ソプラノのウォリス・ジュンタとジェニファー・フランス、ヴァイオリンのカタリナ・アンドレアソンとベンヤミン・ヘルツルを迎え、ヴァイルの多彩な表現世界を鮮やかに描き出しています。
（輸入元情報）【収録情報】ヴァイル：1. 歌付きバレエ『七つの大罪』（1932-33）　作詞：ベルトルト・ブレヒト／W.H.オーデン＆チェスター・カルマン英語訳　プロローグ　No.1　 Sloth（怠惰）　No.2　 Pride（高慢）　No.3　Anger（激怒）　No.4　Gluttony（飽食）　No.5　Lust（姦淫）　No.6　Covetousness（貪欲）　No.7　Envy（嫉妬）　エピローグ2. カンタータ『新オルフェウス』 Op.15（1925）　作詞：イヴァン・ゴル／デイヴィッド・パウントニー英語訳　第1部　第2部3. ヴァイオリンと管楽オーケストラのための協奏曲 Op.12（1924）　I. Andante con moto　IIa. Notturno. Allegro un poco tenuto　IIb. Cadenza. Moderato　IIc. Serenata. Allegretto　III. Allegro molto, un poco agitato　ウォリス・ジュンタ（メゾ・ソプラノ：1）　マッツ・カールソン（テノール：1）　ロヴェ・トロナー（テノール：1）　ローシュ・ヨハンソン・ブリスマン（バリトン：1）　アンドレアス・オルソン（バス：1）　ジェニファー・フランス（ソプラノ：2）　カタリナ・アンドレアソン（ヴァイオリン：2）　ベンヤミン・ヘルツル（ヴァイオリン：3）　スウェーデン室内管弦楽団　HK・グルーバー（指揮）　録音時期：2023年4月24日＆8月26-28日（1）、2024年11月18-22日（2,3）　録音場所：スウェーデン、エレブルー・コンサート・ホール　録音方式：ステレオ（DSD）　収録時間：80分　SACD Hybrid　CD STEREO/ SACD STEREO/ SACD 5.0 SURROUND

出荷目安の詳細はこちら商品説明musica viva # 51〜ヘルムート・ラッヘンマンヘルムート・ラッヘンマンは、シュトックハウゼンに高く評価されたことが実質的なデビューとなったというドイツの作曲家。
数多くの賞を受賞し「伝統の異化」を追求、シュトックハウゼン以後のドイツを代表する中核的な作曲家とみなされています。
2003年にはサントリーホール国際作曲委嘱シリーズで『書』が初演され、後年は東洋的時間観にも興味を示しています。
2015年にはドイツ音楽作家賞生涯功労賞を受賞。
　さまざまな声部が渦を巻くように絡み合って開始される『ハルモニカ』は、大オーケストラとチューバのための協奏作品。
約30分の全曲ほぼ休みなく活躍し続ける独奏チューバには幅広い音域の跳躍に加え、ダブルノートやフラッタータンギング、空気音、マウスピースを打つ、叫ぶなどあらゆる特殊奏法が要求されており極めて過酷。
オーケストラも含めて長いフレーズは少なく、各パート間で次々に音を受け渡すように進められる中、音量や間の取り方でリズムに変化が生まれ、曲想が移り変わってゆきます。
何度か大きなクライマックスを迎えますが、最後はソリストに曲が収斂してゆくように密やか。
独奏を務めたシュテファン・ティシュラーは「とにかく難曲で、ラトルの畳みかけるようなテンポ設定に応えることも大きな課題だった」と語っています。
『Klangschatten（クランクシャッテン＝音の影）』は、ラッヘンマンの弦楽四重奏曲『グラン・トルソ』終結部のスナップ・ピツィカート（指を弦に打ち付けて鳴らす特殊奏法）部分を拡張し、48の弦楽器と3台のピアノを用いて「音の影」を表現したという作品です。
全体は4つの部分に分かれ、それぞれ乾いたノイズ、ト音との共鳴、時間のズレ、弓と弦の新しい接触を通して、多彩な音響が生まれます。
指揮は長年ラッヘンマンの作品を取り上げてきたマティアス・ヘルマン。
演奏するピアニストのひとり菅原幸子はラッヘンマンのパートナーであり、他の奏者もみな現代音楽のエキスパートという、万全の布陣による演奏です。
（輸入元情報）【収録情報】ラッヘンマン：● ハルモニカ (1981-83)〜大オーケストラとチューバのために　1. Strophe 1　2. Strophe 2　3. Kadenz I　4. Strophe 3　5. Kadenz II　6. Schlussstrophe　7. Epilog　シュテファン・ティシュラー（チューバ）　バイエルン放送交響楽団　サー・サイモン・ラトル（指揮）　録音時期：2025年5月23日　録音場所：ミュンヘン、ヘルクレスザール　録音方式：ステレオ（デジタル／ライヴ）● Klangschatten - Mein Saitenspiel (1972)〜48弦楽器と3台のピアノのために　1. Phase 1　2. Phase 2　3. Phase 3　4. Phase 4　菅原幸子（ピアノ）　辺見智子（ピアノ）　アレクサンダー・ウェイト（ピアノ）　バイエルン放送交響楽団　マティアス・ヘルマン（指揮）　録音時期：2025年3月22日　録音場所：ミュンヘン、ヘルクレスザール　録音方式：ステレオ（デジタル／ライヴ）

出荷目安の詳細はこちら商品説明ペルトの記念碑的名作カペラ・アムステルダムの超越的美の演奏が再登場！ペルトの記念碑的作品『カノン・ポカヤネン』の、カペラ・アムステルダムによる録音が再登場します。
ペルトはラテン語や英訳の詩に多く付曲していますが、この『カノン・ポカヤネン』はロシア正教の言葉に付曲したもの。
ケルン大聖堂の750周年を記念して委嘱された本作は1997年に完成、1998年3月17日に大聖堂で初演されました。
悔恨は、教会では神の前に進む際に欠くことのできない要素。
全篇にわたってニ短調で書かれており、張りつめた緊張感は聴き手を悔恨の世界にいざないます。
　1970年代初期に正教会に入信、単声聖歌やグレゴリオ聖歌、中世の音楽、バロック音楽に傾倒したペルト。
テキストを丹念に消化し、厳格かつ繊細な様式に誠実に則っており、イコン絵画のような霊的かつ瞑想的な輝きを体現しています。
静かに動く各声部が織りなすハーモニーと言葉の重なり合いはえもいわれぬ透明感のある美しさです。
（輸入元情報）【収録情報】● ペルト：カノン・ポカヤネン（悔恨のカノン）　カペラ・アムステルダム　ダニエル・ロイス（指揮）　録音時期：2015年9月　録音方式：ステレオ（デジタル）　旧品番：HMC905274

