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タイトル：ザ・ベスト・オブ・ダイアナ・キングメーカー型番：SICP175型番：SICP175

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出荷目安の詳細はこちら内容詳細歌手／ピアニスト／メロディカ奏者のジョー・ホワイトとジャマイカ屈指のジャズ・ピアニストであるレスリー・バトラーの70年代のメロディカダブ黄金期の2作をカップリング。
トロージャンの倒産により50年以上入手困難となっていた名作の正式リリース盤。
(CDジャーナル　データベースより)

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出荷目安の詳細はこちら商品説明同時代のAUGUSTUS PABLOに匹敵するメロディカ・センスで、確固たる地位を築いていたJOE WHITE。
彼が1975年にROOSEVELTからリリースした幻のレア盤『JAH JAH DUB』と、同レーベルにてジャマイカが誇る鬼才ピアニスト、レスリー・バトラーが同年に発表した名作『GANJA』を収録した2IN1作品が、オリジナルのトロージャン・テープから直接リマスタリングを施し初のCD化として公式リリース。
本作はトロージャンがこの2作をリリースする予定だったが、1975年夏にトロージャン社が突如破産したことでリリース予定から外されてしまった貴重作品。
ヴィンテージあふれるメロディカの響きと、スピチュアルなダブミックスが際立つレゲエ、ダブファンは必須の内容です。
オリジナル盤は高価かつ入手困難なためこのきかいにぜひ手に入れてほしい一枚です。
(メーカー・インフォメーションより)曲目リストDisc11.Joe White - Jah Jah Dub/2.Joe White - Peace Pipe Dub/3.Joe White - Underworld Rock/4.Joe White - Suzuki Shuffle/5.Joe White - Mellow Dub/6.Joe White - Roots Dub/7.Leslie Butler - Liquidator/8.Leslie Butler - Ganja/9.Leslie Butler - Mountain Breeze/10.Leslie Butler - Words (Are Impossible)/11.Leslie Butler - Exit

出荷目安の詳細はこちら商品説明リー・ペリーの最後の公式アルバム、マウス・オン・マーズとのコラボレーション・アルバム『Spatial, No Problem.』がリリース！！リー・“スクラッチ”・ペリーの死後、「最後の作品」「最終プロジェクト」と銘打たれた録音は数多く世に出た。
しかし、彼の正式な最終アルバムと呼ぶべき作品は、ドイツ・ベルリンでの出会いから生まれている。
電子音楽の先駆者マウス・オン・マーズ（ヤン・セント・ヴェルナーとアンディ・トーマ）のスタジオで制作された『Spatial, No Problem.』は、その成果であり、ペリーが晩年に到達した創造の核心を刻んだ一作である。
この共同作業で創られたアルバム『Spatial, No Problem.』が 〈DOMINO〉からリリースされる。
アルバム『Spatial,No Problem.』のオープニング曲である「Rockcurry」は、リー・スクラッチ・ペリーがベルリンで過ごした時間を如実に反映している。
スタジオ・スパークスが監督を務めた「Rockcurry」のミュージックビデオは、レコーディングセッションの写真や手描きのイラスト、様々なオブジェをコラージュしたユニークな作品だ。
リー“スクラッチ”ペリーとマウス・オン・マーズがスタジオで過ごした時間を、躍動感あふれるエネルギッシュな賛歌として表現している。
本作の制作経緯には、いくつもの謎がつきまとう。
そもそも、なぜ彼がベルリンへ向かったのか。
その理由は当時も現在も明確ではない。
レーベルの関係や、過去のコラボレーションを介した人的つながりなど、いくつかの説は存在するが、決定的な説明はない。
ただひとつ確かなのは、彼がそこに現れたという事実である。
2019年12月、ベルリンのスタジオに到着したペリーは、予測不能な存在そのものだった。
アップセッター、スーパー・エイプ、あるいは別の人格−−どの顔を見せるのか誰にもわからない。
その仮面の背後にいるレインフォード・ヒュー・ペリーは、スカからレゲエ、ダブへと至るジャマイカ音楽の進化を決定づけた革新者であり、その影響はパンクやヒップホップ、エレクトロニック・ミュージックにまで及ぶ。
音と言葉を自在に操り、現実と幻想の境界を攪乱するその存在は、もはや神話的とすら言える。
一方のマウス・オン・マーズもまた、30年以上にわたり電子音楽の領域を拡張してきた実験的ユニットである。
多様なコラボレーションと独創的な音響設計で知られる彼らにとって、この邂逅は必然でもあった。
ペリーは到着するや否や、スタジオ空間を自らの儀式の場へと変えていく。
スーツケースから取り出した小物やイメージ、言葉を壁や機材に書きつけ、チャントし、ささやき、笑いながら音を重ねていく。
言葉は解体され、同時に新たな意味を帯びる。
ミュージシャンたちはその流れに身を委ね、録音はほとんど対話を介さず、直感的に進行した。
「私たちは自分たちが何をしているのか、ほとんど言葉を交わさなかった。
ただ集まって作業を始めただけだ。
彼はよく笑い、私たちもそれにつられて笑った。
料理を作ったり、魚のスープやパパイヤを食べながらの作業だった」このセッションで明確だったのは、彼らがレゲエを作ろうとしていなかったという点である。
ペリーはレゲエの体現者であり、その影響から逃れることはできないが、本作はそれを再現するものではない。
モーターリックなリズム、フリー・インプロヴィゼーション、デジタル・グリッチ、ダダ的言語感覚、そして彼が語る「機械に宿るブードゥー」が交錯し、ジャンルの境界は解体される。
その象徴的なエピソードが、「空間」をめぐるやり取りだ。
空間オーディオやマルチチャンネル音響について問われたペリーは、「Spatial？問題ないさ」と笑って答えた。
この言葉は、そのままアルバムのタイトルであり、制作理念でもある。
音は空間に解き放たれ、構造は固定されず、常に変化し続ける。
やがて彼はスタジオを去る。
スイスへ戻り、さらなる創作の噂を残しながら、最終的には“音の祖先たち”の領域へと旅立っていった。
『Spatial, No Problem.』は、そのベルリンでの邂逅の痕跡であり、彼が遺した最後のメッセージでもある。
本作は単なるコラボレーションではない。
空間と文化が混ざり合い、異なる時間軸が交差する中で、新たな音楽の可能性が立ち上がる瞬間を記録したドキュメントである。
リー・“スクラッチ”・ペリーが最後に示したのは、ジャンルや形式を超えた自由そのものだった。
■ 国内盤CD (解説書／歌詞対訳付き)(メーカー・インフォメーションより)曲目リストDisc11.Rockcurry/2.Hallo Shiva/3.Economic Train/4.Spatialee/5.Fire Dali/6.Yayaya/7.To The Rescue/8.State Of Emergency

