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出荷目安の詳細はこちら商品説明クレンペラーと超豪華キャストによる名盤『魔笛』が、お買い得価格になって再発売『魔笛』という作品の奥深さ・可能性をいろいろと体感させてくれる演奏。
舞台の無いレコードでは必要無いと、台詞を全部カットした結果、モーツァルトの音楽が連続することとなり、それぞれの曲が切れ目なしに続々登場するのは、雰囲気の持続という意味合いでもやはり効果的。
　さらにそこで示されるクレンペラーの解釈もユニークで、通常コミカルな“フムフム...”といった曲でさえ、実に美しい響きと複合的な構造を持つことを如実に知らしめてくれるあたり、まさに比類がありません。
　歌手陣も粒揃いで、共にデビュー間もなかったルチア・ポップの可憐な夜の女王に、ヤノヴィッツのどこまでも透明なパミーナ、こわいほどの迫力を備えたフリックのザラストロに、ゲッダによる端正なタミーノ、ベリーの愉快なパパゲーノ等々。
侍女にまでシュワルツコップ、ルートヴィヒ、ヘフゲンというのような豪華なキャスティングはまさに超ド級。
　余談ながら、このようなキャスティングとヘヴィーな演奏により、近年の演出でときおりみられる“夜の女王側＝善”、“ザラストロ側＝悪”という雰囲気が濃厚に感じられるのもこの録音の大きな特徴といえ、多層的な意味合いを持つとされる『魔笛』の様々な面が示された演奏としても、その価値には大きなものがあると思います。
（HMV）オリジナル・マスターテープより、2016年アビー・ロード・スタジオ24bit/96kHzリマスター音源使用。
歌詞対訳は付いておりません。
（輸入元情報）【収録情報】● モーツァルト：歌劇『魔笛』 K.620 全曲　ニコライ・ゲッダ（タミーノ）　グンドゥラ・ヤノヴィッツ（パミーナ）　ヴァルター・ベリー（パパゲーノ）　ルチア・ポップ（夜の女王）　ゴットロープ・フリック（ザラストロ）　フランツ・クラス（弁者）　エリーザベト・シュヴァルツコップ（第1の侍女）　クリスタ・ルートヴィヒ（第2の侍女）　マルガ・ヘフゲン（第3の侍女）　ルート＝マルグレット・ピュッツ（パパゲーナ）　ゲルハルト・ウンガー（モノスタトス）　カール・リープル（第1の武者）　フランツ・クラス（第2の武者）　ゲルハルト・ウンガー（第1の僧侶）　フランツ・クラス（第2の僧侶）　アグネス・ギーベル（第1の少年）　アンナ・レイノルズ（第2の少年）　ジョゼフィン・ヴィージー（第3の少年）　フィルハーモニア合唱団（コーラス・マスター:ヴィルヘルム・ピッツ）　フィルハーモニア管弦楽団　オットー・クレンペラー（指揮）　録音時期：1964年3月、4月　録音場所：ロンドン、キングズウェイ・ホール　録音方式：ステレオ（アナログ／セッション）　音源：オリジナル・マスターテープより、2016年アビー・ロード・スタジオにて24bit/96kHzリマスター

出荷目安の詳細はこちら商品説明オーロラのように形を変えながら輝く、美しくあざやかなヴィオラ音楽集ヴィオラ奏者マリーナ・ティボーによる、北方文化の音楽のつながりを探求したアルバム。
三者三様の音楽がヴィオラを通してオーロラのように鮮やかに響きます。
　リトアニアの作曲家ヴァスクスのヴィオラ協奏曲は2016年に書かれました。
ゆっくりとたゆたう響きを基調とし、長いカデンツァも登場、最後は美しく浄化されていきます。
　アニシナアベ族の作曲家メロディ・マッキバー[1988-]の無伴奏作品『Ningodwaaswi』と『Niizh』は、レジデンシャルスクールの生存者である祖母の思い出に捧げられた『復讐』の第6曲と第2曲です。
タイトルはそれぞれオジブウェー語で「6」と「2」を意味します。
技巧の中から孤独感がにじみ出た音楽。
　テレマンのヴィオラ協奏曲は1716年頃に書かれたものでこのジャンルの最初期の作品。
瑞々しく快活な音楽が幸福感いっぱいに駆け抜けます。
（輸入元情報）【収録情報】● ヴァスクス：ヴィオラ協奏曲● マッキバー：Ningodwaaswi / Niizh● テレマン：ヴィオラ協奏曲ト長調 TWV51:G9　マリーナ・ティボー（ヴィオラ）　アゴラ管弦楽団　ニコラス・エリス（指揮）　録音時期：2021年10月16-19日　録音場所：ケベック　録音方式：ステレオ（デジタル／セッション）