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）バッハ：無伴奏チェロ組曲全曲　鈴木秀美（vc）曲目リストDisc11.無伴奏チェロ組曲第3番 ハ長調(Preude)/2.無伴奏チェロ組曲第3番 ハ長調(Allemande)/3.無伴奏チェロ組曲第3番 ハ長調(Courante)/4.無伴奏チェロ組曲第3番 ハ長調(Sarabande)/5.無伴奏チェロ組曲第3番 ハ長調(Bourree)/6.無伴奏チェロ組曲第3番 ハ長調(Gigue)/7.無伴奏チェロ組曲第2番 ニ短調(Prelude)/8.無伴奏チェロ組曲第2番 ニ短調(Allemande)/9.無伴奏チェロ組曲第2番 ニ短調(Courante)/10.無伴奏チェロ組曲第2番 二短調(Sarabande)/11.無伴奏チェロ組曲第2番 二短調(Menuet)/12.無伴奏チェロ組曲第2番 二短調(Gigue)/13.無伴奏チェロ組曲第6番 ニ長調(Prelude)/14.無伴奏チェロ組曲第6番 ニ長調(Allemande)/15.無伴奏チェロ組曲第6番 ニ長調(Courante)/16.無伴奏チェロ組曲第6番 ニ長調(Sarabande)/17.無伴奏チェロ組曲第6番 ニ長調(Gavotte)/18.無伴奏チェロ組曲第6番 ニ長調(Gigue)

状態可状態詳細4枚組み中古商品のご購入について※中古商品の状態、仕様、内容等に関するお問い合わせはお受けできません※中古商品にはサイト上に記載がある場合でも、封入/外付け特典は付属いたしません＞＞その他注意事項（必ずご確認ください）出荷目安の詳細はこちら曲目リストDisc11.Budapest Strings - Concerto A 5 Und Basso Continuo/2.1. Allegro/3.2. Adagio/4.3. Allegro/5.Budapest Strings - Concerto A 5 Und Basso Continuo/6.1. Allegro/7.2. Largo/8.3. Allegro/9.Budapest Strings - Concerto A 5 Und Basso Continuo/10.1. Allegro/11.2. Adagio - Presto - Adagio/12.3. Allegro/13.Budapest Strings - Concerto A 5 Und Basso Continuo/14.1. Allegro/15.2. Adagio/16.3. Allegro/17.Budapest Strings - Concerto A 5 Und Basso Continuo/18.1. Allegro/19.2. Adagio/20.3. Allegro/21.Budapest Strings - Concerto A 5 Und Basso Continuo/22.1. Allegro/23.2. Adagio - Presto - Adagio/24.3. Allegro/25.Budapest Strings - Concerto A 5 Und Basso Continuo/26.1. Allegro/27.2. Adagio/28.3. Allegro/29.Budapest Strings - Concerto A 5 Und Basso Continuo/30.1. Allegro/31.2. Adagio/32.3. Allegro Assai/33.Budapest Strings - Concerto A 5 Und Basso Continuo/34.1. Allegro/35.2. Adagio - Presto - Adagio/36.3. Allegro/37.Budapest Strings - Concerto A 5 Und Basso Continuo/38.1. Allegro/39.2. Adagio/40.3. Allegro/41.Budapest Strings - Concerto A 5 Und Basso Continuo/42.1. Allegro/43.2. Adagio/44.3. Allegro/45.Budapest Strings - Concerto A 5 Und Basso Continuo/46.1. Allegro/47.2. Adagio/48.3. AllegroDisc21.Budapest Strings - Concerto Fuer Streicher Und Bas/2.1. Allegro/3.2. Adagio/4.3. Allegro/5.Budapest Strings - Concerto Fuer 2 Oboen, Streiche/6.1. Allegro/7.2. Adagio/8.3. Allegro/9.Budapest Strings - Concerto Fuer Oboe, Streicher U/10.1. Allegro/11.2. Adagio/12.3. Allegro/13.Budapest Strings - Concerto Fuer Streicher Und Bas/14.1. Allegro/15.2. Adagio/16.3. Allegro/17.Budapest Strings - Concerto Fuer 2 Oboen, Streiche/18.1. Allegro/19.2. Adagio/20.3. Allegro/21.Budapest Strings - Concerto Fuer Oboe, Streicher U/22.1. Allegro/23.2. Adagio/24.3. Allegro/25.Budapest Strings - Concerto Fuer Streicher Und Bas/26.1. Allegro/27.2. Adagio/28.3. Allegro/29.Budapest Strings - Concerto Fuer 2 Oboen, Streiche/30.1. Allegro/31.2. Adagio/32.3. Allegro/33.Budapest Strings - Concerto Fuer Oboe, Streicher U/34.1. Allegro/35.2. Adagio/36.3. Allegro/37.Budapest Strings - Concerto Fuer Streicher Und Bas/38.1. Allegro/39.2. Adagio/40.3. Allegro/41.Budapest Strings - Concerto Fuer 2 Oboen, Streiche/42.1. Allegro/43.2. Adagio/44.3. AllegroDisc31.Budapest Strings - Concerto Fuer Oboe, Streicher U/2.1. Allegro/3.2. Adagio/4.3. Allegro/5.Budapest Strings - Concerto Fuer Violine, Streiche/6.1. Allegro/7.2. Adagio/8.3. Allegro/9.Budapest Strings - Concerto Fuer Oboe, Streicher U/10.1. Allegro Non Presto/11.2. Adagio/12.3. Allegro/13.Budapest Strings - Concerto Fuer Oboe, Streicher U/14.1. Allegro/15.2. Adagio/16.3. Allegro/17.Budapest Strings - Concerto Fuer Oboe, Streicher U/18.1. Allegro/19.2. Adagio/20.3. Allegro/21.Budapest Strings - Concerto Fuer Oboe, Streicher U/22.1. Allegro/23.2. Adagio/24.3. AllegroDisc41.Budapest Strings - Concerto Fuer Violine, Streiche/2.1. Allegro/3.2. Adagio/4.3. Allegro/5.Budapest Strings - Concerto Fuer Oboe, Streicher U/6.1. Allegro/7.2. Adagio/8.3. Allegro/9.Budapest Strings - Concerto Fuer Oboe, Streicher U/10.1. Allegro/11.2. Adagio/12.3. Allegro/13.Budapest Strings - Concerto Fuer Violine, Streiche/14.1. Allegro/15.2. Adagio/16.3. Allegro/17.Budapest Strings - Concerto Fuer Oboe, Streicher U/18.1. Allegro/19.2. Adagio/20.3. Allegro/21.Budapest Strings - Concerto Fuer Oboe, Streicher U/22.1. Allegro/23.2. Adagio/24.3. Allegro