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しかし、彼の正式な最終アルバムと呼ぶべき作品は、ドイツ・ベルリンでの出会いから生まれている。
電子音楽の先駆者マウス・オン・マーズ（ヤン・セント・ヴェルナーとアンディ・トーマ）のスタジオで制作された『Spatial, No Problem.』は、その成果であり、ペリーが晩年に到達した創造の核心を刻んだ一作である。
この共同作業で創られたアルバム『Spatial, No Problem.』が 〈DOMINO〉からリリースされる。
アルバム『Spatial,No Problem.』のオープニング曲である「Rockcurry」は、リー・スクラッチ・ペリーがベルリンで過ごした時間を如実に反映している。
スタジオ・スパークスが監督を務めた「Rockcurry」のミュージックビデオは、レコーディングセッションの写真や手描きのイラスト、様々なオブジェをコラージュしたユニークな作品だ。
リー“スクラッチ”ペリーとマウス・オン・マーズがスタジオで過ごした時間を、躍動感あふれるエネルギッシュな賛歌として表現している。
本作の制作経緯には、いくつもの謎がつきまとう。
そもそも、なぜ彼がベルリンへ向かったのか。
その理由は当時も現在も明確ではない。
レーベルの関係や、過去のコラボレーションを介した人的つながりなど、いくつかの説は存在するが、決定的な説明はない。
ただひとつ確かなのは、彼がそこに現れたという事実である。
2019年12月、ベルリンのスタジオに到着したペリーは、予測不能な存在そのものだった。
アップセッター、スーパー・エイプ、あるいは別の人格−−どの顔を見せるのか誰にもわからない。
その仮面の背後にいるレインフォード・ヒュー・ペリーは、スカからレゲエ、ダブへと至るジャマイカ音楽の進化を決定づけた革新者であり、その影響はパンクやヒップホップ、エレクトロニック・ミュージックにまで及ぶ。
音と言葉を自在に操り、現実と幻想の境界を攪乱するその存在は、もはや神話的とすら言える。
一方のマウス・オン・マーズもまた、30年以上にわたり電子音楽の領域を拡張してきた実験的ユニットである。
多様なコラボレーションと独創的な音響設計で知られる彼らにとって、この邂逅は必然でもあった。
ペリーは到着するや否や、スタジオ空間を自らの儀式の場へと変えていく。
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ミュージシャンたちはその流れに身を委ね、録音はほとんど対話を介さず、直感的に進行した。
「私たちは自分たちが何をしているのか、ほとんど言葉を交わさなかった。
ただ集まって作業を始めただけだ。
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料理を作ったり、魚のスープやパパイヤを食べながらの作業だった」このセッションで明確だったのは、彼らがレゲエを作ろうとしていなかったという点である。
ペリーはレゲエの体現者であり、その影響から逃れることはできないが、本作はそれを再現するものではない。
モーターリックなリズム、フリー・インプロヴィゼーション、デジタル・グリッチ、ダダ的言語感覚、そして彼が語る「機械に宿るブードゥー」が交錯し、ジャンルの境界は解体される。
その象徴的なエピソードが、「空間」をめぐるやり取りだ。
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・良い：　　使用されてはいますが、再生に問題はありません。
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