出荷目安の詳細はこちら商品説明スティーヴ・ライヒと、ドイツ現代アートの巨匠ゲルハルト・リヒターとのコラボ作品ドイツの現代アートの巨匠、ゲルハルト・リヒター[1932-]と、ドイツの映画製作者コリーナ・ベルツ[1955-]が2017年に共同製作した抽象映画「ムービング・ピクチャー（946-3）」に、スティーヴ・ライヒが音楽を作曲したコラボレーション。
2019年4月にニューヨークの文化センター「The Shed」で初演が行われました。
リヒターは抽象絵画のコンピューター画像を繰り返し分割してミラーリングし、作品をさらに抽象化、色の無地の帯で終わらせます。
ここに付けたライヒの音楽は、ライヒの厳格なミニマル音楽の構造を保ちながら、リヒターの視覚的変化を反映させ、4〜16分音符パターンに変化し、次に8、16へと変化していきます。
フィルムのピクセル数が増えるにつれて、4分音符になります。
フィルムの途中で、画像が512から1064ピクセルに変化し、画像が大きくなり、より「生き物」のようになっていきます。
音楽は逆に遅くなります。
その後、ピクセル数が減少し始めると、音楽はより速い8分音符、次に16分音符に戻ります。
　この音楽を、2020年にバリのフィラルモニ・ド・パリで上演した、ブーレーズがフランスに設立した現代の室内楽の最高峰「アンサンブル・アンテルコンタンポラン」が初録音したアルバムです。
　ワーナーミュージック・ジャパン正規輸入品のみ、前島秀国氏による、書き下ろし日本語解説書・日本語帯付き。
（輸入元情報）【収録情報】● ライヒ：『ライヒ／リヒター』I. Opening（9:08）II. Paterns & scales（10:03）III. Cross fades（12:53）IX. Ending（4:34）　アンサンブル・アンテルコンタンポラン　ジョージ・ジャクソン（指揮）　録音時期：2020年3月7日　録音場所：フィラルモニ・ド・パリ、グランド・サル・ピエール・ブーレーズ　録音方式：ステレオ（デジタル／ライヴ）

出荷目安の詳細はこちら商品説明貴重な名演をSACD化！ドイツ系の巨匠たちが得意曲で勝負に出た圧倒的なフランス公演の記録！「Spectrum Sound」からCDでリリースされたものの廃盤となっているタイトルを「Global Culture Agency」がライセンスしてSACD化。
フランス国立視聴覚研究所（INA）所有のオリジナル音源（24bit/192kHz）から、国内で独自リマスターを施して商品化しています。
　2種のパリ・コンサートを贅沢にも合わせて収録。
ベームのブラームス、ヨッフムのブルックナー、ケンプのベートーヴェン・・・どれもがまさに得意曲で大勝負といったドイツ・オーストリア系組合せの醍醐味にあふれています。
ライヴならではの熱気と共に味わう至高の名演！【ベーム・イン・パリ1973　Spectrum Sound（CDSMBA001）のSACD化】「まず、モーツァルト。
きりりと引き締まった構成と、細部にまで徹底して磨きをかけた美しさはベームならではである。
『ドン・ファン』は言うならば作曲者直伝であろう。
R.シュトラウスと直接の親交を持ったベームにとっては、まさにお家芸と言える。
ブラームスも素晴らしい。
たとえば、第2楽章の渋くほの暗い音色はまさにドイツのオーケストラのようだ。
」〜平林直哉氏の解説より〜【ヨッフム・ケンプ・イン・パリ1969　Spectrum Sound（CDSMBA003）のSACD化】ベートーヴェン：「ケンプのタッチが克明に捉えられていて、ファンにはたまらないものである。
とにかく、この人肌のように柔らかい音色、聴き手を慰撫するようなやさしさはケンプならではである。
なお、ケンプはこの演奏でも、いつものように自作のカデンツァを弾いている。
ヨッフムの伴奏も素睛らしい。
古典的な均整美に溢れ、 明るく朗らかな雰囲気に満ちており、理想的と言える。
」ブルックナー：「音質が非常に鮮明なためにとても聴きごたえがある。
オーケストラの機敏な反応も手に取るようにわかる。
音楽の勢いは無駄なくエネルギー化されている。
この演奏は恐ろしく色彩が豊かであり、それこそ万華鏡のようだ。
こうした手さばきが可能ゆえに、スペシャリストの名を冠せられるのだろう。