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）コロナ禍で録音され、「音楽は生きるエネルギーを与えてくれる」ことを実感させてくれるヨンチェヴァのエモーショナルなアリア集。
バロックからABBAまで、400年の時空を横断する多種多彩な歌心。
共演は才人アラルコン指揮するカペラ・メディテラネアコヴェント・ガーデン王立歌劇場、パリ・オペラ座、メトロポリタン歌劇場、ウィーン国立歌劇場などでのオール・スター・キャストを揃えた新演出の常連で、現在最もまばゆい輝きを放つソプラノ歌手、ソーニャ・ヨンチェヴァ。
ソニー・クラシカルへの4枚目のソロ・アルバムとなるこの新録音は、2020年のコロナ禍による都市封鎖中に録音されました。
これはヨンチェヴァが「私たちの世界が現在切実に必要としているもの、人間の精神の最も深い部分に触れることで辿り着けるもの」を希求するべく構築したプログラムで、17世紀前半の初期バロックの作品を中心にしながらも、その時代を俯瞰するように、イギリスのルネサンス期の作品やパーセルのオペラ、さらにはイタリアやスペイン歌も交え、17世紀のヨーロッパの旅のような多彩なプログラムになっています。
さらに「最も美しいメロディは悲しいものだ、ということを思い起こさせてくれる忘れ難い体験となった」と絶賛された、ヨンチェヴァの母国ブルガリア民謡のほか、歌の魂は20世紀にも脈々と受け継がれており、ベネズエラのシンガー、シモン・ディアスや、さらにはアンコールではABBAまで、400年を超えてつながる時空旅行をイメージされプログラミングされています。
　このプログラムによるリサイタルは、2020年コロナ禍により縮小して開催されたザルツブルク音楽祭のハウス・フュア・モーツァルトでも行われ、「バロックのディーヴァはABBAもスゴイ・・・ヨンチェヴァの素晴らしいソプラノ歌唱のセンシュアルな温かみは、聴く者を深く感動させた」（『ザルツブルク新報』）、「最も美しいメロディ・・・忘れることのできない感動的な体験」（『フランクフルト総合新聞』）、「ヨンチェヴァは現在から過去への架け橋を築いた。
ファンタスティックなABBAのナンバーをバロック様式で包み込むさまは、まるで楽譜の保管庫で歴史的なオリジナルに出くわしたかのよう。
そしてその芸術が極めてシンプルに聴く者の心を何と大きく揺り動かしたことか！・・・オペラや舞台で経験できる現在最も美しい声と言ってもよい彼女の歌声が呼び起こす賞賛は、この「ルネサンス」をモットーにしたイタリア、イギリス、スペインの作曲家の作品で構成されたプログラムで、さらに燃え上がることだろう。
ホールの空間に、数えきれないほどの音が、魔法のじゅうたんのように果てしなく浮かび上がったのだ」（ウィーン『ディ・プレッセ』紙）と絶賛されました。
　器楽アンサンブルは、アルゼンチン出身の古楽指揮者レオナルド・ガルシア・アラルコンが率いるカペラ・メディテラネア。
ヨンチェヴァとは17年来の仲間というアラルコン。
伴奏だけでなく、初期オペラの時代のリトルネッロと同じような役割で、歌と歌の間を実にいきいきとした器楽合奏で繋ぎ作品の性格を鮮やかにさせています。
　ソーニャ・ヨンチェヴァは1981年ブルガリア生まれのソプラノ歌手。
2010年のプラシド・ドミンゴ主宰の「オペラリア」コンクールで優勝。
2013年パリ・オペラ座の『ランメルモールのルチア』で注目を浴び、2014年にロンドンやウィーンで『ファウスト』のマルグリートを歌って大きな成功を収めて、その評価を世界的なものにしました。
ソニー・クラシカルでは3枚のソロ・アルバムをリリース。
デビュー・アルバム『パリ、私の愛〜オペラ・アリア集』での鮮烈な歌唱には、彼女の才能と美声が遺憾なく発揮され、2枚目の『ヘンデル・アルバム』では、美しい声を生かしヘンデルが描き出した「強く、独立した女性像」をくっきりと表現してきました。
3枚目の『ヴェルディ・アルバム』でも、豊かな表現力を有した歌唱と凛とした強さのある美声が見事。
世界のオペラ・ハウスが出演を請い願い、「現代の世界最高のソプラノ！」との呼び声も高いヨンチェヴァは、美しい声と舞台での類まれな存在感で、バロックからモーツァルト、ベルカント・オペラ、ヴェルディ、プッチーニまで広く活躍しています。
（輸入元情報）【収録情報】● ストラデッラ：オラトリオ『洗礼者ヨハネ』〜「この涙とため息は」● モンテヴェルディ：『音楽の戯れ』〜「おお、薔薇よ」● カヴァッリ：歌劇『セルセ』〜「E te pur vero … Luci mie, voi che miraste」● ギボンズ：『白銀の白鳥』● モンテヴェルディ：『音楽の戯れ』〜「死んでしまいたい」（器楽演奏）● モンテヴェルディ：『S'apre la tomba』● マリン：『そのように私を軽蔑する目を』● アラルコン：歌劇『エル・プロメテオ』〜「あなたとあなたの美しさに」● ディアス：『忘却のパサーヘ』（器楽演奏）● ブルガリア民謡：『子羊が泣き始めると』● カヴァッリ：『エギストス〜夜のシンフォニア』（器楽演奏）● モンテヴェルディ：歌劇『ポッペアの戴冠』〜「すべてをお忘れなさい」● ストロッツィ：カンタータ、アリエッタと二重唱集　Op.2〜「恋するヘラクレイトス」● ムルシア＆フェルナンデス・デ・ウエテ：『スペインのタランテラ』（器楽演奏）● フェッラボスコ2世：『4つの音によるパヴァン』〜「主よ、私の祈りをお聞きください」● ダウランド：『さあ、もういちど愛が呼んでいる』● トマス・デ・トレホン・イ・ヴェラスコ：『褒めそやす必要はない』● ABBA：『部屋を天使が通りぬけたように』　ソーニャ・ヨンチェヴァ（ソプラノ）　カペラ・メディテラネア（ピリオド楽器アンサンブル）　レオナルド・ガルシア・アラルコン（指揮、オルガン、チェンバロ）　録音時期：2020年6月24-28日　録音場所：スイス、ラ・ショー＝ド＝フォン、サル・ド・ムジーク　録音方式：ステレオ（デジタル／セッション）曲目リストDisc11.Queste lagrime e sospiri - ALESSANDRO STRADELLA 16391682/2.O rosetta, che rosetta SV 237 (instrumental) from Scherzi musicali - CLAUDIO MONTEVERDI 15671643/3.E te pur vero Luci mie, voi che miraste - Aria of Adelanta from Xerse - FRANCESCO CAVALLI 16021676/4.The Silver Swan ORLANDO GIBBONS 15831625/5.Voglio di vita uscir SV 337 CLAUDIO MONTEVERDI 15671643/6.Sapre la tomba/7.Ojos, pues me desdeis JOS MARN 1618/191699/8.Y a tus plantas Nisea - Aria of Minerva from El Prometeo - LEONARDO GARCA ALARCN *1976/9.Pasaje del olvido (instrumental) - SIMN DAZ 19282014/10.Zableyalo mi agance - BULGARIAN FOLK-SONG/11.LEgisto: Sinfonia della notte (instrumental) - FRANCESCO CAVALLI/12.Oblivion soave - Aria of Arnalta from Lincoronazione di Poppea SV 308 - CLAUDIO MONTEVERDI/13.LEraclito amoroso from Cantate, ariette e duetti op. 2 - BARBARA STROZZI 16191677/14.Tarantela espaola (instrumental) SANTIAGO DE MURCIA c.1682c.1740 DIEGO FERNNDEZ DE HUETE c.1635c.1713/15.Hear me, O God Adapted from Pavan on Four Notes ALFONSO FERRABOSCO II c.15751628/16.Come again, sweet love doth now invite JOHN DOWLAND 15631626/17.No hay que decirle el primor TOMS DE TORREJN Y VELAZCO 16441728/18.Like an Angel Passing Through My Room ABBA(BENNY ANDERSSON / BJRN ULVAEUS)

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）オルガ・ペレチャトコ／アラベスク〜名オペラ・アリア集ロシアの名花ペラチャトコのソニー・クラシカル第2弾。
2013年のザルツブルク音楽祭で『ルーチョ・シッラ』をヴィラゾンと共演するペラチャトコの多彩な実力が発揮されたアリア集が登場。
1980年サンクト・ペテルブルク生まれのペラチャトコは、小さい時からマリインスキー劇場で児童合唱のメンバーを務めました。
2005年からはハンブルク州立歌劇場のメンバーとなり、2007年に「オペラリア」コンクールで第2位を受賞。
その後ベルリン・ドイツ・オペラ、バイエルン州立歌劇場、シャンゼリゼ劇場に登場し喝采を浴びました。
またロッシーニ・オペラ・フェスティヴァルの常連メンバーでもあります。
現在はベルリンを拠点に活躍、2013年はヴィラゾンと共演するモーツァルト『ルーチョ・シッラ』でザルツブルク音楽祭にデビューするほか、2014年にはスカラ座やメトロポリタン歌劇場にも出演するなど、世界が彼女の歌に魅了されています。
日本では、ロッシーニ、ドニゼッティ、ベッリーニのオペラ・アリアを歌いましたが、彼女のレパートリーは驚くほど幅広く、ヘンデル、モーツァルトからワーグナー、R.シュトラウスまでをも含みます。
前回のアルバムにもましてそのテクニックと魅惑的な情緒も加わり、その驚異的なコロラトゥーラと、強靭な声、情熱的な語り口で歌い上げています。
（SONY）【収録情報】・モーツァルト：演奏会用アリア『ああ、情け深い星たちよ、もし天にいて』 K.538・モーツァルト：『ドン・ジョヴァンニ』〜「酷いですって・・・そんな事はおっしゃらないで下さい愛しい人よ」・モーツァルト：『フィガロの結婚』〜「恋人よ、早くここへ」・ロッシーニ：『テーティとペレーオの結婚』〜「ああ、彼女たちは逆らえぬ」・ベッリーニ：『清教徒』〜「私は美しい乙女」・ベッリーニ：『清教徒』〜「あなたの優しい声が」・ヴェルディ：『シチリア島の夕べ祈り』〜「ありがとう 皆さん」・グノー：『ミレイユ』〜「おお、身軽なつばめよ」・ビゼー：『ヴァスコ・ダ・ガマ』〜「きみの心を開いてくれ（スペインのセレナード）)・エヴァ・デラックァ：ヴィラネル・アルディーティ：くちづけ・J.シュトラウス2世：『こうもり』〜「無垢な田舎娘を演じる時は」・アラビエフ：ナイチンゲール　オルガ・ペラチャトコ（ソプラノ）　北ドイツ放送交響楽団　エンリケ・マッツォーラ（指揮）　録音時期：2013年　録音方式：ステレオ（デジタル／セッション）

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）アルブレヒト・マイヤー／バッハ・アルバムこれは美しい！　アルブレヒト・マイヤー／バッハ・アルバムベルリン・フィルの首席オーボエ奏者を務めるかたわら、アンサンブル活動やソリストとしても精力的に活動を続けているアルブレヒト・マイヤーによるバッハ・アルバム。
　エマニュエル・パユと並んでベルリン・フィル木管セクションの要を担う名手が、ユーディ・メニューイン晩年のパートナーとして知られた室内オーケストラ、シンフォニア・ヴァルソヴィアと共に、バッハの器楽曲や声楽曲からの名旋律をほのかな哀感を添えた素晴らしい音色で聴かせてくれます。
　聴く人の琴線に触れる情感を豊かにたたえたオーボエ独特の音色は、ここではバッハならではの美旋律を奏でることで優れた鎮静効果をも発揮しているようです。
　第14曲目の《羊は柔らに草を食み》や第4曲目の《シチリアーノ》等のよく知られた作品はもちろん、第2曲の《主よ、われ汝に呼ばわる》での優しくも哀しい表情など秀逸、原曲がオルガン作品であるこの曲は、ロシア映画界を代表する巨匠アンドレイ・タルコフスキー監督の映画『惑星ソラリス』でテーマ曲として使用され、映画全体に深い印象を付与していた名旋律ですが、今回オーボエによって流麗に奏されるのを聴いていると、作品本来の深い想念に一条の暖かな光が差し込むかのようです。
　第5曲の《マタイ受難曲》からのアリア〈神よ憐れみたまえ〉にはナイジェル・ケネディが特別参加、ヴァイオリンとオーボエによる絶妙なデュエットを聴かせます。
　これらスロー・テンポの作品を基調に、第1曲のイタリア協奏曲第1楽章など活気あふれる作品を要所に置き、メリハリ効果にも周到に配慮されたこのCD、これから秋を迎えるにあたってより魅力を高めそうな、最上級のインストゥルメンタル・アルバムと言えるでしょう。
J.S.バッハ・イタリア協奏曲 BWV971から アレグロ・オルゲルビュヒライン《主よ、われ汝に呼ばわる》BWV639・管弦楽組曲第2番ロ短調 BWV1067から ブレー・フルート・ソナタ ホ長調 BWV1035から シチリアーノ・《マタイ受難曲》BWV244から〈神よ憐れみたまえ〉・チェンバロ協奏曲ヘ短調 BWV1056から ラルゴ・マニフィカート BWV243から〈飢えた人を良い物で満たし〉・コラール前奏曲《来たれ、異教徒の救い主よ》BWV659・復活祭オラトリオ《来たれ、急げ、そして走れ》BWV249から〈言っておくれ、すぐ私に〉・カンタータ第12番《泣き、嘆き、憂い、おののき》BWV12からシンフォニア・《マタイ受難曲》BWV244から〈わが心よ、おのれを潔めよ〉・トッカータ、アダージョとフーガハ短調 BWV564から インテルメッツォ／アダージョ・チェンバロ協奏曲 イ長調 BWV1055からアレグロ・マ・ノン・タント・カンタータ 第208番《美しき狩りこそ、わが喜び》BWV208から・復活祭オラトリオ《来たれ、急げ、そして走れ》BWV249からアダージョ・ミサ曲ロ短調 BWV232から〈アニュス・デイ〉アルブレヒト・マイヤー（オーボエ、オーボエ・ダモーレ、イングリッシュ・ホルン）ナイジェル・ケネディ（ヴァイオリン）シンフォニア・ヴァルソヴィア録音：2002年 ワルシャワ〈デジタル録音〉曲目リストDisc11.イタリア協奏曲 Bwv971から アレグロ/2.オルゲルビュヒライン 《主よ、われ汝に呼ばわる》/3.管弦楽組曲 第2番 ロ短調 Bwv1067から ブレー/4.フルート・ソナタ ホ長調 Bwv1035から シチリアーノ/5.《マタイ受難曲》 Bwv244から <神よ憐れみたまえ>/6.チェンバロ協奏曲 ヘ短調 Bwv1056から ラルゴ/7.マニフィカート Bwv243から <飢えた人を良い物で満たし>/8.コラール前奏曲 《来たれ、異教徒の救い主よ》 Bwv659/9.復活祭オラトリオ 《来たれ、急げ、そして走れ》 Bwv249から <言っておくれ、すぐ私に>/10.カンタータ 第12番 《泣き、嘆き、憂い、おののき》 Bwv12から シンフォニア/11.《マタイ受難曲》 Bwv244から <わが心よ、おのれを潔めよ>/12.トッカータ、アダージョとフーガ ハ短調 Bwv564から インテルメッツォ / アダージョ/13.チェンバロ協奏曲 イ長調 Bwv1055から アレグロ・マ・ノン・タント/14.カンタータ 第208番 《美しき狩りこそ、わが喜び》 Bwv208から/15.復活祭オラトリオ 《来たれ、急げ、そして走れ》 Bwv249から アダージョ/16.ミサ曲 ロ短調 Bwv232から <アニュス・デイ>