」〜平林直哉氏の解説より〜（販売元情報）【収録情報】『ベーム・イン・パリ1973』1. モーツァルト：交響曲第29番イ長調 K.2012. R.シュトラウス：交響詩『ドン・ファン』 Op.203. ブラームス：交響曲第2番ニ長調 Op.73　フランス国立放送管弦楽団　カール・ベーム（指揮）　録音時期：1973年5月25日　録音場所：パリ、サル・プレイエル『ヨッフム・ケンプ・イン・パリ1969』4. ベートーヴェン：ピアノ協奏曲第4番ト長調 Op.58（カデンツァ：ヴィルヘルム・ケンプ）5. ブルックナー：交響曲第5番変ロ長調（原典版）　ヴィルヘルム・ケンプ（ピアノ：4）　フランス国立放送管弦楽団　オイゲン・ヨッフム（指揮）　録音時期：1969年10月22日　録音場所：パリ、シャンゼリゼ劇場　録音方式：ステレオ（ライヴ）　SACD Single Layer　2022年新リマスター　初SACD化、国内製造品　日本語帯・解説付　SACD対応プレイヤーで再生できます。

出荷目安の詳細はこちら商品説明「メシアンのこの作品が過去、現在、そして永遠の必要性をどのように包含しているかを把握し、作曲家の世界を裸にした演奏」と絶賛されたベルトラン・シャマユの神解釈！インスピレーションの閃光で構成された『幼子イエスに注ぐ20のまなざし』は、20世紀の真のランドマーク、巨大なフレスコ画、オデッセイといえましょう。
オリヴィエ・メシアンは、1944年のわずか数か月の間にこのスコアを一瞬の輝きで書きました。
メシアンは、日常的なものからヒンドゥー教、ギリシャのリズムから鳥の鳴き声まで、彼の音楽言語の豊かさを最大限に活用しています。
普遍的で自明であると同時に、作品には特定の真実が染み込んでいる神の領域といえる作品です。
神秘主義は、神をあきらめる方法を知っている人にとっては、自然の観察にあり、私たちが私たちの周りの宇宙を熟考しようとするとすぐに圧倒される可能性があります。
しかし俳句のような簡潔さであろうと、記念碑的な創造物であろうと、たとえば頭に浮かぶ最初の例を引用するための大聖堂、それらすべてのメシアン的融合がこの作品です。
　ここで演奏しているベルトラン・シャマユは、約30年前の9歳の時にこの作品を聴いて衝撃を受け、ピアニストになろうと決心したそうです。
「ピアノのために書かれたこの無限の概念領域作品と考え、それからずっと私自身の演奏方法、サウンド、芸術性の認識を部分的に形作ったと言っても過言ではありません。
この作品は、複雑さと証拠のほぼ完璧なバランス。
生物と同様に、ここのすべては非常に精巧です。
すべてのコード、すべてのリズム、作曲の波打つ流れ、絶え間ない噴出の豊かさ、複雑で表面上は洗練された心・・・等。
しかし、本当に輝いているのは、証拠の勝利、特定の真実を見ているという感覚です。
その結果、恵みと力のクライマックスが生まれ、その力がその道のすべてを荒廃させているように見えます」と、シャマユは語っています。
　ここではメシアンへのさまざまなオマージュというだけでなく、それらを証拠として確認（感動的な解決策）できる補完的なプログラムを前後に配置し、この巨大な傑作として組み立てられています。
　『幼子イエスに注ぐ20のまなざし』でのシャマユの演奏は、とにかくピアノの響きが美しく、極めて高いテクニックがなければ演奏不可能な作品ですが、シャマユは曲によって柔らかい音、硬質な音を使い分けながら曲が進み、高揚と鎮静を繰り返しつつ少しずつ後半のクライマックスへと聴き手を導いていきます。
粒立ちの良い音のひとつひとつが光を反射して煌めくさまは圧巻。
併録されたメシアンへのオマージュの諸作品については、どの曲からもメシアンの影響力が強く感じられますが、なにより最後に置かれたジョナサン・ハーヴェイの『メシアンの墓』が強烈。
あらかじめ録音しておいたテープとピアノの共演によるこの曲は、まるで個人の墓をキラキラの電飾でライトアップし、レーザー光線で照らすかのような印象を受けますが、これもメシアンへの愛。
シャマユはピアノの持てる性能のすべてを聞かせるがごとく、鮮やかに弾き切っています。
　ラ・メイジュ山麓のあるメシアンがこよなく愛した村ラ・グラーヴで行われる「メシアン音楽祭」のディレクターであるブルーノ・メシーナ絶賛の演奏です（ブックレットに推薦文掲載）。
（輸入元情報）【収録情報】Disc1● アンソニー・チャン[1982-]：オリヴィエ・メシアンへのオマージュ (2001)（3:04）● 武満 徹[1930-1966]：雨の樹素描 II - オリヴィエ・メシアンの追憶に (1992)（4:42）● トリスタン・ミュライユ[1947-]：別離の鐘、微笑み・・・ - オリヴィエ・メシアンの追憶に (1992)（4:31）● オリヴィエ・メシアン[1908-1992]：幼子イエスに注ぐ20のまなざし (1944)　I. 父のまなざし（6:22）　II. 星のまなざし（3:09）　III. 交換（3:30）　IV. 聖母のまなざし（5:31）　V. 子を見つめる子のまなざし（7:06）　VI. それに全ては成されたり（9:29）　VII. 十字架のまなざし（4:21）　VIII. 高き御空のまなざし（2:18）　IX. 時のまなざし（3:23）　X. 喜びの聖霊のまなざし（8:43）Disc2　XI. 聖母の初聖体（7:06）　XII. 全能の言葉（2:44）　XIII. 降誕祭（4:38）　XIV. 天使たちのまなざし（5:02）　XV. 幼子イエスの接吻（10:19）　XVI. 予言者たち、羊飼いたちと博士たちのまなざし（3:24）　XVII. 沈黙のまなざし（5:48）　XVIII. 恐るべき感動のまなざし（7:05）　XIX. 我は眠っているが、私の魂はめざめている（8:17）　XX. 愛の教会のまなざし（11:26）● ジェルジュ・クルターグ[1926-]：オリヴィエ・メシアンの謙虚な表情 (1993)（1:10）● ジョナサン・ハーヴェイ[1939-2012]：メシアンの墓　for piano and digital audio tape (1994)（8:38）　ベルトラン・シャマユ（ピアノ／Steinway D No.604261）　録音時期：2021年12月17-19日、2022年2月7-10,14-18日　録音場所：フランス、グルノーブル、MC2　録音方式：ステレオ（デジタル／セッション）　日本語解説・日本語帯付き（ワーナーミュージック・ジャパン取り扱い輸入盤のみ）　東京音楽大学教授・現代フランス音楽研究の第一人者の藤田茂氏による、書き下ろし解説、ベルトラン・シャマユによる解説訳、「メシアン音楽祭」のディレクターであるブルーノ・メシーナ氏による推薦文訳を掲載。
（輸入元情報）

出荷目安の詳細はこちら商品説明時間、歴史、感情を横断する声の旅〜プティボンの表現力がフルに発揮された個性派アリア集登場！フランスの名ソプラノ、パトリシア・プティボン。
ウィリアム・クリスティに学び、アーノンクールに認められ、オペレッタとバロック・オペラで独特の存在感を放つ歌手としてスタートし、やがてバロックだけでなくベルクの『ルル』にまでレパートリーを広げ、多様な音楽様式に即応する凄まじいまでの表現力は世界的に高い評価を得ています。
　2020年発売の様々な作曲家の歌曲を集めたソングブック『愛と死と海』に続くソニー・クラシカル第2弾となる今作は、『LaTraversee（フランス語で「横断」「交差」「航海」などの意味）』と題された、プティボン待望のオペラ・アリア集。
といっても個性派プティボンのこと、ただのアリア集ではありません。
パーセルに始まり、パーセルに終わりますが、ヴェルディやオッフェンバックまで登場、個性的なヒロインのアリアを通じて、その多彩な表現力を味わい尽くせるアルバムです。
共演は、プティボンの過去のアリア集にも参加していたアンドレア・マルコンとラ・チェトラ・バロック・オーケストラ。
感情豊かで躍動感溢れる演奏で、プティボンをバックアップしています。
「過去、現在、未来は、伝達されることで接続され、全体を形成する。
この時間の交差は、絶えず再生される悲劇的なヒロインの叙事詩だ。
ルノワールの『ムーラン・ド・ラ・ギャレットの舞踏会』は、伝達のイメージを伝えている。
この絵で描かれているそれぞれの人物は、自分が観察されていることを知らずに、別のキャラクターを観察していることになるからだ。
作曲家は逆の影響を受ける。
音楽は、時間と人生を経ることで、浄められ、着色され、豊かになる。
それは、光と陰のゲーム。
フェドーラ、エレクトラ、アルチェステ、大公、クレオパトラ、すべてが情熱の虜となった女性であり、エロスとタナトスとの間を揺れ動く存在なのだ。
作曲家の才能は、歴史に個性ある刻印を残す。
その遺産は私たちの魂に浸透し、アンドレア・マルコン、ラ・チェトラ・バロックオーケストラ、そして私は、『人生のパッサカリア』を踊るのだ。
」〜パトリシア・プティボン「このアルバムでは、ランディやパーセルからオッフェンバックやヴェルディまでの幅広い時代の作品から、パトリシアが選んだアリアをまとめたもの。
とても豊かな音楽だ。
『LaTraversee（横断、交差、航海）』というタイトルの背後にあるのは、声を通じて、時間、歴史、感情を旅する、というイメージ。
パトリシアの感情を完璧に反映したプログラムである。