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）クレンペラー／ワーグナー：さまよえるオランダ人（2CD）1968年ステレオ録音。
クレンペラーの『オランダ人』は、暗黒の力に満ちた独特のドラマ構築に特徴があり、気楽さや救済といった要素はあまり顧みられません（実際に救済のモティーフはカットされています）。
　悲劇的色彩が持続低音のように機能するここでのアプローチは、ワーグナーの音楽が備えるエネルギーの凄みをあらためて聴き手に刻印する説得力が感じられ、当時20代ながら破天荒なスケールの歌を聴かせるアニア・シリヤと、クレンペラー・テンポを完全に理解して深みある歌を聴かせるテオ・アダムの絶唱もあってインパクトの強さは絶大です。
　LP時代には音割れなどで悩まされたこの録音ですが、リマスターにより、年代にふさわしいサウンドに蘇っているのは何よりの朗報です。
【収録情報】・ワーグナー：『さまよえるオランダ人』全曲　オランダ人：テオ・アダム　ゼンタ：アニア・シリヤ　ダーラント：マルッティ・タルヴェラ　エリック：エルンスト・コツーブ　マリー：アンネリーゼ・ブルマイスター　舵手：ゲルハルト・ウンガー、他　BBC合唱団（コーラス・マスター：ピーター・ゲルホーン）　ニュー・フィルハーモニア管弦楽団　オットー・クレンペラー（指揮）　録音時期：1968年2月19-24日,28日、3月8-11,13,14日　録音場所：ロンドン、アビー・ロード・スタジオ　録音方式：ステレオ（セッション）

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）ヨーロッパではネトレプコと人気を二分するプリマ、ペレチャッコ初のモーツァルト2017年新国立劇場における劇的な『ランメルモールのルチア』や、2018年秋のパーヴォ・ヤルヴィ＆N響との共演での『カルミナ・ブラーナ』での可憐な歌唱など、日本の音楽ファンにもその実力を余すところなく披露してきたオルガ・ペレチャッコ。
ソニー・クラシカルからの5枚目のアルバムとなる最新盤は、「モーツァルト＋（プラス）」と題され、モーツァルトとその同時代の作曲家のオペラ・アリアを収録。
モーツァルトの最も人気の高い4大オペラのアリアと、現在では上演されることが稀なパイジェルロとソレル、トンマーゾのアリアを組み合わせ、18世紀後半のヨーロッパのオペラにおける音楽的な交流の模様を描き出すというエキサイティングな趣向です。
　このアルバムの最初に出てくる作曲家トンマーゾ・トラエッタ[1727-1779]は、ニコラ・ポルポラに弟子入りし、1751年にナポリで上演された歌劇「ファルナーチェ」で最初の成功を収めました。
パルマの宮廷音楽家の地位についたのですが、当時のパルマは、フランス・ヴェルサイユ風のラモーの作品が熱狂的に受け入れられていたため苦戦を強いられました。
しかし重要な協力者を得ながらイタリア、フランス、ドイツの要素が合わさった作風によるオペラ・セリアを中心に書き、トラエッタ後期の1772年に作曲した「アンティゴーネ」は、当時の最先端の作風による革新的だったものです。
トラエッタ死後オペラ・セリアは芸術的、財政的問題など様々な理由から消滅の危機に瀕することとなったのですが、モーツァルトがそれを復活させています。
続くモーツァルトの2つのアリアは、次のトラックに出てくるバレンシアの作曲家、そしてモーツァルトのライバルであったビセンテ・マルティーン・イ・ソレル[1754-1806]の歌劇『お人好しな気むずかし屋』の挿入曲（上演のための代替曲）として作曲されたもの。
ペレチャッコは、モーツァルトのオペラ・アリアもテクニックと魅惑的な情緒を加え、その驚異的なコロラトゥーラと、強靭な声、情熱的な語り口で歌い上げています。
　バックは、2016/17年シーズンからスイスの名門バーゼル交響楽団の首席指揮者をつとめているアイヴァー・ボルトン。
近年ではピリオド奏法を取り入れた軽やかで透明感ある響きが特徴的なブルックナーの交響曲を演奏し、従来のような重厚な響きを重んじる聴き手の耳にも新鮮な風を送り込んだのも話題となりましたが、古楽から現代まで幅広いレパートリーを持ち、オペラでもオーケストラ曲でも高いクオリティの演奏を聴かせるボルトンだけあって、ピリオド楽器演奏の成果を採り入れて、テンポの良さと明晰さで引き締まった演奏で、ペレチャッコの歌唱を支えています。
　オルガ・ペレチャッコ（ソプラノ）は1980年サンクト・ペテルブルク生まれ。
幼い頃からマリインスキー劇場の児童合唱団に所属して研鑽を積み、2005年からはハンブルク州立歌劇場のメンバーとなり、2007年に「オペラリア」コンクールで第2位を受賞。
その後ベルリン・ドイツ・オペラ、バイエルン州立歌劇場、シャンゼリゼ劇場に登場し喝采を浴びました。
現在はベルリンを拠点に活躍。
2013年にはザルツブルク音楽祭にデビュー、2014年にはスカラ座やメトロポリタン歌劇場にも出演など、世界が彼女の歌に魅了されている。
レパートリーは驚くほど幅広く、ヘンデル、モーツァルトからワーグナー、R.シュトラウスまでをも含みます。
（輸入元情報）（写真：輸入元提供）【収録情報】● トラエッタ：歌劇『アンティゴーネ（アンティゴナ）』より「Ombra cara, amorosa」● トラエッタ：歌劇『アンティゴーネ（アンティゴナ）』より「Io resto sempre a piangere」● トラエッタ：歌劇『アンティゴーネ（アンティゴナ）』より「Finito e il mio tormento」● モーツァルト：アリア『だれがわが恋人の苦しみを知ろう』 K.582● モーツァルト：アリア『私は行く、でもどこへ?』 K.583● ソレル：歌劇『お人好しな気むずかし屋』より「Infelice ad ogni istante」● モーツァルト：歌劇『後宮からの逃走』 K.384より「なんという悲しみが私の心を覆っていることでしょう」● モーツァルト：歌劇『後宮からの逃走』 K.384より「喜びは失われ、悲しみが私の運命となった」● モーツァルト：歌劇『後宮からの逃走』 K.384より「あらゆる拷問が」● パイジェッロ：歌劇『セヴィリアの理髪師』より「Giusto ciel, che conoscete」● モーツァルト：歌劇『フィガロの結婚』 K.492より「スザンナは来ないかしら」● モーツァルト：歌劇『フィガロの結婚』 K.492より「楽しい思い出はどこへ」● モーツァルト：歌劇『ドン・ジョヴァンニ』 K.527より「今こそ、おわかりでしょう」● モーツァルト：歌劇『皇帝ティートの慈悲』 K.621より「もはや、花の美しい鎖を」　オルガ・ペレチャッコ（ソプラノ）　バーゼル交響楽団　アイヴァー・ボルトン（指揮）　録音時期：2018年8月21-24日　録音場所：スイス、ドルナハ、ゲーテアヌム　録音方式：ステレオ（デジタル／セッション）