」〜アンドレア・マルコン（輸入元情報）【収録情報】● パーセル：ヴァイオルをかき鳴らせ● ステファノ・ランディ：人生のパッサカリア● ヘンデル：荒れ狂う怒りよ（歌劇『リナルド』より）● ヘンデル：もし私に情けを感じないなら（歌劇『ジュリオ・チェーザレ』より）● グルック：よみじの神々よ（歌劇『アルチェステ』より）● ラモー：愛の母なる残酷な神よ（歌劇『イポリートとアリシー』より）● モーツァルト：イドメネオは死んだの？…すべてこの心に感じるお前たち（歌劇『イドメネオ』より）● グルック：ああ、不可解な神々…アルチェステ、神々の名において！（歌劇『アルチェステ』より）● ヴェルディ：友よ！ エレーヌの心（歌劇『シチリア島の夕べの祈り』フランス語版より）● オッフェンバック：ああ！わたしはなんて兵隊さんが好きなのでしょう（喜歌劇『ジェロルスタン大公妃殿下』より）● モーツァルト：おお狂いそうよ！…オレステとアイアス（歌劇『イドメネオ』より）● パーセル：音楽の神と愛の神は（『聖セシリアの日のための頌歌』より）　パトリシア・プティボン（ソプラノ）　バーゼル・ラ・チェトラ・バロックオーケストラ　アンドレア・マルコン（指揮）　録音時期：2021年　録音場所：バーゼル、マルティン教会　録音方式：ステレオ（デジタル／セッション）曲目リストDisc11.Henry Purcell (1659-1695) - Strike the viol 349/2.Stefano Landi (1587-1639) - Passacaglia della vita 442/3.Georg Friedrich Hndel (1685-1759) - Furie terribili 219/4.Georg Friedrich Hndel - Se piet di me non senti 916/5.Christoph Willibald Gluck (1714-1788) - Divinit du styx 433/6.Jean-Philippe Rameau (1683-1764) - Cruelle mre des amours 557/7.Wolfgang Amadeus Mozart (1762-1791) - Estinto Idomeneo?Tutte nel cor vi sento 257/8.Christoph Willibald Gluck - Ah, divinites implacables Alceste, aux nom Dieux! Instrumental 438/9.Giuseppe Verdi (1813-1901) - Ami ! Le coeur dHlne 314/10.Jaques Offenbach (1819-1880) - Vous aimez le danger - Ah que jaime les militaires 413/11.Wolfgang Amadeus Mozart - Oh Smania!... DOreste, dAiace 538/12.Henry Purcell - Here the deities approve (adaptation a cappella) 118

出荷目安の詳細はこちら商品説明武満 徹の映画・テレビ音楽の魅力に迫る！最高の演奏陣による注目の新録音。
尾高忠明指揮NHK交響楽団によるセッション・レコーディング！昨年（2021年）没25周年を迎えた日本を代表する作曲家・武満 徹の新たなる決定盤が誕生！（メーカー資料より）【収録情報】武満 徹：01. 夢千代日記02. 太平洋ひとりぼっち03. 3つの映画音楽〜『ホゼー・トレス』より『訓練と休息の音楽』04. 3つの映画音楽〜『黒い雨』より『葬送の音楽』05. 3つの映画音楽〜『他人の顔』より『ワルツ』06. 波の盆　南 里沙（ハーモニカ）　鈴木大介（ウクレレ）　大坪純平（ギター）　山崎 燿（シンセサイザー）　NHK交響楽団　尾高忠明（指揮）　録音時期：2022年4月18,19日　録音場所：東京芸術劇場　録音方式：ステレオ（デジタル／セッション）曲目リストDisc11.夢千代日記/2.オーケストラのための組曲「太平洋ひとりぼっち」/3.弦楽オーケストラのための「3つの映画音楽」 「ホゼー・トレス」訓練と休息の音楽/4.弦楽オーケストラのための「3つの映画音楽」 「黒い雨」葬送の音楽/5.弦楽オーケストラのための「3つの映画音楽」 「他人の顔」ワルツ/6.オーケストラのための「波の盆」

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発売年月日：1990年10月25日