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）これは凄い！　カラヤン・ルツェルン音楽祭55ライヴオール・ベートーヴェン・プログラムカラヤンがフルトヴェングラーの後任としてベルリンフィルの常任指揮者になったのがこの年の4月。
やる気満々の時期に当たります。
当時のルツェルン音楽祭は、絢爛豪華な出演者で知られ、トスカニーニ・スカラ座管、フルトヴェングラー＋フィルハーモニア管の「第9」など歴史的演奏が繰広げられております。
カラヤンによるオール・ベートーヴェン・プロは、流麗そのものの名演です。
「コリオラン」「第7交響曲」ともに疾走感が物凄く、爽快な風のようなベートーヴェンです。
その上、注目すべきはヴァイオリン協奏曲で、シュナイダーハンは、この曲のオーソリティとしても知られております。
ファン・ケンペン、フルトヴェングラー、ヨッフムという巨匠＋ベルリン・フィルの伴奏を得た演奏が決定盤として知られていますが、ここにカラヤンとの夢の共演が登場します。
美音で知られスタイリッシュな演奏ですが、あくまでも自分のやり方を貫く頑固さにも頭が下がります。
ヒスノイズは継続しますが、原テープの傷も修正され聴きやすくマスタリングされております。
（ミューズ）【収録情報】ベートーヴェン：・『コリオラン』序曲・ヴァイオリン協奏曲・交響曲第7番　ヴォルフガング・シュナイダーハン（ヴァイオリン）　ルツェルン祝祭管弦楽団　ヘルベルト・フォン・カラヤン（指揮）　録音：1955年8月27日、ルツェルン、クンストハウス（ライヴ、モノラル）こちらの商品は海外工場プレスの輸入盤のため、ご利用の再生機器によっては、稀に正しく再生されない場合がございます。
恐れ入りますが、その場合は弊社カスタマーサービスまでお問合わせいただきますようお願い致します。

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）グスタフ・クーンのベートーヴェン演奏の到達点『荘厳ミサ曲』！2005〜2006年の交響曲全曲演奏、2007年5月、9月のピアノ協奏曲に続き、遂にグスタフ・クーンによるベートーヴェン晩年の最高峰『荘厳ミサ曲』の登場です。
（キングインターナショナル）・ベートーヴェン：荘厳ミサ曲ニ長調 Op.123　イングリット・カイザーフェルト（ソプラノ）　ヘルミーネ・ハーゼルベック（アルト）　ヴォルフラム・ヴィテキント（テノール）　リャン・リー（バス）　ステファノ・フェラーリオ（ヴァイオリン・ソロ）　チロル・フェスティヴァル合唱協会　ボルツァーノ・トレント・ハイドン管弦楽団　グスタフ・クーン（指揮）　録音：2008年10月10-16日、イタリア、ボルツァーノ、ハイドン・オーディトリアム（デジタル）曲目リストDisc11.Beethoven: Missa Solemnis: 1. Kyrie. Assai sostenuto (Mit Andacht) [09:28]/2.2. Gloria. Allegro vivace [18:06]/3.3. Credo. Allegro ma non troppo [19:55]/4.4. Sanctus. Adagio (Mit Andacht) [16:32]/5.5. Agnus Dei. Adagio [15:58]

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）マリス・ヤンソンスによるロマン派の2つの交響曲が登場1815年、18歳のシューベルトがわずか9日間で書き上げた交響曲第3番は、彼の全交響曲中、最も短いながら引き締まった書法を持つ明るい作品です。
古典的な様式の中にも様々な試みが見られ、シューベルトが独自の作風を獲得した交響曲としても知られています。
　1841年に書かれたシューマンの交響曲第1番も短期間に仕上げられた作品。
こちらもスケッチに要した期間は4日間と伝えられています。
当時のシューマンは、クララと結婚したばかりであり、溢れる楽想をそのまま総譜に書きつけたのでしょう。
若々しい情熱と美しい旋律は、まさに標題の『春』そのものです。
　ヤンソンスは、若き作曲家の想いを存分に汲み取り、豊かな響きと細やかな表現で全曲をまとめています。
シューマンの交響曲では、第1楽章の第1主題と、流麗な第2主題のコントラストを見事に描き分けます。
ゆったりと美しい第2楽章はオーケストラをたっぷり歌わせ、第3楽章では決然とした表情を重視、特徴的なリズムを持つ終楽章の生き生きとした表現は力強い終結部まで途切れることがありません。
またシューベルトの交響曲ではリピートを省略することなく、全曲が快活、かつ丁寧に演奏されています。
全編に渡ってヤンソンスの統率力とバイエルン放送交響楽団の優れたアンサンブルが際立つ素晴らしい演奏です。
　シューマン：交響曲第1番は既発リリース「ロベルト・シューマン：内なる声」（900916、CD4枚組）に収録された音源と同一です。
（輸入元情報）【収録情報】1. シューマン：交響曲第1番変ロ長調 Op.38『春』2. シューベルト：交響曲第3番ニ長調 D.200　バイエルン放送交響楽団　マリス・ヤンソンス（指揮）　録音時期：2018年3月21,22日（1）、2015年1月26-30日（2）　録音場所：ミュンヘン、ヘルクレスザール　録音方式：ステレオ（デジタル／ライヴ）

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）今ヨンチェヴァを聴かずして、誰を聴くブルガリアのディーヴァ、待望のヴェルディ、遂に登場。
今シーズン、パリ・オペラ座での『ドン・カルロス』、大晦日のメトでの『トスカ』などオール・スター・キャストを揃えた注目の新演出に起用され（しかも両方ともロール・デビュー）、今欧米で最も輝きを放つブルガリアのソプラノ、ソーニャ・ヨンチェヴァ。
彼女の3枚目のソロ・アリア集は、ついに待望のヴェルディのオペラ・アリア集です。
『トロヴァトーレ』『運命の力』『ドン・カルロ』『オテロ』など中期以降の名作と、『スティッフェリオ』『ルイーザ・ミラー』『アッティラ』『ナブッコ』など初期オペラからのアリアが9曲収録されています。
『ドン・カルロ』はカウフマンと共演したパリ・オペラ座でのフランス語版で「華麗でしかも肉感的、かつ輝かしい歌唱」（仏『フィガロ』紙）と絶賛されたばかりのレパートリーですし、すでにメトの映像が発売されている『オテロ』はやはり「ヨンチェヴァのデズデーモナはセンセーショナル」（独『オペラグラス』誌）と高く評価されています。
『ルイーザ・ミラー』は2018年4月にメトで歌うことになっているレパートリー（これもロール・デビュー）であり、これだけでもヨンチェヴァにとっていかにヴェルディのオペラが重要な役割を担っているかがわかろうというものです。
しかも指揮者がヨーロッパ、特にドイツ語圏におけるイタリア・オペラ上演には欠かせない名指揮者マッシモ・ザネッティというのも大きなポイントといえるでしょう。
　デビュー・アルバム『パリ、私の愛〜オペラ・アリア集』での鮮烈な歌唱には、彼女の才能と美声が遺憾なく発揮され、2枚目の『ヘンデル・アルバム』では美しい声を生かし、ヘンデルが描き出した「強く、独立した女性像」をくっきりと表現してきました。
今回のヴェルディでも、豊かな表現力を有した歌唱と凛とした強さのある美声が見事。
世界のオペラ・ハウスが出演を請い願い、「現代の世界最高のソプラノ！」との呼び声も高いヨンチェヴァの魅力をたっぷりと伝えてくれる1枚です。
（輸入元情報）【収録情報】ヴェルディ：● 歌劇『トロヴァトーレ』より「静かな夜」● 歌劇『ルイーザ・ミラー』より「神様、もし私があなたをご立腹させたのなら」● 歌劇『アッティラ』より「好きなだけ泣きなさい」● 歌劇『スティッフェリオ』より「すぐに，あのひとは言ったわ！」● 歌劇『運命の力』より「神よ、平和を与えたまえ！」● 歌劇『オテロ』より「アヴェ・マリア」● 歌劇『シモン・ボッカネグラ』より「何てこのほの暗い朝の時に」● 歌劇『ドン・カルロ』より「あなた様、世の空しさを知るお方」● 歌劇『ナブッコ』より「かつては私の心も喜びに」　ソーニャ・ヨンチェヴァ（ソプラノ）　ミュンヘン放送管弦楽団　マッシモ・ザネッティ（指揮）　録音時期：2017年4月　録音場所：バイエルン放送第1スタジオ　録音方式：ステレオ（デジタル／セッション）

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）巨匠サヴァリッシュ＆バイエルン放送響これぞ正統的大演奏、1998年のモーツァルト『ジュピター』『ハフナー』かつて、サヴァリッシュのモーツァルトと言えばスタンダード中のスタンダードとして、理想のモーツァルトと讃えられておりました。
現在ノリントンなどの古楽過激派の大攻勢の中でも、いまだ輝き続けております。
小細工、ハッタリ一切ろうしない、真の正統的演奏と申せましょう。
しかも晩年の味わいが、たくまずしてにじみ出ており心を打ちます。
サヴァリッシュ指揮活動最後期の至芸でございます。
優秀録音。
（キングインターナショナル）【収録情報】モーツァルト：・交響曲第35番ニ長調 K.385『ハフナー』　録音時期：1998年6月7日　録音場所：ヴュルツブルク　録音方式：デジタル（ライヴ）・交響曲第41番ハ長調 K.551『ジュピター』　録音時期：1998年12月1日　録音場所：ミュンヘン、プリンツレゲンテン劇場　録音方式：デジタル（ライヴ）　バイエルン放送交響楽団　ヴォルフガング・サヴァリッシュ（指揮）曲目リストDisc11.I. Allegro con spirito/2.II. Andante/3.III. Menuetto/4.IV. Presto/5.I. Allegro vivace/6.II. Andante cantabile/7.III. Menuetto: Allegretto/8.IV. Molto Allegro

出荷目安の詳細はこちら商品説明リームに師事した作曲家、マヌエル・ボニーノの20年以上にわたる作曲活動の軌跡を振り返る2001年のピアノ・ソロ作品『Una reflexion』からラヴェルの影響が反映された2024年の新作『Cantos』まで、ヴォルフガング・リームに師事したスペインの作曲家マヌエル・ボニーノの20年以上にわたる作曲活動の軌跡を回顧するアルバム。
幼少期に聴いた生まれ故郷グラン・カナリア島の民謡からの影響が根底に流れる彼の作品には、サウンド、変容、そして感情の変化が核にあり、常にリスナーとの繋がりを生み出す親密な音楽に仕立てられています。
（輸入元情報）【収録情報】ボニーノ：● Tres nocturnos urbanos（2016）〜フルート、チェロとピアノのための● Una reflexion（2001）〜独奏ピアノのための● El nino enfermo（2017）〜フルート、チェロとピアノのための● Diphda（2001）〜フルートとエレクトロニクスのための● Aires de Lima（2008）〜フルート、チェロとピアノのための● Cantos de amor y muerte（2022）〜独奏チェロのための● Cantos（2024）〜フルート、チェロとピアノのための　カルメン・オヘダ（フルート）　フアン・パブロ・アレマン（チェロ）　クリスティーナ・ナランホ（ピアノ）　録音時期：2024年11月30日、12月14,21日　録音場所：スペイン、グラン・カナリア、ラス・パルマス　録音方式：ステレオ（デジタル）