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【毎日発送】 商品状態 アーティスト アーティスト:Bach 販売元 EMI Classics France 発売日 1996-10-01 JAN 0724348917324

出荷目安の詳細はこちら商品説明チェリビダッケ＆ロンドン交響楽団ロイヤル・フェスティヴァル・ホールにおける伝説の7コンサート新マスタリング音質向上、ステレオ録音CD日本プレス。
英語、日本語によるライナーノート付きチェリビダッケという人はいつの時代も完成していた人なのではないか、という気持ちも新たな伝説の名演集が復活。
70年代後半はロンドン交響楽団と蜜月状態にあったチェリビダッケ。
絵の具の豊富なパレットから色鮮やかな音楽を聴かせてくれます。
このコンビは1980年4月に過密スケジュールの日本公演も行いました。
このセットにも来日公演曲目が網羅されております。
　ロンドン交響楽団はプレヴィン時代からアバド時代の移行期間ともいえる充実した季節です。
リーダー（コンサートマスター）のマイケル・デイヴィスをはじめとして、トロンボーンのデニス・ウィック（『展覧会』における妙技等）、トランペットのモーリス・マーフィー（目立つ箇所だらけ！）等の名人揃い。
ミュンヘン・フィル着任前のアグレッシヴなチェリビダッケに見事に呼応します。
来日公演でも披露されながらなぜかリリースがないティペットの『祭典の踊り』（唯一の録音）も収録。
ミケランジェリにとってもベストの出来、最高音質である絶美のラヴェル。
神秘的なフォーレ。
ご子息セルジュ氏の公認を得た正規リリースです。
　この度東武レコーディングの海外音源の発掘を担当してきた「Prominent Classics」がレーベルとして独立。
CD日本プレス。
美麗夫婦箱10枚組。
木之下 晃氏による来日時の写真をあしらいました。
　英語、日本語によるライナーノート付き。
（販売元情報）チェリビダッケが1978年から1982年にかけて、ロンドン交響楽団とロイヤル・フェスティヴァル・ホールでおこなった演奏会の音源をCD化した貴重なボックス・セット。
2004年にリリースされたもののわずかな期間で廃盤となってしまった音源の、まさかの復活です。
エネルギッシュでありながら緻密でもあった60代後半のチェリビダッケが、機能性抜群のロンドン交響楽団と組んだ演奏の数々はどれも見事なもので、冒頭の『運命の力』序曲からしてその表現のワイドレンジなことには驚くほかありません。
『ロメオとジュリエット』の「タイボルトの死」におけるめくるめくスピード感と死の恐怖もなんとも凄まじく、一方、ミケランジェリとのラヴェル第2楽章では繊細さの極限を示した耽美的な演奏を聴かせてくれるのです。
　中でも凄いのは『魔法使いの弟子』でしょう。
冒頭から遅いテンポ設定に少なからず驚かされますが、そこで克明に印される細部音型のおもしろさ、細心の注意を払いつつ取り出されるニュアンスの豊かさは、まさしくこの指揮者ならではの表現。
通俗的な描写音楽とみなされがちなこの作品の概念をはるかに上回る多種多様な情報量とデリケートな美的感覚は圧巻で、音楽が高潮するにしたがって無制限とも思えるほどにふくれ上がり、空前といいたくなる巨大なスケールに達するあたりはもはや絶句するほかありません。
会場のナチュラルな響きを収めた良好な音質もてつだって、他のどんな演奏からもまず絶対に聴くことができないであろう素晴らしくユニークな名演を堪能することができます。
　ラヴェルのピアノ協奏曲も絶品です。
相性がよかったミケランジェリとチェリとのコンビは来日公演などでもよく知られるところ。
共演者の選択には極端なほど厳しかったことで有名なこのふたり、おたがいに孤高と称された唯美主義者どうしの共演は、ここでも他の組み合わせからは想像できないユニークな美的境地を達成しています。
とりわけ第2楽章は、両者の“音”に対する鋭敏なセンスを如実に感じさせるみごとな演奏で、細部まで目の行き届いたオーケストラのコントロールぶりをみせるチェリの伴奏、極度にクリアで、しかし脆弱さを感じさせないミケランジェリの端然とした音色が一体となった、きわめてデリケートな感覚美がたまりません。
　プロコフィエフの交響曲第5番も聴きものです。
終楽章は、指揮者の技量とオーケストラの性能を示す絶好の場であるだけにさまざまな熱演、力演がありますが、そんな場所でもチェリビダッケは豊富なニュアンス表出を怠りません。
いちどその多彩をきわめた演奏の味を知ってしまうと、他の演奏はいかにも無味乾燥もしくは品のない空騒ぎに聴こえてしまうほど。