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）モーツァルト交響曲全集（10CD）マッケラス＆プラハ室内管弦楽団1986〜90年デジタル録音。
さまざまなジャンルで、綿密な考証をベースにした高水準な 演奏を聴かせて好評なのが、知性派の巨匠、サー・チャールズ・マッケラス。
　このモーツァルト全集でも、手稿譜も細かく検討するなどしたうえで、小編成のモダン楽器オーケストラを用いています。
。
　楽器配置はオーセンティックなヴァイオリン左右両翼型で、通奏低音としてチェンバロも入るという凝ったものとなっており、さらに打楽器や管楽器には古楽器も用いられるなど、全体のイメージとしては、古典派のピリオド・スタイルを髣髴とさせながらも現代的な機能美と表現力も生かしたものとなっているのが特徴。
　具体的には、楽譜に記されたリピートはすべて実行し、アレグロ楽章でのテンポは心地よく開放的なスピード感に設定、拍節感も克明でリズムの切れも抜群、デュナーミクのコントラストも二元的にハッキリといった具合なのですが、一方で緩徐楽章では、ホールの豊かな間接音を生かして美しい旋律の魅力を十分に引き出しており、舞曲楽章では軽快に音楽を走らせるなど、どこまでも快適な演奏に仕上がっています。
　こうした精力的なアプローチで聴けば、後期作品はもちろん、初期の作品もキリリとした風貌を備えることになり、後期とはまた異なったシンプルさゆえの魅力を発しているようにも聴こえてきます。
　収録作品は疑作を除く45曲に及び、11枚で構成されていたもともとの単売アルバムよりもCD1枚あたりの収録時間が増えているのも嬉しいところ。
しかも曲の並び順は、ほぼ作曲順に変更されています。
　テラーク・レーベルだけに録音状態も優秀。
有名なプラハの芸術家の家、及びプラハ近郊にあるドブリス宮殿の豊かで良質な残響がみごとに再現されており、芳醇なトゥッティから繊細なチェンバロに至る多彩な響きを美しく彩っています。
664分27秒収録。
（HMV）【収録情報】CD1・交響曲第1番変ホ長調K.16・交響曲ヘ長調K.Anh.223(19a)・交響曲第4番ニ長調K.19・交響曲第5番変ロ長調K.22・交響曲第6番ヘ長調K.43・交響曲(第55番)変ロ長調K.Anh.214(45b)・交響曲第7番ニ長調K.45・交響曲第8番ニ長調K.48(前半)CD2・交響曲第8番ニ長調K.48(後半)・交響曲第9番ハ長調K.73(75a)・交響曲(第44番)ニ長調K.81(73l)・交響曲(第47番)ニ長調K.97(73m)・交響曲(第45番)ニ長調K.95(73n)・交響曲第11番ニ長調K.84(73q)・交響曲第10番ト長調K.74・交響曲(第42番)ヘ長調K.75CD3・交響曲第12番ト長調K.110(75b)・交響曲(第46番)ハ長調K.96(111b)・交響曲第13番ヘ長調K.112・交響曲第14番イ長調K.114・交響曲第15番ト長調K.124　CD4・交響曲第16番ハ長調K.128・交響曲第17番ト長調K.129・交響曲第18番ヘ長調K.130・交響曲第19番変ホ長調K.132CD5・交響曲第20番ニ長調K.133・交響曲第21番イ長調K.134・交響曲第26番変ホ長調K.184(161a)・交響曲第27番ト長調K.199(161b)・交響曲第22番ハ長調K.162・交響曲第23番ニ長調K.181(162b)・交響曲第24番変ロ長調K.182(173dA)CD6・交響曲第25番ト短調K.183(173dB)・交響曲第29番イ長調K.201(186a)・交響曲第30番ニ長調K.202(186d)CD7・交響曲第28番ハ長調K.200(189k)　・交響曲第31番ニ長調K.297(300a)『パリ』・交響曲第32番ト長調K.318・交響曲第33番変ロ長調K.319CD8・交響曲第34番ハ長調K.338・交響曲第35番ニ長調K.385『ハフナー』・交響曲第36番ハ長調K.425『リンツ』CD9・交響曲第38番ニ長調K.504『プラハ』・交響曲第39番変ホ長調K.543CD10・交響曲第40番ト短調K.550・交響曲第41番ハ長調K.551『ジュピター』　プラハ室内管弦楽団　チャールズ・マッケラス（指揮）曲目リストDisc11.レビューに記載Disc21.レビューに記載Disc31.<!-- -->Disc41.<!-- -->Disc51.<!-- -->Disc61.<!-- -->Disc71.<!-- -->Disc81.<!-- -->Disc91.<!-- -->Disc101.<!-- -->

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）モーツァルト交響曲全集（10CD）マッケラス＆プラハ室内管弦楽団1986〜90年デジタル録音。
さまざまなジャンルで、綿密な考証をベースにした高水準な 演奏を聴かせて好評なのが、知性派の巨匠、サー・チャールズ・マッケラス。
　このモーツァルト全集でも、手稿譜も細かく検討するなどしたうえで、小編成のモダン楽器オーケストラを用いています。
。
　楽器配置はオーセンティックなヴァイオリン左右両翼型で、通奏低音としてチェンバロも入るという凝ったものとなっており、さらに打楽器や管楽器には古楽器も用いられるなど、全体のイメージとしては、古典派のピリオド・スタイルを髣髴とさせながらも現代的な機能美と表現力も生かしたものとなっているのが特徴。
　具体的には、楽譜に記されたリピートはすべて実行し、アレグロ楽章でのテンポは心地よく開放的なスピード感に設定、拍節感も克明でリズムの切れも抜群、デュナーミクのコントラストも二元的にハッキリといった具合なのですが、一方で緩徐楽章では、ホールの豊かな間接音を生かして美しい旋律の魅力を十分に引き出しており、舞曲楽章では軽快に音楽を走らせるなど、どこまでも快適な演奏に仕上がっています。
　こうした精力的なアプローチで聴けば、後期作品はもちろん、初期の作品もキリリとした風貌を備えることになり、後期とはまた異なったシンプルさゆえの魅力を発しているようにも聴こえてきます。
　収録作品は疑作を除く45曲に及び、11枚で構成されていたもともとの単売アルバムよりもCD1枚あたりの収録時間が増えているのも嬉しいところ。
しかも曲の並び順は、ほぼ作曲順に変更されています。
　テラーク・レーベルだけに録音状態も優秀。
有名なプラハの芸術家の家、及びプラハ近郊にあるドブリス宮殿の豊かで良質な残響がみごとに再現されており、芳醇なトゥッティから繊細なチェンバロに至る多彩な響きを美しく彩っています。
664分27秒収録。
（HMV）【収録情報】CD1・交響曲第1番変ホ長調K.16・交響曲ヘ長調K.Anh.223(19a)・交響曲第4番ニ長調K.19・交響曲第5番変ロ長調K.22・交響曲第6番ヘ長調K.43・交響曲(第55番)変ロ長調K.Anh.214(45b)・交響曲第7番ニ長調K.45・交響曲第8番ニ長調K.48(前半)CD2・交響曲第8番ニ長調K.48(後半)・交響曲第9番ハ長調K.73(75a)・交響曲(第44番)ニ長調K.81(73l)・交響曲(第47番)ニ長調K.97(73m)・交響曲(第45番)ニ長調K.95(73n)・交響曲第11番ニ長調K.84(73q)・交響曲第10番ト長調K.74・交響曲(第42番)ヘ長調K.75CD3・交響曲第12番ト長調K.110(75b)・交響曲(第46番)ハ長調K.96(111b)・交響曲第13番ヘ長調K.112・交響曲第14番イ長調K.114・交響曲第15番ト長調K.124　CD4・交響曲第16番ハ長調K.128・交響曲第17番ト長調K.129・交響曲第18番ヘ長調K.130・交響曲第19番変ホ長調K.132CD5・交響曲第20番ニ長調K.133・交響曲第21番イ長調K.134・交響曲第26番変ホ長調K.184(161a)・交響曲第27番ト長調K.199(161b)・交響曲第22番ハ長調K.162・交響曲第23番ニ長調K.181(162b)・交響曲第24番変ロ長調K.182(173dA)CD6・交響曲第25番ト短調K.183(173dB)・交響曲第29番イ長調K.201(186a)・交響曲第30番ニ長調K.202(186d)CD7・交響曲第28番ハ長調K.200(189k)　・交響曲第31番ニ長調K.297(300a)『パリ』・交響曲第32番ト長調K.318・交響曲第33番変ロ長調K.319CD8・交響曲第34番ハ長調K.338・交響曲第35番ニ長調K.385『ハフナー』・交響曲第36番ハ長調K.425『リンツ』CD9・交響曲第38番ニ長調K.504『プラハ』・交響曲第39番変ホ長調K.543CD10・交響曲第40番ト短調K.550・交響曲第41番ハ長調K.551『ジュピター』　プラハ室内管弦楽団　チャールズ・マッケラス（指揮）曲目リストDisc11.レビューに記載Disc21.レビューに記載Disc31.<!-- -->Disc41.<!-- -->Disc51.<!-- -->Disc61.<!-- -->Disc71.<!-- -->Disc81.<!-- -->Disc91.<!-- -->Disc101.<!-- -->