ロンドン響の大奮闘ぶりもみごとなもので、特にクラリネット・ソロの巧さは聴きどころです。
この時期のチェリビダッケは頻繁にロンドン交響楽団に客演、1980年には来日公演も実施され、当時はまだ“幻の指揮者”とされていたチェリビダッケの類まれな芸術を伝える名演と絶賛を博したこの一連の演奏は、FM放送を通じて全国のクラシック音楽ファンに驚くべき感銘を与え、なかば伝説化していることはよく知られているところです。
　チェリビダッケの真価をわが国に広く伝えたロンドン交響楽団との共演も、ほどなくチェリがミュンヘン・フィルへ転出して途絶えてしまい、もとより“録音嫌い”のチェリゆえレコーディングを残したはずもなく、その見事な共演ぶりを知る人は、公演会場に居合わせたひとにぎりの聴衆とFM放送でドギモを抜かれたリスナーのみ。
　いわばこのコンビ自体が“幻”となってしまっただけに、今回の復活リリースが大きな注目を集めることは必至、ファンならずとも見逃せないところでしょう。
（HMV）■関連情報セルジウ・チェリビダッケ年表連載　許光俊の言いたい放題　第302回『フォーレに圧倒された』「...フォーレの「レクイエム」が圧巻だ。
イギリスの合唱は響きがきれいでなめらかなのだが、ここではそういう音楽の範囲を完全にはみ出している。
まるで中世の修道士たちの...」【収録情報】Disc1● ヴェルディ：歌劇『運命の力』序曲● ヒンデミット：交響曲『画家マティス』● プロコフィエフ：『ロメオとジュリエット』組曲　モンタギュー家とキャピュレット家　少女ジュリエット　仮面　別れの前のロメオとジュリエット　アンティル列島の娘たちの踊り　墓の前のロメオ　タイボルトの死　録音時期：1978年4月11日Disc2● ブラームス：交響曲第3番ヘ長調 Op.90　録音時期：1979年5月31日Disc3● ブラームス：交響曲第1番ハ短調 Op.68● ブラームス：ハンガリー舞曲 第1番　録音時期：1979年5月31日Disc4● シューマン：交響曲第2番ハ長調 Op.61● ラヴェル：スペイン狂詩曲● ドビュッシー：牧神の午後への前奏曲　録音時期：1979年9月18日Disc5● ワーグナー：『タンホイザー』序曲　録音時期：1979年9月18日● モーツァルト：交響曲第38番ニ長調 K.504『プラハ』● シベリウス：交響詩『エン・サガ』　録音時期：1979年9月21日Disc6● プロコフィエフ：交響曲第5番変ロ長調 Op.100　録音時期：1979年9月21日● ティペット：歌劇『真夏の結婚』〜祭典の踊り　録音時期：1980年4月10日Disc7● ドビュッシー：管弦楽のための映像〜『イベリア』● ムソルグスキー／ラヴェル編：組曲『展覧会の絵』　録音時期：1980年4月10日Disc8● コダーイ：ガランタ舞曲● ラヴェル：組曲『マ・メール・ロア』　録音時期：1980年4月13日Disc9● ブラームス：交響曲第1番ハ短調 Op.68　録音時期：1980年4月13日● デュカス：交響詩『魔法使いの弟子』　録音時期：1982年4月8日Disc101. ラヴェル：ピアノ協奏曲ト長調2. フォーレ：レクィエム　アルトゥーロ・ベネデッティ・ミケランジェリ（ピアノ：1）　マリー・マクローリン（ソプラノ：2）　グウィン・ハウエル（バス：2）　ロンドン交響合唱団、合唱指揮：リチャード・ヒコックス（2）　録音時期：1982年4月8日　ロンドン交響楽団　セルジウ・チェリビダッケ（指揮）　録音場所：ロンドン、ロイヤル・フェスティヴァル・ホール　録音方式：ステレオ（ライヴ）

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）サルティ：マニフィカト、グローリアジュゼッペ・サルティは、1729年イタリアのファエンツァ生まれ。
マルティーニ神父に作曲を師事し、1753年デンマーク宮廷楽長に任命。
イタリア、ロンドン、ヴェネツィア、ミラノ、ウィーンで活動した後、1785年から16年間サンクトペテルブルク宮廷楽長を務めました。
サルティは主に数多くのオペラを作曲し、モーツァルトにも影響を与えたといわれています。
歌劇『漁夫の利』のアリア『子羊のように』は、歌劇『ドン・ジョヴァンニ』第2幕において引用され、『サルティの歌劇による8つの変奏曲』でも主題として用いられています。
　ここに収録されている2つの作品はサンクト・ペテルブルク宮廷楽長時代の作品で、今回世界初録音となります。
この演奏は「サンクト・ペテルブルク白夜祭2011」の一環として行われた演奏で、ゲルギエフの招待によって指揮をとったマッティア・ロンデッリとマリインスキー劇場管弦楽団＆合唱団、ソプラノには現代イタリア・オペラ界の女王バルバラ・フリットリをむかえ、大成功をおさめたライヴ録音です。
（SONY）【収録予定曲】サルティ：・マニフィカト・グローリア　バルバラ・フリットリ（ソプラノ）　エカテリーナ・セメンチュック（メゾ・ソプラノ）　ドミートリー・ヴォロパエフ（テノール）　ユーリー・ヴォロビエフ（バス）　マリインスキー劇場管弦楽団＆合唱団　マッティア・ロンデッリ（指揮）　録音時期：2011年6月　録音場所：サンクト・ペテルブルク　録音方式：ステレオ（デジタル／ライヴ）

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）ついに発見！フルニエのドヴォルザーク、ステレオ・ライヴ！カップリングは極めつけ！シュナイダーハンとの二重協奏曲！チェロの貴公子、今なお人気の高い巨匠ピエール・フルニエ[1906-1986]の蔵出しライヴ。
決定盤の誉れ高いセル＋ベルリン・フィルとのスタジオ録音（1962年）から10年が経過。
円熟味と風格をさらに増したフルニエが語り尽くします。
究極の名曲、究極の名演。
華やかな香りの漂うフルニエの音色。
どこまでも上品さを失わず、同時に熱く燃え上がる理想的なフォルム。
若き日の巨匠マーツァルが三歩下がって師の影を踏まずを実践する謙譲の美徳で伴奏していて頭が下がります。
　ブラームスの二重協奏曲はフルニエの愛奏曲。
何とフランチェスカッティ＋ワルターとの共演盤よりもこちらの方が後年の演奏となります。
ウィーンのヴァイオリニスト、切ないほどに感じまくるシュナイダーハンとのコンビネーションが聴きもの。
血沸き肉躍る名演に仕上がっております。
ドホナーニのエッジの鋭い辛口なバトンは若き日から見事なものです。
2019年現在、90歳を超えても元気に指揮台にあがる巨匠もCD化を快諾。
　英語、日本語、ドイツ語によるライナーノート付き。
（輸入元情報）【収録情報】● ドヴォルザーク：チェロ協奏曲ロ短調Op.104（I. 14:40/ II. 11:26/ III. 11:48）　ピエール・フルニエ（チェロ）　ケルン放送交響楽団　ズデニェク・マーツァル（指揮）　録音時期：1972年10月13日　録音場所：ケルン、クラウス・フォン・ビスマルク・ザール　録音方式：ステレオ（ライヴ）● ブラームス：ヴァイオリンとチェロのための二重協奏曲イ短調 Op.102（I. 16:45/ II. 7:32/ III. 8:36）　ピエール・フルニエ（チェロ）　ヴォルフガング・シュナイダーハン（ヴァイオリン）　ケルン放送交響楽団　クリストフ・フォン・ドホナーニ（指揮）　録音時期：1964年9月18日　録音場所：ケルン、クラウス・フォン・ビスマルク・ザール　録音方式：モノラル（ライヴ）

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状態可状態詳細ケースひび中古商品のご購入について※中古商品の状態、仕様、内容等に関するお問い合わせはお受けできません※中古商品にはサイト上に記載がある場合でも、封入/外付け特典は付属いたしません＞＞その他注意事項（必ずご確認ください）出荷目安の詳細はこちら曲目リストDisc11.Etwas Rascher, Op.108/2.Personae: I. Ruhig/Ii. Wild/Iii. Immerfort Frei Und Mit Rubato/Iv. Fliessand/V. Verhalten/3.Xas/4.Pnoxoud (Saxophone QT No.3)/5.6 Bagatelles/6.Panta Rei

状態可状態詳細ケースひび中古商品のご購入について※中古商品の状態、仕様、内容等に関するお問い合わせはお受けできません※中古商品にはサイト上に記載がある場合でも、封入/外付け特典は付属いたしません＞＞その他注意事項（必ずご確認ください）出荷目安の詳細はこちら曲目リストDisc11.Etwas Rascher, Op.108/2.Personae: I. Ruhig/Ii. Wild/Iii. Immerfort Frei Und Mit Rubato/Iv. Fliessand/V. Verhalten/3.Xas/4.Pnoxoud (Saxophone QT No.3)/5.6 Bagatelles/6.Panta Rei